卖艺春秋 · 全部短评

I love Masina！~~~

无与伦比的茱莉艾塔·玛西娜

对场面调度的掌控已相当熟练，杂耍场戏院是他电影中常见的场景，这部电影里已经定下基调。 不足之处是片中对玛西娜这个矮个子的乐观女人的描写过少，而对他丈夫和舞女两人描写过多，但对他丈夫和舞女的态度似乎又是暧昧的，批判力度被消解在滑稽幽默之中，费一开始就已经显示出区别于新现实主义的特征

7.5/7.4 战后畸形环境下的小人物，他们还将生生不息地演绎那些可笑可悲的小人物追求。

狗是改不了吃屎的，我还怀抱幻想以为浪子回头能不换金呢

早期现实主义作品，情趣盎然，出出进进的娱乐圈，永远有逐梦的人在路上。卡拉·波吉奥真美，玛西娜一直是贤妻良母好姑娘。见识了战后意大利最低档的旅店，就是沿墙根一排椅子，一根绳。

2012-11-20第二遍.浪漫感傷,戲謔優美.我愛費里尼瑪西娜.

8/10 作为费里尼的第一部电影，剧情割裂感较强，剪辑也有些突兀。一些在后来的他的镜头下会十分精彩的片段（例如结尾的舞蹈）并没有脱颖而出，也没有得到值得的时长。但是，费里尼从第一部就注定会是影史最佳导演之一，因为他能够完全洞悉男性视角，而且能注意到人间不可调和的矛盾。契克感慨为何美貌比艺术更能赢得人心，剧团搭莉莉安娜车时的恭敬和后来的排挤，契克和爱人之间的互相纠缠和心软，别墅主视和莉莉发生性关系为理所当然…费里尼的镜头让我们认同着每个角色，但在这部新现实主义的电影中，更多是通过人物正面中景来达成此目的，而非通过后来游刃有余的镜头调度。影片中的象征非常戏谑，例如舞池中女性骑在男性身上，这源自费里尼对人类外部生活的洞察力。结尾紧扣开头，似乎意味着契克的本性难移，以至于生活会以同样的旋律往复。

新现实主义需要讽刺作为猛料，与爱情无关，与本性有染。费里尼擅长在嬉笑怒骂插科打诨中将生活一军。

费德里科·费里尼的导演处女作。这部电影带有浓厚的新现实主义风格，基本上与费里尼中后期的神采飞扬不一样，采用了纪实手法来讲述一个爱情故事，结构简单，多用长镜头。片中的内容与战后意大利贫瘠的社会现实相吻合。本片也是费里尼首次与自己的妻子茱莉艾塔·玛西娜合作。

两夫妻第一次合作。玛西娜没有显得矮小哦。

费里尼长片处女作，合拍作品。在他的新现实主义创作时期也算不上很好的作品。唯一的特征点是马戏团……他对这个的爱太狂热了。

7.7；日升又日落，好時光匆匆過

《雜技之光》。處女作。費里尼應該是最喜歡表現馬戲團的導演吧。於荒誕中揭示人性。閃亮的、幽暗的、自大的、卑微的若干盡顯熒幕。至於永恆的悲劇，相較老塔的深沉凝練，費里尼長與在詼諧幽默中表現現實。笑不出來的喜劇。生活著，掙扎著。互害比互惠更久長……

费里尼和妻子首次合作。和之后的梦幻超现实风格截然不同和大路属一类。简单的故事很写实。费里尼的马戏团情节。团主被年轻貌美的舞女勾搭问题还是在本人身上。只闻新人笑谁见旧人哭。喜欢玛西娜滑稽的小丑似笑似哭。

Fellini，1950。他的第一部作品，已经开始奠定他的题材和他的风格了。如杂技，如马戏团，如各种表演，他是费里尼喜欢的题材；如守候等待的女人，如用情不转的男人，他是费里尼喜欢的描写。卖艺春秋的故事，与卡比利亚之夜相比，当然逊色，但作为第一部作品，很显然已拥有了一种属于费里尼的新的开始。

观众喜欢看什么，很简单——就是白花花的大腿！及至最后一幕，轮回结构情节的设置和同年的《彗星美人》相同，只是此处的嘲讽意味更浓。

喜中带泪

Masina真是完美老婆啊~~~

浓厚的意大利写实风格，流动的剧团这个创作母体几乎贯穿了费里尼之后的整个作品序列，可以看成小丑的雏形了。女主形象有点像好莱坞追梦女星，一出场差点看成费雯丽。【中国电影资料馆·费里尼百年诞辰纪念修复影展】