广岛之恋 · 全部短评

即电影如何耗尽了它的能指。

否认其意义即为否认电影

我的新浪潮前五。说不定我更偏向左岸派。（和妈妈一起看，向妈妈解释：“两个人格化的城市在谈恋爱。”）

用拥抱与爱抚代替欲望的直接宣泄，无疑是我看过的最特别的情欲呈现。然而在爱的渴望的激流里，也有反复与遗忘的礁石。光与影的纠缠，就像痛苦与爱恋此消彼长。对缠绕的肢体的特写，与对浩劫的回溯相交织，从而达成对历史（个人与民族）最深刻的铭记。探索心灵的方式让我想到安东尼奥尼的爱情三部曲。

这也叫爱情？充其量也就是一个法国女疯子的自我臆想，和一日本饥渴男的艳遇故事罢了。

不是很喜欢，但是太迷人。电影院里重温的时候居然听着旁白咕咚一下就睡死了，到了结尾才醒来，但是后面那场马里昂巴德看的精神无比。

Ａ／凝视每一具身体吧，就像它早已是尸体一样。打开那尸体的记忆吧，就像一切冷酷的物同样有它的记忆一样。

88/100 电影与文学相融，过去、被过去干扰的现在与无法到来的未来被溶进历史的场所，又体现到两具带有各自记忆的身体上，空间成为人的外延，而两具“灵肉分离”的躯体又在冲撞、变形，断裂反而让两者看似更加密合，利用感官的、沉溺的姿势和运动让体内的内心现实能够同体外的具体空间相连结，个人的与历史的悲剧，经由身体能发生一些叠加。近景特写与摄影机的突然运动像是在将观众继续缝合在人物的意识世界内，而那个突然的掌掴反而又像是提醒观众从女主的意识世界里抽离回来一点点。看一遍其实很难有成体系成闭环的理解，大概感受美的本身与能指的多义更为重要。另外，诹访敦彦似乎有在现代进一步指出了历史的“无法被看见和被共情”、真实之不可靠，进一步地打碎情绪，不仅是在精神废墟一样的街道跟随与徘徊，且是更彻底的沉默。

暧昧多义的，无疾而终的，注定会失去的是最渴望获得的，可是我真的很怕我永远都走不进你的内韦尔，你也将永远离开我的广岛。

我们生长如灌木，我们交缠如藤蔓，我们分离如栖鸟，但无论如何，在广岛我们相爱。

直接拍纪录片得了，弄成这样挂羊头卖狗肉似的。画面构图特好，可是框得太紧使演员表演跟影楼拍婚纱照一样做作僵硬，有碍于感情表达。如此也就没法看剧情了。于时代表现形式上的拓展值得肯定，但叙事效果真不理想。

很好的片子

如何从表象进入内心；如何通过呈现周遭来凸显核心，就像大家都看得出来，却绝口不提事件一样，通过呈现两块地域的经历来让现下时间结晶；解说词、对话、画面、配乐，就像赋格一样，多个层面相互追逐，相互提携，以推展出协定的质。这是音乐的巴洛克。

啊，又是杜拉斯，又想找书来看了。战争的场面还是很抓人（记得女主还有一套摄影集）。通俗点说那就是。。极度文艺版的苏菲的选择。。

2023.1.13 4k修复版@小西天。十年后重看，依旧不喜欢。1.上映当年是现代主义原爆点，时过境迁只露出杜拉斯那新小说派文本的惊人空洞。2.“他们只是又一次互相呼唤。呼唤什么呢？内韦尔，广岛。事实上，在彼此心目中，他们仍然谁也不是。他们只拥有地名，这些不是姓名的名字。就好像一个在内韦尔被剃了光头的女子的灾难与广岛的灾难准确地互相映衬。”不理会喋喋不休的杜拉斯/女主，更关心被电影置之不理的日本男人的内心。他一再否认她看到、知道广岛，很清楚关切背后比喻式的迷恋和东方主义的成色。而他对女人的不懈追逐背后，不知几分是同病相怜，几分是情欲作祟，又有几分是战败日本对西方的征服代偿呢？3.《广岛之恋》比《蚀》更需要一个《蚀》的结尾，去掉聒噪旁白重新凝视物，凝视广岛。雷乃毕竟算不得安东尼奥尼那样的大师。

“广岛，是你的名字。”“你的名字是内韦尔。”两个国家，两个地名，爱情与战争的交织。对女主的某段话印象深刻：疯狂同智慧一样，是解释不清的，它一旦落在你身上，就占满了你的身心，那时你就理解了它，但是当它离开了你，你就再也理解不了了。

真奇怪，《长别离·广岛之恋》这本书我应该看的是最早的译本，有30年了吧？不知为什么今天才看完了电影。电影中说：“人总是用同样的感受来观察事物”，我觉得不可置信，但或许也是，很奇妙。

第33届奥斯卡金像奖最佳原创剧本提名

＃CC＃雷乃与杜拉斯合作。杜拉斯先用一帧帧胶片創作剧本，雷乃则实验快速切换与声画分离的镜头，这造成［时间感］之混亂，或是促使文本［解体］之演進。影片里以丹下健三设计的广岛纪念馆建筑做基点，去捕捉人物那些不停涌现的思绪。使得现在变成一个［遗忘现在］的场所，又因个人情感的介入，在结尾，这对情人以二战中满目疮痍的城市来互称对方：“广岛。内维尔。那就是你的名字。” “一切都揉合在一起，并没有什么预想的原则。”影片这种［消磨感］呈现的官能美：荧幕上两个残缺不全的躯体。在欲海情陷。或临终挣扎中蠕动着。上面相继盖满灰烬。原子弹的死亡阴霾和情欲得到满足后的汗水揉在一起。她在他肩膀上捏紧，松开，爱抚着，并在这黄色肩膀上留下了几个指甲印。仿佛这指甲的印痕能暗示出“在广岛你什么也没有看见”，而这便是電影的开头。

重温！两段禁忌之爱背后是人类战争残酷杀戮后的救赎与精神的重建，雷乃在电影前15分钟用大量的广岛原爆后的纪录片场景配合着女人的呓语，仿佛放弃了叙事，但在之后的那一场场逐渐堆叠情绪的伟大场景中我们发现地窖下女人划破的手、被剃掉的头发和绝望的呐喊都如同原爆后的幸存者被灼伤的皮肤，辐射后掉下的头发和声嘶力竭的呼救，当集体的悲剧出现时我们似乎没有概念，而个人出现时，我们也走入到她回忆的深渊中，在内韦尔与广岛中穿行，现实的故事很简单，而记忆却是被拼凑得如此复杂，这个24小时的相遇与14年的挣扎在结尾终于找到了盛放曾经痛苦的容器，他成为了她的广岛，她成为了他的内韦尔，他愿意成为死去的德国军官，她勇敢说出了沉默的记忆，得到了告别的勇气，广岛的一夜，笼罩着绝望与希望、爱情与欲望、孤独与温暖、忧伤与幸福的纠缠