过往人生 · 全部短评

老公要坐一邊看倆人聊騷還要買單，好慘

手持全球含金量前五的护照，居然在热恋期不听候儿时女神的纽约召唤，反倒飞到上海去学中文，这样的青梅竹马残了也就残了…

还蛮信手拈来的。感觉最大的文化冲击事件竟然是身强体健、精神强大的韩国人的男子气概已经威慑到美国文艺白男了。

从我观影过程里不断在cue《普通人》就能意识到它本质上是coming of age的故事，而非单纯的爱情电影。和童年作别，和故乡作别，然后通过网络重遇，再学会放下。本身其实是一个比电影看起来痛苦的多的过程。优点就是导演的克制和轻巧，让故事的本身打动人，而非所谓的“煽情处理”。此外，移民元素并不觉得刻意或喧宾夺主，反而是从另一个不常见但一直被忽视的视角来解构“移民”。导演几乎剔除了所有传统的“成功学”移民叙事元素（只保留了诺贝尔普利策和托尼），完全通过女主的成长故事来重构移民本身，算是一大亮点。遗憾是除了很多不能免于俗套的情节设计之外，导演的调度也缺少个人风格，丢失了一些影像魅力。最后就是故事容量较小，层次比较扁平，外延过于狭窄，可解读性和反复观赏的价值不高。（普通人大银幕当电影连放我会爆星）

胜在真实情感，在柏林主竞赛里完全是一股清流。以及看emotionally available的成年人谈恋爱真的动人。

Past lives 有一个人存在像是在提醒你的人生无比真实地一定有另一种可能

喜欢这个故事。女主和丈夫在床上的聊天，女主跟海盛在吧台的对话两场戏十分动人。三个成熟的人能平静接纳人生中的错过，追逐内心的向往，袒露害怕的事情，讲述遗憾与如果，过往的人生发生的故事也变得轻盈起来。如果人的交往可以做到深刻又淡如水，过去的生活会变成氢气球的氢气，让人的生活变得辽阔，走得越远，而不是成为让人压的喘不过气的心事。

最好的还是那段夫妻睡前谈话，戳破了全片中景叙述的无聊和浮光掠影。丈夫的问题非常直接，Nora的两次移民，最终终点就是这个小公寓吗？做一个反而没那么有男子气概的犹太白男的为了绿卡而早早结婚的妻子？如果驻留的是另一个人，因缘又是什么样？（有多少人的生活经得起这种提问呢？）最后一幕，又是丈夫接住了痛哭。作者还是写婚姻戏吧，比这个青梅竹马恋爱小甜品深刻多了。

女主最后踱步到家门口那段反复看了好几遍，没想到对我来说情绪的爆发点完全不在nora和海成之间，而是她和丈夫arthur，睡前对话、枕边卧谈、以及家门外无言的等待和拥抱这三段，对普通人来说简直是关系健康度爆表的教科书式交流典范，为这个敢于表现自己困惑担忧不自信、又能接得住配偶复杂情绪爆发的男人鼓掌，大部分时候能“接得住”你的人就是对的人

东亚人的久别重逢不会是爱在三部曲，只有蔓延到观众席的尴尬和无言，却又真实得感同身受。12岁离别，24年过去后也更没有什么破镜重圆，因为那不是镜子，那只是童年雨后模糊照得出样子的水洼，它隔着二十多年的时光，隔着大洋彼岸不同的文化和成长经历，在察觉之前就早已干涸，无从圆起。那个十二岁的女孩早就不在了，但这不代表她没有存在过。I leave her behind with you. 最后的最后，在酒吧里畅想前世的彼此，在离开时问起的那句“如果这是我们的前世，那下一世我们会是什么样子呢”。我始终觉得这是一种亚洲人才能感同身受的念想和称不上遗憾的那一点点遗憾。（”You had to leave because you are you.”还有女主角12年前说不要联系的理由，不要脸地说一句很能和她共情。

童年恋人在十二年后通过互联网重新认识彼此，进行了一段短暂的跨时区“陪伴”。二十四年后两人终于在美国相见。见面时，女孩已经结婚了七年，男孩刚和在中国认识的女孩分手。爱意和人都没有变，那变得是什么呢？是人对爱情的看法发生了变化吗？里面没有任何的Drama，每个人都很温柔，用着各自的方式诠释着爱意。感谢片尾字幕给我留了足够的时间，让我在黑暗的影院擦干眼泪。

而我只想为Nora应援。哪怕最后诺贝尔奖、普利策奖和托尼奖一个都拿不到，但在这一世，去了想去的地方，做了想做的事，就已经很棒了。心痛的时候，哭出来，会过去的。

我好喜欢哦，重逢和告别的两场戏都很喜欢。可能只是Teo太帅了。但话说回来，男主角眼睛中的羞怯和纯净，也只能找一个德国长大的韩裔移民来演。在职场和酒场碾磨到36岁的纯东亚男人，估计是无法保存这种眼神的。

受不了这种东亚人精神白人化后拍出来的电影了……

我们女的拍三人行就不会给你整那些乌七八糟的东西，感情就是感情很纯粹的好吧。

我承认每一次迁徙都伴随着一场身份割席。他们改变我的附近；架构我的语言；塑造我的亲密关系。可是曾经的我就像是梦里才会无意识的native language，Brooklyn Bridge下格格不入的旋转木马。停在过去的人仍然在怀念当时的crybaby，而那都已经是我的past lives。我们讨论了前世无数种相遇，最终戛然而止在纽约的一个晚上，没有whatifs的答案，只有数不清的遗憾。

特别特别好，特别东方的爱情片。当西方爱情片用接吻和第二天半裸着在床上醒来宣誓一场爱情的开始时，东方人用因缘，用发乎情，止乎礼，来诠释那种细腻暗涌着，那些在心里深处，只是在偶尔一顺抓挠下你的，萌发自最纯真时代的，纯粹的情感。太动人了，源自于在大学时期短暂的沉溺又因距离快速搁浅。在三十岁左右，再次见面，物是人非，在纽约街头的扭捏不自然。却又在交谈中幻想着一切，只能是幻想所以美丽的可能性。最后礼貌的道别。因缘有许多种，出现在眼前的人，过去不能再见的人。我们相信有来世，即便现在的我们不知道来世如何，但是没有发生的，永远都是可能的。而在现实里，只有离别的出租车，有达不成的诺言，和永远都不得到的那个人

#Berlinale 正确片名是《我这张旧船票还能否登上你的破船》。A24的亚洲drama还处于美国移民电影的初级阶段，其基本特点是：贩卖身份；贩卖原产地文化；贩卖刻板印象；贩卖观众同情心；没有深刻或独特的洞察/思想性；假装没有煽情，其实最终目的是通过煽情夹杂间或（有时特别尬）的幽默博得观众好评。相比之下，Minari算好的。能进柏林主竞赛，一定是因为Uber，以及给之后首映的奇遇的Samsara热身！（配乐油腻得十分令人作呕）

我开始提交的译名是“前度人生”，被一些自以为是的大聪明改成“过往人生”，结果看完发现还是我对。很浅显的前世因缘理论，套上青梅竹马的外衣，结果止于“得不到的永远在骚动”。韩国人移民后是不是都会心理扭曲，女主把男主钓了24年中间为一张绿卡就结婚了，还要居高临下审视这段错失的爱情，坦白说这姿态婊到我了...

男主来到纽约之后身上那种东亚男特有的局促和紧张演的实在太逼真了！