新桥恋人 · 全部短评

Le jour vint où le ciel était blanc et les nuages noirs 天是黑色的，但云是白色的。历久弥新的桥上，苟活着不败的恋人。大提琴如泣如诉，脚步声阵阵，火焰炽烈，河水冰凉。其实我私下里一直怀疑这样霸道的爱情....而桥上的涂鸦“有人爱你”却是足以打动你心的东西。 （2002年跨年午夜探索影厅）

病娇爱情故事（偏恶性那种） 也算是法国传统艺能了 枪堵门 放火烧 必须用酗酒和流浪来缓解的失恋 从未爱过你 永远也得不到 高速运动的镜头 癫狂的肢体语言 占有 躁郁 失魂 落魄 残缺 脏乱 在爱的高潮死去 爱就是新桥般不堪的样子

卡拉克斯夢到一對戀人從新橋上落入水中：女孩失明，男孩是個食火者。她置身的世界是電影畫面里轉瞬即逝的斑斕色塊，一場自我放逐的眼疾、一個離開橋上便會清醒的夢；他的愛是在橋上蒙住她的雙眼，如白天和黑雲一樣純淨，卻也似火一般焦灼毀滅。戀人存在於暫時性的時空里那離經叛道的瘋狂，在焰火一樣炫目的激情中服下安眠的毒藥。失明使她弱小，使她只剩下對愛仰仗；耳清目明的希望使她回歸「庸常」，使她急忙地否定、詆毀和逃離。如若時間把愛情的指針撥回原點，便明白夢從來不會說謊。「就在今晚」的雪夜，即便理性和弱點的聲音說「有些事情是需要時間的，你要對我有耐心」，他們最終選擇自由：要麼一起死，要麼再一起重蹈覆轍一次。我最愛的電影。

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比诺什拍这片应该被折腾的不轻，那些拼贴的画面以及疯癫神经质的表演看的瞠目结舌，心潮澎湃。在酒后烟火绽放的新桥之上两个破碎的灵魂在恣意的孤舞让人看的即心痛又觉美好。卡拉克斯理解的浪漫是充满破碎、流浪、自私以及无法交融的，想想所谓的恋人何尝不是这样一种交合过程。多年后的正常又重回癫狂

城市是他的沼泽，她的洞穴，他的山涧，她的旷野。他们像是诺曼底登陆一样，在炮火轰鸣中将整个世界踩在脚下。一点无政府主义，一点乌托邦。

伪装成爱情的自由片。蓝白红作为贯穿电影的线索，揭示了每一个意征。新桥是国家机器无法触及之处，跛脚的流浪汉属于这里。只有残缺，才能对抗修补。当他遇见失明女时，他以为他遇到了另一个同类，然而失明女来自国家力量，她的残缺注定被修补，而流浪汉不能。流浪汉反抗无果，用枪崩掉自己手指，永恒的残缺，最后一刻他仍在对抗公权力的修补。

在美國式的佈景上佈滿法國式的骯髒，在法國式的步調下步入美國式的天真－－這是我所能想到的，最最糟糕的組合。

自我，病态，极端，疯狂而自私的爱情。流浪的爱情远非看起来的那样浪漫。不像恋人，更像仇人。看得人不是很舒服。却也一针见血地展示出陷入爱情中的情侣的某种极端状态。三星半//20150414资料馆胶片放映&德尼拉旺见面。大银幕观影体验完全不同。和男主坐一起看，我有些沉浸其中，喜欢上了电影。四星

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前面吊足胃口，桥上烟火那段尤其惊艳，看到最后有点泄气，不过一段古怪自私甜腻的爱情。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。

#北影节留影#如果不是happy ending，这八成就是我心中No.1的法式爱情片了。新浪潮作派，够酷够另类够叛逆，修葺中破烂的新桥上，两个loser互相取暖，而末世里的新生，那无疑是爱了。Binoche的“独眼龙”形象太惊艳，新桥上的花火舞蹈让人沉醉，爱真就该像夜火一样绚烂。

十颗星。感觉新桥恋人之后其他爱情片都是多余的，这电光火石的爆裂的爱，居然能这么精准又概念化地拍出来。在桥上，在地铁站里，两段天差地别的舞，红蓝白变成幕布。和《亚特兰大号》的对位妙极了，连小猫都复刻了。“我看不到地平线，我的眼睛现在看不到这么远了。但你...你第一次看到海，可你却只看着自己的脚。要回桥上去，我们要回去那座桥。”卡拉克斯太特别，他不像任何人。

小情小调，小打小闹。

“恋爱不是用谈的，是坠入。”然后猛然清醒。

「有个人爱着您。如果您也爱那个人，明天您就对他说：“天空是白的。”如果是我，我会回答：“但云是黑的。”这样我们就知道谁相爱了。」

世纪尾声的绝望浪漫，餐风止渴的末日恋人，卡拉克斯影像宇宙的哀感顽艳以合抱的桥梁与溺亡的新生否定现实介入——巴黎永远是对岸灯火，飞驰隧道向无尽冥河奔流，山谷和平原融化脚下。稳定的可能被流动音画打破，断桥隔离的孤岛是抹去前史的夜行魂灵遗忘短命浮生决绝燃烧的悬空场域，失明倒数和畸零残缺成为洞穴国度的真空爱情。一旦竣工，夏日终结，她在限定禁区以外的明亮双眼没有一副能映照他的悲梦。焰火如岩浆狂欢放纵，美术馆夜巡暗流河床触碰自由。厌世探戈狂舞于欲坠世界，歇斯底里快乐弃逃，焚烧殆尽域外来电，大笑瓦解天空的秩序，作彼此战俘互相取血写歌，潜入城市昼间扮演睡魔拯救资本主义的失眠。抱紧我，在终结之前，当厄日阴翳雾散，用火焰点燃海水。船头雕塑般相拥姿态划下危险停奏：只有面对生活迫视保持目盲，共舞的旋律才能继续流淌。

不喜欢拽人向下沉的爱

我们一起去大西洋，让巴黎腐烂吧！

9.3 地标、地铁、广场、街头...对城市的精准观察一定是聚焦于在这些场所最真实大众的低端人民，红酒是要装在廉价的塑料瓶里在街头喝的，在街头狂笑、跳舞、开枪、做爱。国家庆典应该属于人民，高雅艺术应该属于普罗大众，蒙太奇拍底层痛苦吹成的火焰形成蓝白红国家的荣耀，又变成烟火落到地上，浇洒回低端人口身上。音乐、布景、表演、运镜几乎都进入了疯狂的状态，仿佛世纪末的法兰西电影激情都在此集中绽放。导演对爱情的理解是体现在动作上的：奔跑与跟随的速度，摄影机和演员更被解放。由陪伴而生出极端强烈的占有欲，两人之间浪漫到疯狂、失真，仿佛急切地想要留下爱情的证据。/明确的虚构与现实主义的融合，开头写实的底层生活与虚构的融入竟想到克拉莫，而结尾雪夜的重逢场景则表现出某种明确的圣诞类型的虚构。2021/2025重刷