
她冒着极大的风险,与已故的爱人开启了一段新的浪漫共舞
星月童话
星月童話
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星月童话 星月童話 (1999)
精选短评
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@百老汇apm。抽帧升格倾斜镜头手持摄影,手法这么凶险,却又因镜头前的人是张国荣和常盘贵子而无比梦幻。原来看这种神仙配搭相拥接吻,如此满足。黎允文的bgm好听。因为影像风格,忽然想到港剧九阴真经乱世桃花那个片头。翻一下发现,九阴也是李仁港的手笔。
不买账的人说
手法上还是遵循香港文艺片的老三样,这种片子你说是李志毅还是陈嘉上还是奚仲文、叶伟信导演的,差别并不大,这时候就显出王家卫的原创性了,同时这几位导演或快或慢往类型片的转型也透露出香港本土文艺片这个领域的难为。当然本片色调还是压抑一些,但剪辑上的跳跃感、倾斜镜头和人物神经质、常盘贵子大心脏式的可爱都属常规操作,音轨有种很奇特的回音效果,这种听觉上的“双重”营造了间离感,不过这个也是香港电影用过多次的手法了。张国荣分饰两角是个伪命题,其实主要演的就是卧底那个角色嘛。常盘贵子的脸近似原节子,有种白种人的粗笨。剧情设置十足童话,通篇有种“信则有不信则无”的微妙气息
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612@大上海 7分。SIFF竟国配- - 好在数曲张国荣原声配乐+双颜值大赏+胶片质感,李仁港将残酷故事温柔细讲,雨日治愈依旧发生。淡处理结尾余味。世纪末美丽,音乐盒响Hitomi女伴大呼男神名曰DiCaprio 又,英译“Moonlight Express” 私想何如 “Moonlit Memories” (你够 //太平山看夜景真是通吃不老梗
主题是鹊巢鸠占,把香港也拍成东京,爱情完全压倒警匪,摄影也压倒叙事逻辑。炫技部分地遮盖了滥情,片名里注明“童话”又已经放低姿态。特写之下,常盘贵子在这一秒心如刀绞,下一秒就可以重新开始热恋,天旋地转只当未发生过——一部持靓行凶的电影,拍得让人心旌荡漾,让人忘记了吻的暴力。望住张国荣的脸,你愿不愿意跌入这幻想?
气质非常迷人。哭戏印象深刻——不是在哭一个人,而是在为终于失去了一个人而哭,为一种未来的消失而哭。
杨紫琼这段太漂亮了,把我之前想好的观后感全清空了,特别是在马厩抽掉发簪一回头时候那张宝丽来。99年杨紫琼37岁常盘贵子27岁。常盘贵子保质期长,当时看起来很像现在的恒松祐里。这片是套在警匪片里拍的城市爱情片,把香港的魅力显露无余,从山顶、滨水景观和天际线,到公寓、轨交、市场和码头,真的是全面,实力太全面了。
起初从常盘贵子那里看到一点九十年代陈慧琳的影子,想到果然她能在日本走红,后来就见到影院有放她配音的《花木兰》。一切都是世纪末或说千禧年那种港式童话,想来童话也是偶像剧的某种代称,就是哪怕漏洞百出,不断冒出“姐过了吧”“大哥这也太夸张啦”,也还是会在恰到好处的柔光泡影中被神颜迷醉,尤其是留着胡子的哥哥。这也是本事。她要他予她一日的梦,他从纯想日变成了单纯想过日子,在童话故事里,事情就是会这般水到渠成,包括抹掉那些带有侵犯属性的粗鄙。早二十年看应该会更爱,就像李仁港跟常盘贵子的《阿虎》,就留下很多念想。但反正滤镜重重里,还是能够一并回望哥哥、廖启智、李香琴这些故人。最后还是想说,开车一定要看路,别乱接电话了。三星半。
其实可以做成纯爱文艺片,菀菀类卿这个idea足够用来填充商业元素了,卧底警匪线经常抽离出主线叙事之外又没有多少悬念,反倒成了负资产。
爱情童话与卧底警察故事的双线杂糅,前者浪漫动人,后者则粗糙傻气,爱情故事梗虽老旧,某几个瞬间还是有神来之笔触动心底。有点替片子可惜,不如走纯浪漫路线,效果会更好。张国荣留着点络腮胡,带着点人生不得意的气场,时而颓废时而温柔,人生要发一次梦,他就是好对象。
值得一读
豆瓣长评 · 原文阅读它只是冷静地把两张相同的脸并排摆在观众面前,让人自己体会“相似”所造成的撕裂。 张国荣不用任何外部化装区分这对“复写体”——达也的笑停在颧骨,好像确认了未来;家宝的笑止于嘴角,像随时准备撤离。同一张脸里挤进两种呼吸节奏,差异微小却尖锐,像裂缝被人徒手掰开。常盘贵子的沉默与节制令瞳的执念显得更暗涌:语言隔阂把她推回表情、停顿和微颤中,反而让情感失真变得更真实。镜头长期贴在他们呼吸的雾气里,夜色和海风替角色说出他们自己不敢说的部分。
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简介
未婚夫达也(张国荣)在香港死于一场交通意外后,瞳(常盘贵子)以为自此失去幸福,生活质量开始大幅滑坡。为了兑现曾与达也在香港许下的承诺,她勉强收拾心情只身来到伤心城。同瞳一样,香港警察家宝(张国荣)也有一段伤心往事,他曾因工作狂热导致女友无法忍受冷落自杀身亡。女友死后,家宝选择做了卧底,想以更加狂热刺激的工作来麻醉和折磨自己。瞳遇到家宝后,因为家宝与达也长得一模一样,疑惑达也还在,内心又起美丽的憧憬,两个因爱受伤的人擦出烂漫火花。










