散说

实在感觉有话可说。有那么几处是太超过1950S电影的表现力了，譬如开头玛莎神采奕奕地讲述故事时，有一段镜头像是直接嫁接到了鲍嘉的位置，如一个全景大摄像头般现场直播她，玛莎的眼睛直勾勾地望向我们，而这个镜头还在丝滑地徜徉，尽管整一段都带着些许诡异……再譬如鲍嘉第一回失控伤人，铺垫鲍嘉对老友的认同与维护是怎么做的？最先是一伙人坐到他身边，而后经纪人与导演自然坐到一边，鲍嘉坐到老友身边，两股人已分得明白，再有对话，镜头一拉紧，四人景成三人景，鲍嘉独留被挤压的侧身，聊天坏起来，鲍嘉不想再聊无谓争端事，和经纪人逗趣，镜头平滑一遛，鲍嘉与老友平等地分享正面中景！四，三，二？狂妄者马上杀进景来！高于鲍嘉与老友，双手压在鲍嘉肩上，鄙夷老友……于是爆发 考虑到怀尔德，霍克斯对视听运用讲一个平稳，实用上达到效果，甚至无甚效果即可！因为台词已表其意。自然雷与“运动”是一体，但具体怎么动，还是值得说道一番，拿两段换寻常导演，即便不寻常也极易处理做直白正反打的警局审讯戏来讲 警长与鲍嘉对话，两人都坐，警长背后是贴满现场图片的帆布板，灯光透过百叶窗的条状阴影打在他脸上，背后深深的黑影；鲍嘉姿态散漫，与后方两白墙的夹角并于一处，右下前景再塞进小半个台灯，挤压！ 话过一番，立马转成最先囊括两者的中景，既是警长一番进攻不成，暂时休战，亦是视觉呈现节奏上的平衡，注意，这两者是一体的！ 再一小番进攻不成，警长站起身来，摄影机转而仰拍，全脸被浸泡在阴影，棱角分明，背后是大量直线，百叶窗，数据表上的画线……拍鲍嘉的角度稍稍一侧，带出鲍嘉侧脸，把紧着拿烟的胳膊支开，手换个姿势拿烟，即正谓“鲍嘉”来了！实在这样的star，视听上也无需辅佐多少…… 两番罢，警察朋友进场，于是变；再到警长传递凶案照片，镜头在鲍嘉肩位同他看照片，再变……在这儿刚好谈到格雷厄姆，再是叙事的变奏点，男女主相知，女主进场，坐定，一个大全景…… 再到审讯，格雷厄姆左前正坐，鲍嘉右后垮坐，给警长上半身全露！压着格雷厄姆……连贯镜头内给鲍嘉近景，警长走开，留格雷厄姆反应，警长走动到鲍嘉身后阴影处，高过鲍嘉再审格雷厄姆，格雷厄姆被动地回头答话，拽酷地回复鲍嘉昨晚在盯着我看！两个正反打里最大的变化是鲍嘉从低头深思到抬头微笑……哈哈哈 审讯尾声，警长坐下，已无阴影，鲍嘉站起，并着百叶窗格…… 可见雷有一万种方式突破停滞，且从各个层面上统一！人物戏里讲关系，讲尽了进新人，实在不少的衔接与根本的变奏，视觉上也很依赖他小而当的场面调度，雷有靠长的场面调度来支撑一场戏吗？多是在关系定而未定时，暧昧的戏码，大伙见面的戏码……哈哈，那自然不长 有那么几处鲍嘉爆发前，和他指挥警察朋友夫妇配合他想象凶手谋杀时，脸上有魔鬼光与未知来源的光晕！诡谲……扯开讲光晕，在我没看完的让娜迪尔曼，餐厅母子戏，儿子身后景深处，亦有白而眩灵的光晕闪动，那是内心情欲的波动，对照让娜秩序下的压抑…… 鲍嘉使人物可信，格雷厄姆现实是雷的妻子而两人短短两年后有没法说的狗血，使得女主之转变可以去可以相信 再有短评言及鲍嘉最后出门了去，他想到搜索者韦恩出门去，实在后者之出门，韦恩尚有背影与西部壮阔亦或苍凉共在，沉思般的半晃踱步是duke不进入什么世界，哪怕己身归无；鲍嘉更多是精疲力竭，只是在不再有另一个世界之处，于虚无中保持行走