金盔

#资料馆#出轨遇真爱，偏被阴谋害，若为基友故，义气有何哀；说是红颜祸水，可是这样疯狂危险的爱，也是人间难遇吧；女主逆光镜头真美，出现两次酒馆拥舞真美。

导演曾经是雷诺阿的掌镜摄影，逼仄空间的舞会镜头调度显灵气。此片拍摄于新浪潮前七年，夹杂在此次戈达尔影展随性却锋利的影像中形成鲜明对比，女主重度磨皮的打光被集体哄笑。

30s优质电影40s诗意现实主义60s新浪潮，这片1952年，雅克贝克跟了雷诺阿十年，这片的位置和师承关系是关键，故事坦荡到不行，各方面也没有问题，不知道为啥分这么低，五星仗义拉一下

3.5；不愧是雷诺阿的副导（也客串了雷诺阿不少电影），运动镜头的掌控、舞会场景的调度均十分相似，划船段落、特写取景方式、自然风物的描摹像足了《乡间一日》，夜戏则颇有几分马塞尔·卡内的诗意现实主义与梅尔维尔式（大名鼎鼎的女主西蒙·西涅莱出演过《影子部队》）黑色电影的糅合；劫狱部分则是他后来《洞》的先声吧。

贝克的情节剧里有一种极为真的力量，《金盔》中对黑帮与妓女的刻画毫无流气，这多得益于他对细节的重视和男女主角之间的化学效应。他的古典型体现在极好地平衡了角色个体的刻画和对人际关系的展现，二者彼此精妙地互相推动。没错，这是一部怀旧的作品，但正如影片第二幕乡间一日的爱情戏是如此浪漫一样，这样的乐土在呼啸而过舞刀弄枪的时代里是如此脆弱，但也因此而愈发珍贵。

影片风格有着对传统诗意现实的回首。金盔能旨女主的发型，随着富有象征性的造型变化，我们看一个特别的女性形象的巨大心理转变。与之并行是故事中生发的矛盾与意义，其寄环境以强烈的象征表达，恬静浪漫的乡间一日与黑道权利场的对立关系。这些活跃在日常生活当中，大家都心知肚明的暴力以及权利关系下的安宁是桃花源美梦。｜在电影技术上有着对高光的大胆运用，其类似早期电影中创造柔焦摄影的视觉效果，例如亨德里克·沙尔托夫拍出丽莲·吉许那样炫目动人、浪漫神秘的软风格魅力。650

雅克贝克把犯罪细节的精致展示转移到“罪犯”生活的精致展示，开一代风气之先

雅克贝克似乎很喜欢人物眼神交错的瞬间，因为只有在那一刻，人物是焕发着光彩的，也难怪一些构图颇有印象派味道，而印象派本就是从光中诞生的

雅克·贝克曾是让·雷诺阿的助手，后者的场面调度和叙事手法也直接影响了前者。