戏梦巴黎 · 全部短评

孤独感是所有痛苦的根源

1968年在巴黎，吃饱了没事干，干完大家散。法国人的文艺传统、反抗精神和好客之道真是......好啊！同样是电影发烧友，为何老衲我就没有这样的待遇？8.2

难忘的情色。以及墙上强势乱入的毛主席画像。

又是一部小时候就看过的大尺度电影，这部电影的尺度大到让小时候的我瞠目结舌，看到三个人一起的那一幕，吓得我赶紧换台，至今想起仍然接受不了这样荒诞扭曲甚至有些变态的剧情。

伊莎贝拉的房间是一个核心的象征，理想主义和中产阶级（羞耻的秘密）其实是共存于她/青年身上的。马修作为一个中立点的倾向和回正表明了导演的立场，在左与右，反抗与崇拜，口号与暴力，存在价值的迷途等一切运动和时间面前，他匆匆离去，事实如此，自由主义从不是一面旗帜，只是一个幌子。

主角选得都很棒。

伊莎贝拉弯腰吻马修的时候，蜡烛不经意间点燃了她的头发，这怎么想都是一个既美丽凄婉又危险无比的画面，在压抑的政治氛围下，这场三人性爱显得更加无助、绝望，热烈的爆发下暗潮汹涌，一切似乎都有所指，却又难以明说。马修改变了那么多，差点以为自己就是他们的一员了，如果他们赤裸着身体死在房中，那这个谎言是不是永远不会被揭穿？扑火可能注定是痛苦的，但飞蛾却未必就是不幸的。

电影青年真是恶之源，你问革命青年？难道不是同一拨人吗？

男凝想象下的阴道冠迷思，像是有了这个流血时刻才能外显dreamers的纯洁。房子的内外是想象现实的界限，纵然里面似伊甸园，哪怕断臂维纳斯再生，都会被一块运动的石头从窗外击入、打破。政治不在海报里书籍里电影里，也不在一盏会发光的毛像灯里，而在一枚燃气瓶里。Eva Green美得令人难以忘怀，相比之下其余两位的美真是黯然失色。

贝托鲁奇肆意地搅拌着政治、青春、性爱与电影，昭示了革命的悖论("革命不是请客吃饭..."亦被引用于[中国姑娘][革命往事]中)，亦是导演一次华丽的自我辩白-对理想政父的寻唤。| 猜电影游戏，基顿长得像戈达尔，[法外之徒]，共浴与断臂维纳斯前的3镜并置，抹血于脸的拥吻，梦露+自由引导人民。（9.0/10）

像极了豆瓣上沉迷电影的一帮人。

那个时代下 堕落是逃避的一种方式吧。

今日回看，似乎历史上所有年轻人的运动都失败了，但我们又幸运地活在这些运动的遗产之下，我们享受着青年运动为社会带来的自由、平等的社会思想。今日的我们到底应该是像他们一样在父辈编织的迷宫里尽情性爱，还是随着一颗偶然砸来的石头而走上街头，我们到底应该像结尾的法国兄妹勇于反抗，还是像代表美国务实精神的马修痛斥他们然后转身离开。 除了政治的部分，在公寓中三个人的情感关系依然很有意思，前半部分马修是一个被动者，像羊入狼窝，但后半部分他窥见了这对兄妹的懦弱，片中反复出现的镜子暗示兄妹仍是婴儿处于想象届中，和已经具有强烈秩序精神、处于象征届的马修进行撕扯。结尾处的石子帮他们进入真正的世界。

‘’激进的Theo选择了革命，保守的Matthew选择了温和抗议。最理想主义的Isabella，始终选择的是爱。‘’

两个正负极主体和一个附体在大环境下的小点中产生磁学反应。贝托鲁奇是左翼导演和共产主义者，同时又是表现男女情爱关系的大师，原小说应该就很像其以往电影作品的主题的集合。

喜欢文艺，但接受不了这样的“yinluan”。所以不认为这片是文艺，顶多是个三级。青春不代表无理智的疯狂，文艺不代表堕落的另类。在我看来，兄妹二人就像两个“死变态”。父母脱不开责任。

要求活在伊甸園裡的雙胞胎面對現實是很難的，一個上流階層的孩子閱讀毛選卻是易事。那個赤身裸體做遊戲的純潔時代已經結束了，革命不是請客吃飯，而是一個階級暴力推翻另一個階級的行動——學生要推翻戴高樂，社會推翻了青春，於是他們推翻了自己。

美轮美奂。以两男一女的乱伦僭越，犹如在失乐园中的迷恋，缠绵，骚动情欲反映当时法国的社会和青年的状态。不光美国此时是垮掉的一代，古老的欧洲大陆依旧上演着易碎，迷茫，冲动，挑逗，天真的资产阶级新一代。伊丽莎白，马修和里奥三人组成的微妙格局是年轻的美国和年迈的欧洲一次力量的抗衡。无论伊丽莎白如何与马修产生情欲，她和同根同生的里奥才是文化的本体。腼腆羞涩的马修看起来不懂人情世故，实际在输出美国文化，奔放娴熟的御姐伊丽莎白拥有挑逗性的暗示，但却实际是个处女。三人犹如伊甸园中的亚当夏娃，与外界隔离，但又被迫融入其中。很多运用镜像的构图还有三个人彼此纠缠的肉体都极富古典美和宗教意义。青年在醉生梦死间走向街头，亦发现他们根本不是成熟的负责人，而是彻头彻尾稚嫩，狂热，易被煽动，为了成熟而刻意隐蔽青涩内心的孩子

关于回忆和纪念

4.5 因为热爱电影走到一起的三个人，哪怕爱着彼此，但也终究无法达成对爱的共识。美国人无法理解共享的爱，法国人无法理解独占的爱。伊莎贝拉是悲观敏感的爱，Theo是狂热冲动的爱，他们是一个人的两面，他们也各自有这两面，浪漫、幼稚、热切、空虚又虚伪。主视点的转移和分散也是创作者态度的变化，三个人欲求和理想的矛盾使他们之间的关系逐渐融合，逐渐暧昧。上一刻在帐篷里亲密无间的三人，下一刻就因为一场游行而分道扬镳。电影都是假的，只有爱是真的，但人之间的爱又必然是冲突的。整部电影带给人的感受就像与一个人相爱一般，短暂的极度欢愉后终会迎来无法弥合的分歧和破裂。