美国电影的中产生活，一如既往的无聊和怀有给予观众稳定情绪的功能，这类电影是一种消费品，观众不是在看电影，是通过看电影的行为确立自己的身份，情感上获得的只是一种按摩，和真实的生活没有关系。
婚姻故事 · 全部短评
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已经比99.9%的婚姻幸福
重点是一点都不黑色，爱与恨都有点无伤大雅的意思，无感
婚姻是关于持久爱人和永远被爱的挑战，离婚也是一样。
爱能在瞬间产生，但是恨不行。恨需要积累，有时候就是一口气，一句话，抢先的一步，冰淇淋的口味，失望慢慢积累，直到你忘了事件，凭空剩下一种感觉，那扇合力关上的门就是一切。喜欢看面部细节，有戏。构图也有趣。下功夫了，结尾是标准透视线，中正，导演的意图很明显，这事儿谁也不赖，两个人的事，旁人能懂多少。第5000部了，归零。
我看出了舞台剧的感觉，每一幕之间的间隔太明显了，感觉一跳一跳的，女主也是说觉醒就觉醒，觉醒的有点不可思议的彻底....
Ross说，“你们几个没有结过婚，你们不懂，婚姻是妥协。” 婚姻故事拍出来了现代婚姻在脱离了物质困顿和感情因素后依然无法摆脱的矛盾——婚姻关系里根本容不下两个人都追求梦想和事业。一旦有一方决定不再妥协，婚姻瞬间瓦解。所以终归，稳定的婚姻只适合需要它的人，而不属于想要它的人。想要婚姻的人也可以在下一个moment选择不想要。但需要婚姻的人，会一直需要下去。
她记得对方喜欢的沙拉口味，他习惯总是从壁橱的左边开门。然而当爱情分崩离析的那刻起，他们也只能像两根针一样，伤人、自伤。
太膈应了，美国中产阶级式的婚姻故事：咨询师、律师、监护权、观察员，撕逼之后的抱头痛哭，离婚之后的温情脉脉……相较之下革命之路的困境还比较有普遍意义。
?? white privileged ppl 无病呻吟，两位如此over the top的表演也可以领跑的吗？安排的几场骗奖（爆发）戏真实做作笨拙得辣眼睛哦 :-| 难看至极
「刑事律师会看到坏人最好的一面，离婚律师会看到好人最坏的一面。」
鲍姆巴赫很厉害，这种题材的剧本，难免不让人想到伯格曼和《婚姻生活》，不过导演用了更纽约客的方式来讲这样一个故事，特别是女性角色的处理上，也更符号当下的主流价值。导演在视听调度上并不复杂，但调度、剪辑和演员的表演就像精准的三重奏，很多大段的台词节奏处理的层次分明，和演员的表演一起互相成就。大导演的掌控能力就是不一样，这部可能也是因为是婚姻题材，或者Netflix对大导演并没有特别多的要求，可以看到鲍姆巴赫导演这次在视听调度上更加的用力一点。当然这个走程序的离婚故事可能并没有代表性，这样的离婚也没有代表性，没法跟伯格曼相提并论，但这片子在视听上绝对是一种享受。
开始的相互钟情，在接下来的漫长岁月里因为爱而隐忍不发，到最终破口大骂后的紧紧相拥。失败的关系里终是没有赢家。Noah这部拍得太好了，把亲密关系里的撕扯回旋跌宕起伏都拍得淋漓尽致。两个演员也演得极为出色，最近接连看了两部斯嘉丽约翰逊演母亲的片子，抛开性感尤物的标签，她变得更迷人了。Adam Driver简直太适合演这种有些木讷但又才华横溢却自负坚持的闷骚中年男人了。片尾两首歌既完美地概括了二人各自的心境，又在所有喧嚣后，给了观众湿眼眶的温存时刻。是Noah和Netflix合作的第二部片子了，开场前他还亲自到场讲了一个关于数字时代导演再也不用扛着胶片去影院的冷笑话。虽然在大荧幕上看到片头的Netflix Logo还是有些魔幻，但手段之外，还是得靠好故事。提前预定个人年度Top3。#TIFF2019#
