弗兰兹 · 全部短评

2.8吧。让人失望的欧容，更说明了有些导演确实有自己擅长的领域和不擅长的领域。情节安排上尽量走巧思的路线，但是真的是很没趣味的一部电影，或许它该作为一部小说存在。

#BIFF# Ozon证明了很简单的故事也可以有强烈的冲击力。黑白/彩色的变换很巧妙，对比多数电影都是现在=彩色/回忆=黑白，但Ozon的处理是反转的、主观的。其实法国人赴德国道歉本身也有反转的意味。细节呼应也很精妙：比如酒吧里的两次合唱和马奈的画。

尼內好美。右肩上嫩紅如峰的彈疤都美，更別說撲閃撲閃的杏核眼了。幾乎教人忘了這花美男身上綁著攻心炸彈，專送到府，同歸於盡來的。女主角勇毅樸厚的中世紀質地，可憐做了防爆箱。他從此獲得釋放，她從此獲得夷平。單邊主義的愛情與真相，經常通向恐怖；現在雙王聯姻，能不是王水等級的恐怖？

“弗兰兹是我唯一的伤口。”回忆是彩色的。卢浮宫马奈的自杀。男主gay里gay气好有普鲁斯特范儿啊。

黑白和彩色的转换很特别，每次心有所动，世界便渐渐有了颜色。

特别喜欢欧容的地方就是，他不是那种一辈子只拍一部电影的人，他是那种拍电影只为自己高兴的，一部片有一部片的取向和目的的导演，好像是一个从来没把自己活明白的墙头草，其实是真正随心所欲的自由派，一个拍片不带任何枷锁，真正享受创作乐趣的导演。写欧容已过十年，越来越爱他

没想到，丢掉自己那些奇诡标签的欧容，居然这么厉害！

第一部欧容。自己脑海里一直在演绎另一部电影，认定里瓦尔和弗兰兹有同性情愫，因而在中途真相揭晓后反倒觉得索然无味、接受无能，但后半段文本的丰富性、情感的复杂性又远远超乎我的想象——人，是最难以捉摸的感性动物，面对巨大的颠覆而崩溃以后，我们通常无法预测自己的选择。黑白与彩色切换自如，意图也很明显，有时候甚至会猜何时切换。黑白的贫瘠反衬出彩色的美好，色彩有足以弥合幻想与现实边界的魔力。

选取了女性视角来重述这个故事无疑很聪明，安娜和弗兰兹的关系，弗兰兹和阿德里安的关系，安娜和阿德里安的关系，爱与被爱的猜想、投射与逆转，看人对自我的认知如何影响事件的真相和情感的真实。安娜整个心路历程太值得剖析了，这是一个奥斯丁笔下的人物，被扔在Vertigo的迷思里。

杀死从前的自己，重新活过。像是破壁残垣上奋力长出的一棵树，每个镜头都饱含光泽。

开始以为女主的未婚夫是gay，居然不是。。。然后以为她去巴黎会发现未婚夫生前荒淫无度，她转而和法国男共结连理，结果也只是点到为止。。。也没关系，追到法国男家里，法男如此欣喜若狂，想说稳了稳了，结果横空杀出来一个青梅竹马。。。。女主上辈子是造了什么孽，，，法国男最后说她很爱我，我母亲让我娶她。。。。痛哭，和女主同款大冤种，也曾爱过这种懦弱男，还爱过两个，青春都喂了狗

一开始猜对了反转。后来又以为是要搅基……

婉转的情意，温柔平静的蔓延。有些人血浓于水却不自知，这一生躲不开但也无法相拥，化成一句道尽，太迟了。

四星半。我相信，那是释然后的悲伤，良心不安的原谅无济于事，阿德里安正视了死去的弗兰兹，却没有勇气去正视所爱之人。安娜原谅了那个开枪的士兵，却不会原谅那个士兵对她所开的玩笑。欧容的战时故事揭露的伤痛是隐忍的，波澜不惊的爱情。虽然戏剧成分很浓郁，但他每次都不会只向你展现片面的世界和人物。每一次提琴演奏，安娜看到的一直都是弗兰兹，而不是阿德里安，爱无法替代。二人都通过对方来完成自己对于弗兰兹的救赎，谎言或许能够缓解一时的不安，可那伤口就在那里不会愈合，而战时的承诺，就让它成为永恒吧。

和海报一样，电影关注的是一个女人瞳孔里的现实缩影。时间和空间的转换交叠着从悲痛隐忍到释然无畏的内心转变。电影被一种无形的力量完美切割，两次旅程，两段演奏，两种谎言，两次墓地悼念，互为镜像和隐喻。欧容真是懂女人啊！结尾意料之中的神来之笔。

还以为是gay片，但还是很美啊

像水流过桥底，像水漫过河滩，像水淹没时间，Ozon真是水做的导演

今年看的第一部五星文艺片，欧容成功在再现了浪漫主义末期的残影，让我们不禁思考：工业革命的成果（如惨绝人寰的一战）对人文社会的异化和毁灭。

思前想后，只有一个美字。加一字，就是伤。

唯有记忆和寄托是彩色的