情人 · 全部短评

作为杜拉斯原著迷，电影不轻易看，怕毁掉。梁家辉气质基本符合小说原型，懦弱，无能，暴力，单纯。女孩形象我不太中意，缺乏一种强烈，抵御力。影片后半部分明显比前半部分要好。小说中最感动我的是中国男人给白种女人洗澡的画面，没想到电影里面冷处理，毫无美感。《情人》是拍不出来的，它风华绝代。

雾气氤氲中他的目光和她的背影。似有若无的爱情弥漫在越南湄公河边的咸湿空气里。爱情美好却如枯萎的植物。女主瘦小孱弱的身子，梁家辉其实也挺有味道。

我所做的只有在那扇紧闭的门外永恒地等待

好像大家一说这个就是梁的臀部了，呵呵，以为很有异域青春的味道

珍，好美。

很有魅力的电影

梁家辉怎能做被鸦片掏空身体的中国人代表呢，他说出“但我软弱无力，我连一点些微的力量都没有”的时候，可以说毫无说服力了。英俊高大而锋利的外形……

summertime sadness.

梁家辉把外在得体、内里怯弱的中国公子哥形象诠释的太好了。初次给人的那种雍容华贵，到请女孩一家吃饭时的那种彬彬有礼，再到最后和女孩分手后替她的家人偿还债务的有情有义，你很难觉得这个情人是不完美的。 然而从他回家看望父亲之后，真实的一切才渐渐浮现在眼前。他会因为父亲的包办婚姻无能为力；他会因为女孩贪图钱财黯然神伤；他更会因为爱而不得自我作践。他的家宅活像是一座窒息、压抑的监狱，根深蒂固的宗法纲常即是囚禁他的笼网。他的有钱只是表象，从小到大的压抑、桎梏、孤独、缺少关爱才是内心的常态，他想要挣脱、渴望自由！所以他梳时髦的背头，穿西装打领带，勾搭父亲坚决不允的白人女孩… 公馆是他内心无拘无束的空中楼阁，女孩是他尽情释放的片光零羽，那段关系是他心中永远的回忆。

16.2.4 这部电影代表着法式浪漫与中式含蓄的绝美平衡点。

梁家辉是无论演啥都大放异彩！

《洛丽塔》和《情人》；男性视角、女性视角；男人带着犯罪感狂欢，女人带着好奇心忏悔；男人赞美他的小妖精：“我的欲念之火，我的灵魂之光”，女人期望在老了之后男人还跟她说：“我见过你，我永远不会忘了你，人们说你年轻时很美丽，我却爱你备受摧残的容颜”；洛丽塔的嘴唇、梁家辉的臀……

“这一世为这一段情所伤，便再没有痊愈的机会。”

杜拉斯觉得女主角应该让伊莎贝拉阿佳妮来演，她认为珍玛奇对角色来说太漂亮了。老玉婆，要是让中国的大导演来拍估计您更笑不出来了。幸亏阿诺没听你的。

第一次看，是高一的寒假。上个月再看一遍，才明白这个故事讲的不是意乱情浓，而是必然的逝去。“是明明知道要逝去而聚在一起的那种情绪”。

情人是什么样的关系呢？大抵就是两个人各怀心事，寻求慰藉，拥有一些难以言说的情愫，又很难成长为正当的爱情。种族和金钱带来的隔阂驱动着不怎么体面的欢愉走向令人绝望的屈辱。

他那么多次的等待和试探，如果你能回应他，或许他会不再懦弱屈从。可即便如此，这一定不是终点，爱到巅峰却未守住、得不到，比永恒拥有后爱慢慢消磨殆尽要浪漫美好多了

评价的是电影本身。这个女主角我不喜欢，不符合我的审美。这段爱情跟原著相比用电影手法来表现显然过于单薄仓促，以至几段直白的做爱片段让我感觉乏味。有机会还是学好法语看原著吧，只能说翻译后的作品让我对杜拉斯的文学造诣产生误解。也许文学之于电影的魅力是在于构建了读者丰富想象力以便意淫。

虽然在年龄上是萝莉和大叔的搭配，但男人的灵魂自由度远远逊色于女孩。/刚见面时，她只是一个常以“我不知道”来回应他作为成年人的顾虑和担忧。混浊肮脏的热带症候里，隔着一层帷幔的后座，宛若情色的迷雾，在野性和自由的召唤下，她显得那么勇敢。后来，他们缠绵相爱，但她却那么要强，即使到最后，她也依旧对他的懦弱和金钱嗤之以鼻，只为他流过一次眼泪，那些拒绝不过是她的铠甲罢了。她在一次又一次的欲望里汲取成熟的养分，像那株由枯萎而复活的盆栽，她甚至不吝于吞噬男人的爱和金钱，而他也甘愿为她沉沦，直到永恒。但她只属于她自己，尽管在炙爱和欲火面前，她始终保持着自我。/好几场戏的构图、节奏、调度都堪称完美。/不过感觉文学的状态已经堪称完美了，有些小说只能活在私人化想象里。

做爱的时候，他说：你以后会记得这个下午。即使你忘记了我的长相，我的名字。 　　她的确记住了。此后半生的路，她磕磕绊绊的走来。少女时代想要的一切终于都如愿以偿，包括在年迈的时候，接到当年的情人的电话。他告诉她：他爱她，永生永世，矢志不渝。