最后一班地铁

拍给法国人的好莱坞，不像特吕弗的特吕弗，展现出非凡的商业艺术平衡力，晚年中庸是姿态成熟还是品味蜕化，见仁见智，我觉得是前者。

显然，娄烨肯定爱，德纳芙的角色对应巩俐，德帕迪约的角色对应赵又廷，二战时期的剧院风云，德军占领的巴黎就是孤岛时期的上海，这样的法国精神也接近上海气质，无论如何人们不会放弃走向剧院。台上的舞台艺术和政治环境变化，地下的个体流亡和情感滋生暗涌，虚构的戏剧同真实的生活混杂在一起，大幕在不知不觉中悄悄拉开，人都是爱欲的奴隶。

作为「电影导演作者论」的发起人、幕后推手和坚定不移的拥护者，特吕弗的倒数第三部作品或许是针对法国新浪潮运动和其革命性成果的探讨。显然，这是一部围绕入侵与庇护而展开的戏中戏作品。披着戏剧爱好者外衣的「采花贼」早就想要将「爱情花火」盗走，结果被艺术真实招安。光是标题就已足够令人兴奋、失望和遗憾，抑或紧张、庆幸和感激的了——毕竟，电影「作者」能同时拥有至少两张面孔。本片亦是：不仅带有浓浓的「告别」意味，且还公开发出警告：部分人将要「错过」它。显然，这是一列「服役」了一整天抑或一辈子，且即将「停止运动」的班车。可惜，这场「遗嘱宣读仪式」确实有些笨拙和啰嗦，甚至毫无必要。问题在于，拥有艺术特权的「统治者们」想要将它政治化，这是最无趣的地方。艺术可以也应该和其他形式的艺术勾搭，但就是不该跟政治扯上关系。

德纳芙真是美，有一种即便被乱局、被波澜冲刷，也依然维持得了体面的优雅与贵气，而这克制的体面，会放大战乱、情感本身的惊涛骇浪。身份的杂糅，注定了秘密的交汇，也注定了要用额外丰饶的感性来滋养皲裂的理性，所以这人物有越来越深远的层次，愈发迷人。也所以，以她为中心的戏院众生，也有一种干涸岁月里的丰富，暧昧丛生，却又暗涌明流。男人多是不顶事的，要起码两个，才比肩得了一个女人的繁复，因此糊涂起来，就多为小丑与弄臣，朽木与沉疴。那很多时候，就尚不如那两位在半世纪前亲在一起的女人。@ 资料馆

有意思的视角……其实还是挺新浪潮的，德占下的巴黎紧张不足荒诞有余，全片没有一般意义上“抗战”戏的紧迫感，最紧张的戏不是盖世太保搜地下室，反而是女主被吊膀子纳粹军官抓手不放……也很反英雄主义，德帕迪约的角色好色浪荡，完全消解了其抵抗军的身份定位。任你外面风雨飘摇，剧院里还是一派其乐融融，就跟里面的剧评一样，“充满了虚无主义”，从开头的亮相一直到结尾的戏中戏，都有着舞台剧独有的不真实感。这不是新浪潮是啥。叫“最后一班地铁”有点硬搭，不如叫“戏梦巴黎”吧，哈哈。

看似平平淡淡，波澜不惊，但隐藏在平静表面下的暗涌，才是真正的精彩所在。人生如戏，戏如人生，片子的整体基调正是片子所要表达的法国精神。