乱世忠魂

1954年奥斯卡最佳影片，原本以为是美式主旋律，到底完全想不到竟然是一部带有伤痕反思气质的意味深长的电影。 片中的形象是高度符号化和象征性的，这点在陆军角色序列中尤甚，代表着极端渎职极端失序的上尉和典狱长，与之完全相反的就是原则坚固性格执拗的蒙哥马利和辛纳屈，处在中间，也是唯一没有落得悲剧的主要人物就是沃尔登中士——不那么纯洁但也不那么无耻的中间角色，他就像一个在高空上踩钢丝的平衡者，任何一个方向的过度趋势都会使他重重摔在地上万劫不复，两边都沾一点的性格让他们可以在大多数场合都显得游刃有余，但宽松的原则意味着更高的抉择成本，他们不能像那些极性性格一样，像机器执行程序一样立马决断，他们必定在最后的选择前久久地停滞不前，深思熟虑，这使他们痛苦。他们对无耻之徒的迁就使他们不期然成为了崩坏的军队秩序的同流者，而那些看上去愚忠倔强的异类，他们倒是经常使腐坏的氛围得到更新矫正。大多数人都是沃尔登之流，看不惯邪恶，做不惯正义，手和心并不总是协同发展，而就是这份不作为导致了影片里的种种乱象和悲剧，不过令人欣慰的是，沃尔登的道德水平似乎在往着更加良好的方向发展，在与蒙哥马利的接触中，良知的因子在不断激活，但是我们这还不够，我们仍然呼唤那些占绝大多数的人们能有更加积极的作为。 影片中涉及两段爱情，结局皆以失败告终，一段因为过于决断，另一则是因为纠缠不清的扭捏态度，这也就造就了影片另一定型化人物——哀怨的女人，她们普遍对于军人对于战争抱有某种创伤应激反应，看来战争带来的不忠与永别她们已经受够了