海滩的一天 · 全部短评

怎么觉得阿财和小慧才是活得最明白的……

我觉得大可以剪掉20-40分钟

勉强两分。全片剧情，都是由张艾嘉跟胡因梦口述出来的，开始的时候，回忆的场景还经常和二人的对话互相承接，后面展开张艾嘉的婚姻生活时就完全扔掉了与胡因梦对话的设定，片尾才回到她俩谈话的场景，好家伙，听了这么长的一个故事还无法打断对方，胡因梦你汗流浃背了吧？这个剧本有不少吴念真的典型手笔——角色的态度都比较回避，而且所有角色都是一种说不清也摆脱不了生活压抑的emo状态，这就让全片频率太单调了。故事主线是张艾嘉本人和周围人都比较困顿的人生：过于服从的哥哥、抓不住人生际遇的闺蜜，离开家自由恋爱的张艾嘉则不了解自己丈夫，本片探讨这些问题的视角，就还停留在城市化中年轻人沉闷迟钝的觉醒时刻，跟同时期香港的关锦鹏张坚庭等电影人一比的话，未免太土气了。后面试图用丈夫的失踪呈现一个悬疑的编排，但无效。叙事缓慢啰嗦

过去和现在的割裂，人与人之间的缠绕与疏离。胡因梦的气质太独特了，古典与现代完美融合，最后一个回眸的镜头，眼神里是满满的前世今生。当年台湾新电影关于都市题材的片子都应该找因因来演女主角啊呜呜呜~

作为处女作，亮点不少。不过这个故事太单薄，太多地方经不起推敲。别的不说，女主哥哥的初恋情人找她叙旧，到最后她才告诉对方自己的哥哥去年已经去世？

我一般看到谁弄出个好作品（包括电影、音乐和书），就会很怕看这个人其他的作品，因为很怕一比较会失望。但杨德昌从这部处女作开始，还从来没让人失望过。也从这第一部电影开始，就一直是华语文艺片的最高标准。

看了一个画面是两边截掉的VHS版本，粤语，八分钟，然后关掉，在乐视找到一个宽屏的原版。那些相知相交的人在从自然状态（学校学生的身份）进入社会关系后，因为经历了完全不同的经历，而变得形同陌路，是成长还是绝望，或皆有，这是杨电影里一个继承延续的主题。琴前一支烟的胡因梦和萝莉。

82/100 作为处女作长片，已经展现出这样叙事方式、人文观察、美学风格上的复杂性，婚姻困境，中产危机，沟通的无效，儿童看成人的复杂，成人看老人的智慧，叙事上的最大伤感在于记忆与记忆在时间上的错过，林佳莉的记忆无法投射到谭蔚青的生命，反之亦然。同样用通透的姿态讲到人生的困局，但没那么能成体系，可能处女作总有野心大而不够成熟的嫌疑，后半小时可能想讲得太满，台词写得太直接。

我应该给予他完全的信任。 你应该完全信赖你自己。

要是结束在佳莉和蔚青告别就完美了，但那是来自青涩的杨德昌导演对那一代青年男女的鼓励。我极其喜欢影片的叙事，张艾嘉就像一张被浸泡的白纸，两个多小时讲她被晾晒的过程。我无法确认她是被什么东西打湿的，又变成什么颜色，这些都不重要了。其二厉害的点是，讲婚姻居然刻意避开了孩子来和稀泥，直面根本问题，却又内敛留白，童年经历贯穿始终，母亲的笑容不语包含了万千“生活哲理”。没有直给的暴力，但闷生的创伤从四面八方如穿针引线般袭来，又都被默默承受了。向前走不回头，一代人的淤结终将会融化在阳光普照的春天。

關於女人，關於婚姻，關於人生。而這居然只是楊德昌的第一部長片。

流露着悲观主义色彩的中产阶级家庭/婚姻生活

杨德昌的长片处女作，叙事及镜头细节尚未“大师”，胜在主题强大，现代性十足，没有谁能永垂不朽，重要的是你呼吸的每一刻都是一个活人。因此，我也不认为这是部女性主义电影，不亏待杨德昌的创作发心，恐怕应该定位在人格独立，自主意识觉醒并且付诸行动这层面。特别是在平权运动愈演愈烈的今天，过分强调性别本身就背离平权本意，在人治重于法治的地方，艺术首先要具备的元素，是让子民觉悟到要做公民，有人要变个形式当皇帝，家长还要命令你一定干什么，一定不能爱谁，你敢于反抗，反抗不了，至少得知道自己有反抗的权利，脑子里得清楚谁对谁错，谁是落后的，这样无论大海卷走的是谁，你都可以坚定地走过属于自己的生命。

The collapse of marriage (monogamy) under Capitalism. Feature debut execution 就已经那么厉害了，风格也已经在形成，虽然有不少运动摄影，近景偶尔甚至还有特写。音画错位甚至是跨年代的错位，纵横非线性时间轴，回溯嵌套回溯也是非常吴念真的风格。一些台词念白有theatricality（也可能是阿财的演员用力过猛😂）。相对很不政治的一部但家庭诊所的命运仍旧反映着变革的时代，虽然整体讲的内容蛮cliche的，特别是打电话接不到那段的误会真的不是开启琼瑶剧模式嘛，but still ⅾеерⅼу affecting 初出茅庐的大师啊。

如同安哲早期作品中的歷史觀，歷史僅僅被展示出來

顺叙，倒叙，插叙，手法错综复杂，对白，独白，旁白，问题层出不穷，杨德昌不停地说说说，睿智抑或罗嗦，文艺范还是说教味，两边摇摆。

佳丽哭着去找哥哥，说早知今日，当初可能就不该出走，哥哥才说还是应该怎样怎样，所以说娜拉出走后最后还是会回到男性的权威里来寻求确认，最后的独立还是因为男性的点明，这一段让我看得颇困惑啊。

题材、主题、结构、台词都颇具匠气，可惜还是太匠气了，故事略显刻意

大师处女作，对欧洲现代电影的一份练习作业，自由的时空转换，心理意识流，限制视点叙事。然而还是脱不了一些理性的痕迹，不大放的开。通过女性的成长和自省来考察台湾都市化的进程以及父权的渐衰，大概是杨前几部作品的议题。女性比男性更适应现代化。胡因梦好美，李烈是彩蛋，hk戏院观影

①台湾蓝皮车，女神胡因梦，少女张艾嘉，还得靠边站。②“我只想问你，你快乐吗？”“你先告诉我，快乐是什么？”举重若轻的一句话，却好像把整个人生写了进去。③亚洲四小龙时代台湾经济的高速发展，并未换来夫妻之间的和睦，杨德昌对世俗生活的残酷拷问从此拉开序幕。④略带悬疑的剧情和开放式的结局，给了不同的人不同解读空间，也将几个人物迥异的性格做了一次精彩收尾。