海滩的一天 · 全部短评

好不容易长大了，开心吗？幸福吗？可惜的是，进入社会之后，会发现一切都跟小时候想象的不一样。善良和坦荡被工作一扫而光，也没有跟最爱的人开始幸福的生活。曾经考过这么多的试，却从来没有人教过如何面对人生的难题。所幸的是，到最后发现幸福并不必依赖于别人，自我意识的觉醒才是真正应该实现的目标。杨德昌用了口述历史的框架，打乱了过去与现实的时间线，采用交叉叙述回顾她们走过的路。镜头静如一幅幅风景画，只可远观，但又次次都能精准感染所有人的心。

27-4-2008 6:00pm art centre

胡茵梦美得过火

道理好，结构好，很多细节都超好。但...

杨德昌处子秀就已经显露出他对都市生活里的人际关系十分着迷了。

2010年八月13號看的，進電影院看修復版原以為是重溫，想不到是看了部新的電影（記憶力太糟了……）看完後覺得不僅現在的台灣院線不可能再出現這樣的電影，那種會抓住生活中浮現的細微裂縫，觀察，討論，再呈現的氛圍也沒有了。胡因梦年輕的時候真是好看

文艺腔满满，但还蛮有人生哲学意味的，导演的调子已经定下，为何没有人去教我们？人生的选择，是信任别人还是信任自己，这是个问题。这片简直集邮大全啊，满满的回忆。胡因梦张艾嘉李烈，那个时候她们谁想到以后的人生是这样的走向呢？也包括导演自己，对于婚姻的探索，另外的可能。四星

杨德昌首部长片。 不断追忆，从学生时代到成家立业人到中年。是一段平凡爱情消逝的苦闷史，更是父权/男权社会下，对男性和女性各自面临的困境的抽离式剖解。这是上世纪八十年代的台湾，没有什么不同。 太痛苦了… 张艾嘉年轻的时候很灵动，胡茵梦好美。

台湾人的实用主义

4.5 处女作会犯的毛病连杨德昌都没能避免啊莫名很欣慰怎么回事(就像看到马尔克斯数学也不太好一样哈哈)，然而从创作初始就坚定走一条关注社会与人性、不会赚大钱的逆途，此般信念联想他的早逝更令人感怀，片中人的人生选择的题目，某种意义上也是杨在思考自己的人生与电影之路；杨日后社会反思的手术刀，此时此刻已举起、已划出又深又痛的红口子，人与人之间本质的不可交流、根本上的互不了解，幸福、爱真的存在吗，究竟哪种婚姻才会好，究竟哪种人生才是完满的呢，显然无论怎样选，都归结为你愿意忍受怎样的苦，妈妈来探望第一句话“德伟很忙吧”全片点睛之笔；电影声画关系的运用极有味道，情绪在双层空间(乃至三层)之间延宕；客串的侯孝贤、“小林”一出场都纷纷忍不住窃笑；惊现长筒白袜的学生妹张艾嘉，各种镜头里的美丽丝毫不逊于胡因梦

基于佳莉不可靠叙述的结尾充满反讽意味。在佳莉叙述中切入佳森死前的独白很妙，这或许描述了佳莉在丈夫消失后经历的整个心理过程。杨德昌在导演技艺不断成熟的时候却抛弃了一些自由的意识流动，感觉有点可惜了。

三星半。降阶版的《一一》，杨德昌想在三个小时内探讨父权家庭的影响，婚姻内的夫妻关系，甚至个人在职场，在社会里的起伏，略有点吃力了，小杨毕竟还不是老杨。三重叙事倒是不乱，节奏故意放慢有种压迫感，像是慢慢收紧的无形网。

叙事如此复杂，还讲明白了。导演和编剧的构建能力还是很强的，只是剪辑的还是有些不舍，导致有些部分太重了，反倒偏离了主题。

难得看见那个时代的美女百度网盘没有看，直接就下载了一个小版本高清，等于新电影院一样膜拜杨德昌的处女作：篇幅也解渴，洋洋洒洒2个小时又46分钟（第一部电影作品有这样的待遇在内地不敢想象）。

杨德昌的处女作，快三个小时的长度在电脑上分了两次才看完。叙事是由一个特写发出声音的收音机来开始，然后由一方对着另外一方说话回忆叙事来进行的。文本性很强，对于生活的追问都是直接用台词说出来。都市生活的孤独，现代化将一些旧友东西的抛弃，生气后不是沟通而是就去购物买一件衣服，婚姻制度的问题，利益和感情种种现代性的问题杨德昌从开始就在描述这些东西。dp的其中一位是杜可风（杨德昌找的他），大量手持的镜头，某种程度这也是杜可风的处女作。

只能说太超前了，放置到当下依然不过时，很多社会发展伴生的问题对岸已经演练过了，电影就是历史但答案不是唯一…

以前看还会惊叹一些电影技巧 如今是到了每个人都能理解 每个人都无法共情的年龄了

女性电影，中后段有些乱，收尾倒是不错

只要，只要不互愛。

叙事结构，虚实处理。插叙，倒叙，线性并行不悖的克制与功力。