巴黎最后的探戈 · 全部短评

著名导演贝纳尔多·贝托鲁奇承认与马龙·白兰度联手策划了[巴黎最后的探戈]中对女主角玛利亚·施奈德的强暴戏：“想捕捉她作为女孩的反应，而不是演员。” 此事是影史上臭名昭著的污点。

配乐不舒服。女主采访：“尽管在镜头下，马龙没有真的强暴我，但我却留下了货真价实的眼泪。我当时备受屈辱，说实话，我觉得自己就是被马龙和贝托鲁奇强暴了。事后，马龙也没有给予我适当的安慰和歉意。好在那个镜头只拍了一次。”还有导演想捕捉的是抹黄油的不适感而不是被强暴的真实感，分明断章取义

幕后的故事太过恶心

不喜欢，要不是大师的，我肯定不看，但为了装B没，我硬是看了。

导演贝托鲁奇2013年受访片段被翻出，他坦承在执导《巴黎最后探戈》时，让马龙白兰度在女主角玛利亚·施奈德不知道的情况下拍摄一场性侵戏，以捕捉玛丽亚最真实反应。《美国队长》克里斯·埃文斯:“天啊，我再也无法像过去那样看待这部片子、贝托鲁奇或白兰度，这已经超越了恶心，他应该进监狱！”真是

“我当时应该把经纪人和律师叫到片场。因为你不能迫使一个人去做脚本中不存在的事情，而当时我对此一无所知。马龙曾跟我说：别担心，只是一部电影而已。拍摄过程中，尽管马龙也并非真做，我还是哭出声来，我真切感觉到自己在被侵犯，被强暴。被马龙，还有贝托鲁奇！事后，马龙也从未对我表示安慰或道歉。谢天谢地，这场戏是一镜搞定！”——玛利亚·施奈德

简直难以想象到导演和主演可以卑劣到这种程度，联手强奸不知情的女主，只是为了所谓的艺术。这样的艺术让人作呕。

记忆很深的另一部片儿的对白：“我有时真想杀了你”，“其他时候呢？”“其他时候我想永远爱你”。极致哪怕是接近极致的境地，你没有遇到不代表不存在。 两个人，相爱时也不能变成一个人，也无法消除作为人的孤独，这就成为爱人们的永恒矛盾。很爱的片儿，不知以前被谁骗说烂，闷，到现在才看。

情色电影都和封闭的空间有关，用一种禁锢的方式，在情欲中体会绝望漂浮世界最后的生命力。

这是一个只能发生在巴黎的故事，因为那里是什么都可能发生的，与戏梦巴黎一样，这也是一次对往事的怀念。

贝鲁托奇的调度挥洒自如，白兰度的愤怒表演让人惊恐，女主角玛利亚·施耐德的表现同样成熟稳当，片子不好懂，但优点颇多。至于黄油事件，它已经臭名昭著了，不容否认，也无需否认，令人作呕。一定程度上，创作者的道德程度和作品的品质优劣，还是分开看吧。

这部电影恶心程度令人发指，为了电影效果而强暴女演员

拿恶心充当艺术，真是高尚，不想多说，简直是一部根本不需要拍摄的影片，拍出来只会让人作呕，一星都不像给

这片儿是给欧洲的六十年代而拍，在N多献给六十年代的影片里，算拍的不错的一部了

“当时48岁的马龙·白兰度，已经是奥斯卡二封影帝。而19岁的玛利亚·施耐德，只是个籍籍无名的小演员。两人饰演一对干柴烈火的情人。在一场强暴戏里，白兰度用沾满黄油的手指，侵入了施耐德的下身。这场戏不在原剧本里，而施耐德事先也并不知情。她的惊恐和泪水，都是真实的反应。 这件事给施耐德留下了巨大的心理创伤，一直到55岁的时候，她才说出内心真实的想法：「我感到被羞辱，而且坦率地说，有点被强奸的感觉，被马龙和贝托鲁奇同时强奸。」 电影上映后，施耐德更是坠入深渊。导演和男主双双提名奥斯卡，她却成为了被媒体和观众意淫的对象，受尽了荡妇羞辱。 因为这部电影，不到20岁的施耐德几乎名誉扫地。她的精神被击垮了，开始吸毒，甚至尝试自杀，用一切方法来逃避现实。” 请尊重人

贝托鲁奇代表作,情色片里程碑。1.两个互不知晓名字的陌生人的情欲与毁灭。2.白兰度的表演堪称一绝,对妻子尸体哭叫与探戈狂舞段落赞绝。3.米褐橘红血色调和,爱与死的末世色彩。4.片头以培根扭曲可怖的人体画传达压抑激情。5.隐喻蒙太奇-两人野兽般的嘶吼配上鸭叫画面。6.亚特兰大号救生圈。（9.0/10）

影片具备了许多吸引大众的要素，但该片的深意在于通过对这对不同寻常的恋人的行为和心理描绘，深刻剖析了现代人的迷惘心态，反思资产阶级的生活方式和思想方式，对现代人的精神苦闷进行深入探索。 为发现剧情以外恶心的事，差评

猛然觉得这片其实问题很大，性探险并没有拍成史诗，只是对情感创伤经验的弥补。贝托鲁齐有打造性爱乌托邦的意图，但仅仅靠着一个去历史化去身份化的理念是远远不够的。那些戏中戏的装B迷影情节简直毫无必要啊。

这么匪夷所思的幕后故事竟然真实存在

了解之后觉得这部片子太恶心了。导演是变态吧？