两生花 · 全部短评

无疑整部电影就是对拉康镜像理论的完美诠释，基耶斯洛夫斯基跳脱出现实依托的一切逻辑与理性思维方式，以更为神秘的超验中介重塑了“自我”与“他者”的镜像关系，这不仅仅是电影意义上的奇观，更是生命本身孕育出的奇迹。拉康的核心观点是自我在他者中生存，只有借他者才能认识自我。镜像阶段是主体形成的过程，是把自我想象为他人，他人指认为自我的过程，因此电影就是在缺席与在场、匮乏与满足、欲望与寻找之间建立起“自我”与“他者”的关系，在镜像结构中不断体认“他者”，从而建立新“自我”的过程。影片中用大量的镜像、倒映和颠倒镜头来展现两个维罗妮卡的关系，并在各自对其镜像自我的回应与凝视中完成了超验共鸣。而从玻璃球中的倒影可以察觉出基氏的悲观态度，也许镜像中的他者不过是一个幻象，镜像也不过是一种折射，折射出内心深处的自己

我觉得这是那种值得一看再看并且不会烦腻的电影，并且随着自己的情感和认知，会发现更多的神秘。电影是美到了骨子里头的，色调、音乐、女人、情绪等，有太多的东西可以挖掘了。但是电影真的太美了。

对我来说,滤镜哥的牛逼之处从来都不简单在于意义. 我也说不清楚它好在哪, 说的出的那些又觉得也都不是. 但真的每一分每一秒都很享受, 会陷进去, 也许因为音乐什么的, 不管第几遍都会大哭, 又疼又爽. 很治愈. 好的那种.

广场上那个旋转的镜头。定格了一切

一个人的电影，两个人的狂欢。感觉王家卫一定受这导演影响了..

好美的歌唱，好美的木偶

故事比电影本身精彩，太文艺闷骚了。

细腻而唯美

7.5 她伤感时，她凝视着窗外叹气 她做爱时，她的私处涌起一股热流 她高歌时，她沉浸在音乐的旋律中 她手指被夹痛时，她身体同一位置留下了同等程度的伤痕 她和她一样喜欢用戒指边缘拨弄眼睫毛 她和她一样喜欢坐在车上用玻璃球贴着眼睛看世界 可是她不是她镜中的映像 她也不是依附于她的影子 她和她是平行世界里共用一个灵魂的双生花 当她枯萎时 灵魂归位 她的眼泪和心跳溢满了两倍于自己的孤独

毋庸质疑安妮宝贝把这部电影看了个N+1遍，再来一海藻般的长发就齐活儿了.我擦！

当我对为什么是波兰的那个女孩暴毙而心知肚明时，有一种莫大的悲伤。波兰电影，从未离开政治。

昨天momi基氏回顾展开幕片是这个。我是第二次看，上一次看还是在十几年前，自己还是十八九岁的少年的时候。只记住了美丽的肉体和木偶戏。如今作为一个人生已渐露颓势的人再看，实在感触良多。所有的天赋，青春，爱情，所欲所求，冀望，美好的肉体，都只是幻影。谁又将延续我在我之外的故事?

#biff 放映结束后，问戴老师：“ 能不能从戴老师提供的男性视角出发 把《两生花》理解为 基耶斯洛夫斯基借两个女孩 在一场漫长叙事中，最终确认自己并不保有叙述权力，来进行一场艺术家时代位置的自指和体认。” 戴老师说：“当然，你获得了一个自己的故事。”

关于这里的爱情，是冥冥中去追随那个呼唤。

《两生花》的重点明显不在于叙事而是在于注重气氛点染，黄绿色滤镜的使用宛如一幅带有昏黄的油画，伊莲娜雅各布一人分饰两角足见演技，虚无而孤独的色彩却不同于基耶早期政治激进主义路线而是独特含蓄的双重平行哀伤情调和木偶般的宿命感。是花，无论多美，定会凋谢。两个维罗尼卡都如是

女主、摄影美极了，每一帧都是姿态优美的画作！忧伤的情绪晕染了画面，突如其来的悲恸与孤独感，是因为「有人」从自己生命里离去了。

大师作品，哎呀呀

不知道那些看完之后说 “我也相信世界上存在另一个我” 的朋友们是否记得 他们曾经这样在失败面前自我安慰 “要相信自己你是独一无二的” 呵呵呵呵呵

看的第一部老基，坦白来说电影并没有完全解读透彻，但是不妨碍我喜欢这部片子。一直都认为，孤独是永恒的，也是人类的常态。前段时间一些经历也让我开始相信这个世上也许是存在另一个自己的。可是当欢愉的欲望来袭时，还能因为孤独而留下悲哀的泪水，这样的女人太让人心疼了。你抱着她，她却不属于你。

这些仅仅关于无法用言语描述的感觉本身的电影 真的是很重要的 跟文艺没有关系