比我预想的还要好看太多！挑不出什么毛病的好。这个剧本的雏形，应该是Noah假想如果当初Greta没有去施展自己的抱负而是继续做他的缪斯在背后支持他，他们婚姻的未来可能会走的另一个方向吧（我瞎猜的，但最后女主提名艾美导演奖而不是演员奖难道不是在互文现实生活中Greta提名奥斯卡最佳导演嘛hhhh）。斯嘉丽前一秒还还和司机臭脸忍着哭，转身就掉眼泪那里绝了，学院今年要是第四次Snub她的提名那真的是shame on you Oscar；司机比今年《小丑》炒冷饭卖猎奇的华金高级太多，甚至希望他能穿越回2008年教正在拍《革命之路》的小李什么是收和放。
结婚十年双城记。没有经历过长期深度关系的人，可能很难体会其中况味。很多青壮年导演难免过于机灵，Noah Baumbach贵在聪明又真挚。经年累月的婚姻走到终局几乎白描，几场高潮戏处理得漂亮极了，全局与细节都有。揪心，叹息，惘然。Joaquin Phoenix要想横扫最佳男主，得过Adam Driver这一关了。婚姻是什么呢，是有时候真的想过你死了就好了，是带着离婚律师吵到一半叫外卖，你不知道吃什么，对方能为你点一份对胃口的餐，是离了以后接孩子，你抱着孩子鞋带散了，她蹲下身为你系紧。然后离开。
儿子读信而后男主读信的时候哭了，“看到他两秒后我就爱上他了。我今后还会继续爱他，虽然这再也没有意义。” 律师说的那段话（圣母玛利亚抱住耶稣，而上帝在天堂、根本没出现）真是智慧。女主确实是在婚姻里退让牺牲太多了，离开男主之后找到自我、实现自我，拿了艾美奖提名，男主听说后跟旁人说了句“恭喜，她是个好演员”，女主答“不，是导演奖提名”，男主一脸惊讶。看来直到最后，他也没能考虑女主想要追求的是什么、没想尊重她的选择，而这正是两人离婚的主要原因。室内戏吵架那段他竟然还说“我有那么多机会，我就睡了一个”这种话，真的，说他自私一点都不为过。男主这种，说到底，其实不适合婚姻生活。
诺亚·鲍姆巴赫在两个小时的时间中近乎完整地呈现了一对原本如胶似漆的夫妇如何一步步走向不可挽回的分离的过程，这出悲喜剧根由于女性无法自主追求事业与梦想，从而隔阂日渐扩大，又因空间上的分离与阻滞（纽约戏剧vs洛城电影的对立也颇具象征意味）及抚养权官司的升级而渐次丧失逆转之机。鲍姆巴赫的剧作极其精巧、细腻和工整，节奏紧凑，许多信息仅通过对话来揭示，留白得恰到好处，以两人分别写给对方、情真意切的“what I love about...”书信来结构首尾，进一步强化了爱恨交织的酸楚与惆怅感。寡姐和司机演得无可挑剔，值得影帝影后提名。两次吵架戏与律政交锋、男主新家墙上的那记拳印与劳拉·邓恩对圣母与上帝的女性主义解读令人印象深刻。不过，看得出导演还是有意识地让观众更认同于丈夫，赋予其更多共情时间。（8.5/10）
《婚姻生活》是伟大杰作，《婚姻故事》是小品习作。
记得曾经因为ta读研我们住在海淀，那段日子我每天各路换乘去东城上班，ta大概劝了我两年想让我把工作辞了陪ta做淘宝。结果分开后没过多久，ta来成为了我的同事。不过猫的抚养权没有归我。
美国人民日常抉择 住东岸还是西岸