大光明。可以从太多角度进入了。Camille和Paul的关系不仅折射出戈达尔对现代性的思考，更是将来和特吕弗分道扬镳的某种预言。戈达尔把自己一分为二，将自己作为现代人的处境投射到男女主角二人身上。因此，本片并不止于讨论男性凝视（当然这很重要），更在讨论战后社会对全民的物化与凝视。摄影方面，戈达尔更是在“利用”镜头畸变，在宽银幕的加持下倍增了人的疏离与被异化的表达。
蔑视 · 全部短评
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有些无趣的，BB还真是自然慵懒，不在乎自己的美丽，这个很让人喜欢。
先看小说再看电影，感觉戈达尔此作在传达原作与自我表达之间平衡得相当出色。色彩运用极用心，BB黑发绿裙和天台几场戏的配色惊艳。弗里兹朗片中简直影坛贤者，戈达尔把原作更为赞同的“古人的奥德赛”（而不是现代神经症奥德赛）解读颠倒发言者让朗来表达，对他真是太好了。[3000看过]
戈达尔目前看过的最看得出意思的一部了，开片的温柔，时时奏响的重复的主题曲，疏离而现代的室内，还有那栋现代建筑！
第六部了，除了《法外之徒》依旧干不动戈达尔。待重看。
4.5; 配乐和画面很棒。我觉得里面最好的“演员”是Fritz Lang...
希腊神话和现实的互文，摆锤般往复的镜头，反复响起的主题配乐鸣奏出爱情消失的声音。理性上能理解戈达尔想说些什么，但感性上还是对这个故事以及对卡米尔的刻画感到乏味、厌恶和难以共情。
#2023法国电影展# 第四部：或许是一篇论文，透过电影，评论电影。这个蔑视，既是对电影的批判，也是对情感，对婚姻，对人性。场景极其简单，室内居多，室外也限于甲板。大量的对话，以及肢体语言的配合，剧情因此跌宕起伏，结尾的意外，貌似是神性凸显，实则是人性悄然退位。一切如大海般，表面沉静且蔚蓝。8分
跟看安东尼奥尼现代爱情三部曲一个疲惫的感觉 略微通俗一点但又很吊书袋 每次看戈达尔都在想“拍的什么东西” 下一次展映还是忍不住要去看
【8】很自由的电影。很好懂的一档戈达尔。开头与结尾用拍摄影像的形式串起来，让中间发展的人物，驱动力和感情色彩也可以变成一场戏。看到了纯真自由的浪漫，我不爱你了，我选择离开你。用高傲去征服另一种高傲，牡丹花下死，做鬼也风流。一种男性的自然蔑视，一种女性自由，果断的索求和征服。都可以只是一场戏，或者是拍了一场勇敢的冒险。
重看 戈达尔在一对夫妇从相爱到感情破裂的影像记录中，也向观众暗示了他对电影创作的基本态度。片中粗俗独裁的美国制片人杰里，正是现实中要求戈达尔补拍碧姬·芭铎裸体的制片方；弗里茨·朗出演本人，亦是戈达尔在电影中的化身；《奥德赛》中的尤利西斯和佩内洛普又分别代表片中的夫妻……由此构成现实与影像，影像与文本之间的多重互涉。戈达尔的色彩＆空间美学也在本片发挥到极致，使长达半小时的室内争吵戏成为一种视觉享受。妻子坐上制片人的车时，代表尤利西斯的反对者波塞冬雕像再次出现，蔑视由此开始。最终制片人车祸殒命，弗里茨·朗（戈达尔）终于可以拍摄自己心中的电影了，结尾处镜头定格在无边无际的蔚蓝色大海，那是属于戈达尔理想中无拘无束的自由创作天地。PS强推译者壹点零精校的中文版字幕！！！
2023074 大光明。嵌套希腊神话的元电影，借助好莱坞资金与好莱坞式制作来反好莱坞也是没谁了。
安德烈•巴赞：电影就是通过我们的观看审视我们的欲望世界。《轻蔑》讲述的就是关于这个世界的故事。
不是很戈达尔。
打着新浪潮的幌子来卖肉，俗不可耐！
回来的感觉真好
video workshop
7。芭铎大秀身材，整片反复一段配音要听吐的
虽然拍的很美，但真心讨厌女主这种缺少独立又神经质的女人。
弗兰茨郎的客串，配乐的精彩