晨光正好 · 全部短评

#BJIFF 2022 资料馆 99th 5- 生活流影像通常遵循一种正常生活——破坏生活的触发事件——回归正常生活的脉络，本片以蕾老师扮演的Sandra为主视点，父亲的病重与和新男友的关系波动以及性生活双脉络并行。 父亲病症下语言体系崩塌的命题与Sandra同声传译出现错乱暗合，而结尾曲又点明爱超越语言，如此的表达已经比较精彩了。 除此以外，联系了父亲线与情人线两条脉络的，是关于子女对父母亲密关系模式的效仿与对照。双线的时间错位与联系成为了她内心波动也即故事起伏的振荡源。亲情与爱欲间，父亲的抉择是她摆脱不掉的阴影，却又不自觉地走上相同的道路；而父亲的老年境遇也让她对自己的亲密关系产生迟疑与怀疑；最终情人与父亲的抉择帮她捋清了一切。 主题真的丰富,每个人心中都有一部Un beau matin

很好。拍得轻巧，剪得凌厉。没有拍苦难，更没有讥讽，但女主一路拖着恐惧走到片尾，总是轻易就掉泪…有恐惧都是因为有欲望吧…

- 影像直觉依旧低迷，几乎只有演员的努力，但比较成功。

好的文艺片是把戏剧拍得像生活，烂的文艺片是把生活中无聊的部分拍出来依然无聊。。。。这种缓慢叙事内容真的太重要了，而且米娅个人特色又不明显，对于这样的风格已经无所谓拍得好与不好了，如果故事又让人提不起兴趣，导演又传递不出什么思想的话真的味同嚼蜡。

#BJIFF2022#12 @新彩云。多线并行，爱情线好无聊，尤其是父亲这条线更加动人的母题面前。和《将来的事》有类似的设置，但在关于生老病死的讨论中，这部似乎有点太轻飘飘也太浮于表面了，剧本可以再打磨一下。

#12thBJIFF . 面对生活的无助与绝望，做什么都是徒劳。只能了解并逃避。好多侯麦老熟人，梅尔维尔·珀波真的帅透了。

几年后，希望是很多年后，当那个时刻到来，也许我只能再看一遍这部电影，流很多眼泪。希望那时候有人爱我，跟现在不同。

泪水夺眶而出时只需走出门去看看风景。

结构的力量。生活的一面是一辈子以研究哲学，保持思维的清醒的父亲衰退成一具躯壳，一面是在生命苦短的趋势下汲取每一滴养分，在性爱中体会自己还活着。生命的绽放与衰退这两级不断交替出现，主角同声传译的身份也是在两种语言中切换的职业，以至于整部电影都仿佛在不断引领我们缓缓前行，后退，前行，后退，一如生活本身。

不知道导演是不了解真实生活，还是太天真乐观，把很真实疲惫的生活拍得像大女主过家家了。同传的工作压力是非常大的，会议之前要花大量时间准备；在巴黎养一个小学生也是很花时间和精力的，下午老早放学，接到之后往往也是要送去学这学那，完全自己带的话，出去或者回家都得全程关注；一个失智老爹，一个百岁奶奶，还不住在一起，就算有妹妹、姑姑轮流分担，那一周也得轮上两个整天吧；而且所有这些事都不在同一地点，在巴黎通勤也是耗时耗力的差事；女主云淡风清地做着这些事，还有工夫拐带别人家的老公（那是女儿同学的爸爸诶，这层矛盾居然一点没表现）……全片唯一显得有点风尘仆仆的只有那个双肩背包，女主的一天莫非是有四十八小时？

虽然蕾雅的角色上有(好像是)老年痴呆越来越严重的父亲，下有小女儿要照顾，还要纠结跟身为有妇之夫的老友旧情复燃，但她的女儿、妈妈及其新老公为整部电影带来一些轻松的笑料，整体都是很生活化的内容。在一个晴朗之晨看《晴朗之晨》，还见到了蕾雅本人，真是太美妙😭

tous mes sentiments personnels, toute ma double vie à Paris

1.女主见爸爸、见女儿、见情人、同声传译、见除爸爸之外的亲人、见爸爸......情节基本就是如此循环往复，在期间感受女主的情绪变化，没有太多的变奏与升华， 只会让人开始觉得乏味和冗长；2.胶片质感的摄影，令人倾心；3.家人假装圣诞老人到来一段，喜感而又温馨，让我会心一笑、心生感动；4.你是否是某人生命里最重要的三个人之一呢？如果你无条件对他很好很好，却依旧排不进他的内心前三，是多么令人难过的一件事；5.最后一场戏，美好，幸福洋溢！

侯麦式的电影，流溢着一股清新、自由、温柔、甜蜜而又忧伤的色彩和情绪，生活沉重，但依然美好 。影片中女主蕾雅在养老院搀扶衰老的父亲去天台、和女儿关于书的对话、圣诞节假扮圣诞老人等三个情节令人动容。蕾雅真美，巴黎真美，音乐真美，满室书香的家真美。

#VIFF2022 从第一个镜头就确定自己会喜欢，因为主创们都是以一种松弛的状态去创作，观感上也就舒服得很。特别要夸蕾老师，相对轻松的角色不再苦大仇深，反而让演技更自然。客观来讲剪辑和台词都有瑕疵，但对比那些名不副其实的主竞赛片子，完全是鹤立鸡群的存在。

2022北影节唯一抢票成功的第一志愿。还是那个Mia，还是那个Lea. 太私人了，没法客观判断。好吧作为普通观众客观判断，节奏和方式上还是有些问题，有些信息给的太白，有些又稍显冗长，没有同样经历的人可能比较难共情（同行朋友力证）。主观来说，电影片尾曲响起的那一刻我根本无法停止哭泣。从中段开始，我一会儿觉得我是那个带着孩子照顾着病重的父亲做着工作，无论情感波澜天翻地覆都得强行正常的生活的Sandra，一会儿觉得我是那个看着母亲和情人躺在床上的小女孩，一会儿觉得我是那个丧失智识但却有承载自己灵魂的书架的老父亲，一会儿觉得我是为情所困的已婚男子…。很难不相信这和Mia的亲身体验有关，放进去了非常多自我投射。 这电影依然给了我许多信心和心理支持。北影节一趟值了。明日势在必得。

辗转在生命的两面，一边是来回增长的旺盛情欲，一边是不断衰退的身体和记忆。视觉策略是切碎场次，多到目不暇接。发现蕾雅赛杜的惯性招牌演法：一秒委屈滴泪。

我想起的不光是将来的事，还有依然爱丽丝。最简单的一个词是爱，最基本的生活经历是每天清晨醒来都要重新面对一切，又难过又美好。4.9重看。小脸小脑袋的法国人就是一辈子都在阅读思考和做爱和吃。

孩子、父亲和情人……轻浮的男人，深情的女人，还是很无聊。

【4】主人公的翻译身份同构于生活，处于一个需要调和的位置，面对两种情景使用两种“语言”，却是被动的。伴随着细腻的发展，她逐渐坦率地处理起生活中的种种。（汉森洛夫回到了她的舒适区，未尝不是好事，一部太法国太美丽的电影：“淡淡的”。