溺水小刀 · 全部短评

如果不是这样的演员，这样的导演，真的就只是一个普普通通的少女漫。美丽少女的最大危机就是被男人侵犯，而最大的人生痛苦就是男友太废拯救不了她。非常老套的题材，好像在很多过去的小说中看到过，女性遭遇危机与侵犯，男友丈夫老公却没能够保护好她，然后两个人的人生就全部陷入了无限的痛苦与罪恶感。 可男性也只是普通人，男性气质和正常人的能力是有很多冲突和矛盾的。实在是毫无意义的青春感伤。

很日本，很明媚，很夏天，很风花雪月，很浅尝辄止，很难以忘怀，很绚丽多姿也很素静单调。最关键的是，很烂！这部电影就仿佛把那种小镇青年爱情故事搬运到东瀛，然后剪个稀巴烂，嵌套进一个伪诗意模板里（我愿称之为韩寒与郭敬明文学的一次联手），东施画仿妆，又美又假，一个十分钟以内的无声写真集vlog愣是东缝缝西补补做成一部“电影”，少女深情依恋一个没礼貌且不尊重女性的小痞子到奉为神明的程度，到头来两人都幼稚一场空，我不敢把这种剧情归纳为青春少男少女真实懵懂的puppy love，因为它一开始的设定就令人觉得无脑。看这种片，就像在看初中时自己故作深沉写的各种QQ空间文段，当时觉得高大上、文采斐然爱得死去活来，如今回看，只觉得脑残，赶紧设置为“仅自己可见”。

7/3/2017 @ MCL德福。整部片的節奏和劇本的時序到底發生甚麼事？？兩位主角秒速戀愛秒速分手秒速升上高中，重岡根本連在一起也不算就秒速被分手、上白石的角色也秒速黑化，然後你告訴我故事𥚃時間只是過了一年？Excuse me？？

夏有乔木之流既视感

小松和苏打的颜一人一颗星。真的看到最后也没有入戏。

我可能已经过了那个，想要靠近一个人，必须要奋力跑的年纪…全程很尴尬。

大友吼着唱《俺们要去东京了》好燃。比起与阿航激烈的相吸相斥，大友更有守护的感觉。小时候总看少年漫画，更热衷热血、激斗，其实少女漫画的微妙、柔情，值得吸收。广能的恶意不是性的攻击，以才能为武器，引诱、嘲弄、欺侮，让少女成为任意摆布的工具。杀死阴影那幕亦真亦幻，获奖和戏中戏去掉。

每一帧都很好看，但是连成电影就是一tuo士

看到一半就在想怎么还不做爱

对我来说 这部漫画能真人化还是他俩主演 那就是满星 开始时傻笑着看 看完有点呼吸困难

纵使我是拥有山川湖海的神明，却保护不了你。用高傲去掩饰软弱，用疏离来逃避过错，爱你是心口难开，是彻底远离你的世界，是情愿看着你发光璀璨，情愿溺在水里的小刀。我是神明，而你是我拥有过的，最美好的一切。

@资料馆。居然能把重冈大毅拍出初恋感，白毛打也太苏了吧！！

是我读中学也不能接受的片子，太离谱了，他俩不是在演戏是在拍写真吧，这个故事讲的什么东西啊，全程地铁老人脸。

水中戏实在美得无法呼吸所以这种神经病剧情我就忍了……nana被打湿了好多次！以及我还是get不到菅田将晖的帅点。

非常唯美“华丽”的青春片，漫画感很强了，除了台词和超现实的凶杀现场太过于中二，少男少女之间情愫暗生但又不惮于勇敢表明的爱意，肆意妄为的不计后果的去为一个人付出，是大概十几岁才会去做的事情。两次跳入海水的画面比原著更唯美，棒球男孩，吃花的少女，在禁海漂浮的不羁少年，是一个未能获得的十五岁了。

喜欢这样完成度不高的年轻影像，导演对盐田明彦的喜爱可见一斑。盐田之《月吟》以水暗示爱欲，本片高潮偏偏避开了作品名都出现的“水”，爱欲被代以热情之火，并以平行剪辑勾勒出似乎不属于这个少女漫画风格的、关于爱欲与死亡的交媾。这一场戏的场景设置似乎直接复刻《月吟》中的偷窥Play，不同的是，本片摄影机代替了黑处来自第三者饥渴的视线。电影空间里的黑处是闪闪发光的神明们不愿让人知晓、窥探的真实。

一坨。什么文艺片什么意识流什么小众片，不是这么拍的。不是用点蒙太奇就是高逼格了，对于意识的流动性和个体内心世界的探索几乎为零；至于神明、少女、大海、夏天，谁还不会罗列几个意象了，光把加缪最喜欢的十个词拎上来都比这丰富深刻，你管这叫拍电影？又想装逼里子却又烂俗肤浅的青春疼痛狗血片，能挖掘的一点不挖，村子里的“神明”只是一个催化男女主神经病般爱情的空洞能指，找不到任何意义。

小松和菅田的表演说实话蛮过火的，哈哈，不过剧本够强，拥有不确定的全世界的美女和拥有世袭小村的祭二代是天生的二元对立项，加上敏感多虑的性格一模一样，没有完美结局几乎是注定。不过小松后来证明了自己演出多样化角色的能力，菅田似乎就这么一路中二了下去……还是更喜欢重冈大毅的朴实乡下少年，卡拉ok一幕的笑着流泪感同身受。剧本狠狠黑了一把民族学者，导演在两处地方把躁动的音乐与滞重的全景长镜头结合起来的尝试不太成功。

爱情有两种姿势，一种是溺水，另一种是拔刀。爱情有两种速度，一种是慢镜头，另一种是长镜头。爱情有两个对照组，一个是农民，另一个是神明。爱情有两个结局，一个是未来，另一个是瞬间。还未曾到《热情花招》时激进的山户结希，平衡着两种恋人絮语的节奏，可惜仍觉得有佳句无佳章，情绪漫过了情感。

不如热情花招般的畅快，却有着其没有的鲜活。听觉系统似乎早已虚化，不断的切换与抽离，恍惚的感知状态是濒临“异化”的边缘。惯用的视听语法却依旧看出另类的灵动。远景涌出的是固化却相对框架的轨迹捕捉。那些行动早已失去动机逻辑的承载，只有纯粹的感知驱动，而情愫却在手持摄录中起伏。火祭的错位交叉剪辑带出的不过是在内部情境的流动，是肌体的交触，是呼吸的律动。而流溺于水中不过是逃避与游离虚与实的浅略“媒介”。我们彼此守护着在交织的模糊恍神里不断呐喊的絮语。沉溺的小刀依旧锐利，依旧耀眼...