偷吻 · 全部短评

「神聖偵探行」 ——是改變片場和戲服的演員，更是個個潛伏的導演，觀察、計劃、引導、表演以接近真相，最後陷入真相那無法拒絕的「圈套」引火上身，打破了界限。戲里戲外時光都在變遷，Antoine都在成長，許多故事並行或交織：幽情的鄭重宣告，在辦公室里也只是一條音軌，它的動靜被一場還未結束表演的死亡蓋過。一個富有經驗的偵探總是無痕地隱入生活，毕竟人們默認一切都是définitive，直到侦探結束其暫時的身份也不一定會会發覺。可當身邊、筆下的人物擁有了自己的成長與情感，我們還需要分清définitive嗎？整體而言新浪潮的特質還是體現在了精神和敘事的內核上（許多無由自發的邂逅、循著時空自己消解的因果），但特吕弗呈現的效果依然傳統工整。最後才亮明形而上意味身份的偵探甚至增加了經典戲劇的特質。

本片是特吕弗著名的“安托万系列”的第三部，获1969年奥斯卡 最佳外语片提名。这次安托万逃离了军队，开始找工作。但不良记录对他找工作造成妨碍，他先后做过旅店守门人、私家侦探等职业。同时他也周旋在几个女人之间。应该说我还是比较喜欢那个风情万种的老板娘。这种小品看起来还是很舒服的。

继《柔肤》之后，本片中再次出现特吕弗标志性的「定格」镜头。在这部极富「幽默」色彩的古典主义作品中，年轻男性被成熟女性的「空性」气质和「脱线」思维迷惑且引导——魔术般地变成了相对成熟而机智的先知；年轻女性被成熟男性的「中观」视角和「抽离」状态关注且追随——稀里糊涂成了相对成熟而博学的老师。作为一个在父亲缺席环境中长大的孩子，面对成熟女性投来的「求爱」信，受宠若惊的《业余小偷》安托万本能地选择了熟悉的处理方式——偷。但，偷，终究背德，甚至违法，终究受罚。偷什么不犯法？天才给出了一致的回答：偷「师」不犯法。于是，影片回到「爱与罪与罚」这一经典「三角」结构：罚他什么好呢？上帝想了想：罚他的妻子被「他人」偷走吧；罚他和现任约会《偷吻》时偶遇前任吧；罚他制作一部讽刺资本家又被资本家买下的「例外」作品吧。

Antoine这个男孩子真的好可爱！！！整个片子仿佛绕着日常这个主干松松缠绕的线，每条都有种特别的迷人趣味，时而出现的幽默、伤感甚至悬疑都轻快地一闪而逝，被生活的洪流裹挟向前。写信的一段和结尾太喜欢了，特吕弗简直纯情得不可思议。

安托万第三部，来到动荡年代，依然是个欢乐的青春小品。安托万23岁了还是个没长大的孩子，为被军队开除而偷乐，回到巴黎第一件事就是去嫖娼，辗转各种工作可都难以获得立足之地，被前女友当备胎，也绿过老板，年轻不羁不靠谱，但还是可爱的。

安托万不如小时候那样机灵，变成了一个有些莽撞的憨憨。 侦探和跟踪的情节让这部电影看起来有些夏布洛尔，其他时候又是喜剧。观感上有些平淡。（安托万五部曲-3）

第三部。1968年发生了那么多大事，但这部影片却没什么政治色彩，仅仅是青年的生活，细节比较有趣。不太喜欢安托万的发型，总在捋头发。。然而他长大之后好像一直是这个发型

