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烽火赤焰万里情 Reds (1981)
简介
二十年代初期，响往共产主义的美国名记者约翰·雷德千方百计跑到十月革命之后的苏俄体验生活，追求理想的政治国度，并写出了轰动世界的报导文学《震动世界的十天》。然而，他最后对共产主义彻底失望，重回自由世界。 电影摘要： 第一幕：雷德和露易丝·布莱恩特在波特兰相遇。 第二幕：20世纪10年代在格林威治村的知识分子生活。雷德和露易丝被尤金·奥尼尔和艾玛·高曼等思想家吸引。 第三幕：雷德和露易丝接受俄国革命的影响。 第四幕：雷德试图在美国建立共产党。 第五幕：雷德来到俄国接受布尔什维克的帮助宣传社会主义。1920年雷德去世，年仅32岁。 五个部分充满了乱糟糟的争吵，换句话说，这很难让你对这段历史激起足够的兴趣。在第一部分，观众必须容忍长时间谄媚性的诱导。在这之后，则是雷德和露易丝一段奇怪的爱情：当他们彼此凝视，伴随着革命的高潮和八十年庸俗的音乐，这对恋人的爱情似乎也达到了顶点。第二部分似乎值得一看，事实上，如果影片在这个间断之前结束的话，会比现在这个版本好的多，因为工人运动造成的气氛足以充实这部电影。也许沃伦·比蒂想得太多了，而且多是西方社会对苏联幻觉式的认知，所以才造就了这只嘈杂的万花筒。
精选短评
本站已收录 100 条美国左翼是全世界我最爱的思想人群，为理想奋斗一生，没极权，没压迫，没剥削，没特殊阶层，没利益集团，公平，自由，民主，政治纯粹，清明，理想破灭，人即死亡，作为理想主义者，看到老人沧桑的声音讲述美国左翼的过往时，感动的一塌糊涂，理想主义——永生不死
这个片名比“赤色分子”恰当很多，过于慢热，前半部分完全是无用的三角爱情故事，完全可以剪到2个小时以内。
不怎么爱看传记，同样不怎么爱看这部电影。本应有沉重的历史质感，重点却放在两位理想主义者的爱情上，好在这份爱情并不太俗套，戏剧张力十足，几个历史大事件镜头历史感十足，然而影片本身仅仅停留在猎奇层面并未深挖历史本质；倒是几段叙述别出心裁，颇有怀疑论语调；当然重要的一点是，尼克尔森最帅
三个小时的gm浪漫史诗，足够壮美。理想主义者的信仰和爱情，从来都是那么的奋不顾身，外人看会觉得特别幼稚天真，然而时间久了就知道主角的行为是多么勇敢珍贵，更何况这是真实事件改编。影片中强烈的时空位移与激烈冲突，比《英国病人》还要猛。它对意识形态的观察思考也是近几年看到的最深邃的：左翼代表着最广大人民的权利，但也时刻代表着最广大人民的义务，换句话说：丢掉一切自我，包括爱情，时刻准备牺牲；否则，你只是个如英国工党一般在会议室叫唤着的怪人。
（豆瓣简介写的啥玩意）7.8/10。1910s左右：共产主义活动家男主为推广（真正的）共产主义迎难而上奋斗一生的理想主义，以及他与逐渐觉醒成女权主义者的女主充满争吵与出轨但依然相爱的复杂爱情。影片剪辑精准娴熟，高水平的摄影美术颇有种史诗的厚重感，但作为传统故事片本片叙事较淡（也与不少破坏浸入的访谈（影片的历史与角色是真实情况改编）片段有关）+较拖，合起来扣1分。
看本片时一直想到《往日情怀》，试将两部电影试做比对： “烽火”描述1910年代世界革命的曙光及其对美国知识分子的吸引；而“情怀”背景从1930-1950年代，描绘了麦卡锡主义的白色恐怖下，左派知识分子的妥协与坚守、异化与挣扎。 两部电影中爱情关系都隐喻了个人与“主义”的关系：“情怀”是 “通过爱情看政治” ，而“烽火”是 “通过政治看爱情” 。前者关注政治如何撕裂私人关系，后者关注历史洪流如何塑造并最终淹没个人命运。 “烽火”中的幻灭来自外部：革命理想的变质、gc国际的官僚主义、历史的复杂性超出了个人所能掌控的范围。而“情怀”中，幻灭来自内部：即使在没有外部高压的情况下，理想本身也无法维持一段亲密关系。 关于“20世纪美国左翼理想主义的兴衰与个人情感的复杂纠葛”，看这两部电影，也尽够了。
还是叫《赤色分子》为好。三个多小时，视线始终无法离开。男主角从作家到活动家，女主角从反叛家庭到政治觉醒，每一步都清晰可见。一大特色是谁的单句越长谁的觉悟越高。
值得一读
豆瓣长评 · 原文阅读一段由共同志向和忠于自我而深刻联结的情感
但男主的选择呈现了最深刻而美好的两性关系：他为迷惘中的露易丝指出了革命之路、写作之道，从此两个忠于自我的个体在报道革命的新闻道路上重新合流了。
主创
资料
- 导演
- 沃伦·比蒂
- 类型
- 剧情 · 历史 · 爱情
- 地区
- 美国
- 语言
- 英语
- 时长
- 194 分钟
- 上映
- 1981-12-03 美国
- 原名
- Reds
- 音轨
- DTS · DTS-HD MA · TrueHD · TrueHD 5.1
- 字幕
- 中字 · 简 · 繁 · 英