这部最喜欢的部分就是一种随机性，完全开放给相遇的过程，失败和转机没什么分别，还有结尾告白的男人，讥讽与悬疑交错

8/10。就像最后对克里斯汀告白的神秘男子，安托万也是爱的疯子，擅离职守的他被军队革职，先后做了酒店夜班前台、私家侦探和电视修理员，对工作和爱情都缺乏责任感的他因外界的引诱一次次失控，在街上重遇的旧爱柯莱特已经结婚还抱着孩子，失意中他与克里斯汀进行付费电话通话时，跟丢了他追踪的魔术师。当他以货物管理员的身份在鞋店卧底，却被旅店老板娘海妖般的歌声吸引，等在床上与女神共享几个小时。老板娘与克里斯汀构成了爱情结构的强弱对比，安托万甘愿受致命的性吸引，经营着和克里斯汀黯淡的爱情生活。除了安托万坎坷学做侦探的短镜头组合，长镜头更有趣：安托万在门外等老板，来回走动，不时有人出入，镜头跟随男员工走进右门，回头叫安托万到办公室休息，镜头跟安托万一起移动，停留在以门框为前景的区域，顺畅地展现了人物走位和景深空间。

【BJIFF 2022】快去看特吕弗吧。个人看来，是被《四百击》和《筋疲力尽》耽误了导演。刻板印象中特吕弗是个玩新浪潮的艺术家，看完北影节最后一部《偷吻》，完全改观，恰到好处的节奏把控下的小幽默确实让人意犹未尽。

#2022BJIFF##资料馆留影#四星半，今年北影节最后一场，午后与《安托万与柯莱特》连看，两片之间相隔了6年，莽撞少年长成了文艺青年，胶片从黑白也变成了彩色，这一次安托万还是为情所困（是不是每个美好的小小少年最后都会变成感情经历丰富的“情种”？），他毛毛躁躁茫然无措，干着私家侦探却恋上了客户的老婆，天平在感情与理智上摇摆不定，他的初恋女友已经有孩子了，虽然瞧不上现任女友却舍不得这份感情，吃着碗里的想着锅着的……嗯，人类的感情真的是复杂又反复无常呢？特吕弗拍少年成长经历最拿手，如果拍爱情故事却是另一种味道。

特吕弗的“安托万五部曲”之三。笔调轻松诙谐，无处不透露着法国人独有的时而冷峻时而诡奇的法式冷幽默，利奥德也已驾驭角色得游刃有余，甚至还有有意向雅克·塔蒂靠近，以夸张的肢体表现制造出乎所料的喜剧效果，或直观或反差。例如“亨利”先生之死一场中，观众的注意力一直被画外利奥德与上司的争吵声所牵制，而当一声巨响出现时，观众的心理期待理所应当地认为声源源自办公室，但紧接其后特吕弗以一个流畅的移动镜头推翻了观众建立的预期，横尸于上的竟是突发疾病的“亨利”先生。他在喧嚣杂乱的现景之中搜索着虚拟的人物，利奥德也因此成为现实与虚构之间的桥梁。这一年也是特吕弗与戈达尔的友谊濒临破碎的一年，而激烈的“五月风暴”却只在克里斯丁的电话中一笔带过，政治被消解的无影无踪，特吕弗也将与本心背道而驰。 2022.10.1

一个吊儿郎当行为散漫的法国青年，很难想象这是四百击里那个童年时期就家庭破裂，饱尝人情冷暖，遭过社会毒打的孩子长到这个年纪会有的样子。穿插在安托万生活里的三种男女关系：单纯释放性欲的嫖娼对象，崇拜与迷恋的对象优雅成熟的塔巴德太太，失意时寻求慰藉的对象克里斯汀。片子似乎有种不问世事的轻松基调，但安托万似乎也是法国动荡时局下，充满浪漫主义诉求却又迷惘躁动的一代青年写照

小屁孩长大了，演技退步了一大截，模样却进步了不止一大截XDDDDDDDD

信积拉奶，古老的管道邮递系统美如画！！！

管道邮政系统太帅了

很一般

真得很无聊

本片与《安托万与柯莱特》从属于《400击》的后传，我觉得后两部的导演风格看起来不明显，想一部风情小品。ps：王家卫从特吕弗这偷过功吧？从中看到不少痕迹呢。

3.5 与四百击的感觉大不相同，传统的法国式的浪漫轻喜剧。电影最后那个长期跟踪克丽丝丁的男人出现的有点无厘头，想必法国人会喜欢这种突然而至的偶然爱情。