恋恋风尘 · 全部短评

这是编剧吴念真的初恋故事——我一辈子没拉过她的手。多数年轻人没有青春，他们只是在生活，而不是挥霍。电影像一则小诗，侯孝贤小笔点染诸多生活片段，它们跳跃着向前，最后又回到原点。原来感伤没有必要被咀嚼，正如痛苦没有必要被怀念。所以片子的最后是阿公在唠叨收成，那些伤痕通通掩藏于岁月风尘

阿远跟李康生神似。 整部电影讲的都是根与寻根。恒春仔回台南了。大兵对大陆来的渔民百般照顾。阿公自然是永远和土地在一起的，父亲是折翼的一代，阿远续接了传统。然而他却被抛弃了，阿云跟邮差好上，浪漫留在了画外

以为青春闲散悠长却忽然到了尽头

真是 太 好 看 了 ，尤其修复版，真真是修复啊。虽然英文字幕看得累挺，但完全挡不住镜头的倾诉。影后谈吴念真提到，长镜头其实是为了配合非职业演员表演，大有小津的“低机位不过是为了避开地上电线”之意，所见略同，也是直觉使然，非但没把二位拉下神坛，反倒彰显冥冥天意。

阿云结婚了，阿远在床上痛哭，年少时的爱情来不及说再见，她就转身嫁做他人妇。阿公说：照顾这些番薯，比照顾巴参还难。人生何尝不是如此呢。

2014年3,21。昨日在香港中文大學看戀戀風塵膠片，竟然哭得稀裏嘩啦。自己覺得也跟某種東西告別了。我想以後我不會讓自己再寫這樣的東西，但在我心中，真是無上的。“青春男兒，不知自已，要往何處去，漂泊萬里，港都夜雨時”

过往的记忆如时间之尘散落飘零，被侯孝贤拾起，那些青春的苦涩、时代的变迁、生活的艰辛和人情的冷暖都被含蓄克制地定格于胶片之中。平溪线小火车驶出隧道的开篇，意蕴悠远。大量叙事的省略、留白与闪回，恰如你我尽力捕捉的点点回忆。长镜空镜云淡风轻，终至结尾压城黑云下透出的一缕阳光。（8.5/10）

#重看#浑然天成，在独有地缘风貌中生成的自然风物包裹、构造出的物理世界，移步换景式的空间转场中，时间正缓慢流动——是穿过隧道的豁然，是横移过山峰的鎏金云层，是云影落在树林顶端的斑驳，一种几乎是出于直觉的视线捕捉。 也是海浪声、印刷机声、海浪声、鞭炮声、哭声营造出的温度和气候，在大远景的注视中，画框内外共感时光如何滑过皮肤，空镜中万物固守秩序，而经过的人们早已在岁月一次次洗刷中抵达不同的上岸处，虽已查无此人，虽恋恋终不敌风尘（「风尘」两字真是道尽小镇青年们如何从乡愁深深走向惶惑无措的城市生活），但真是最好的时光啊；而台风还会来，阿公会逐渐老去，他会改名“念真”。 创痛和阴影仍渗透到日常细节，时代的症候时时闪现，这样的背景板还会延续下去。

“除了藤番薯才会吸收养分，那才会长大。干伊三妹!”成长就是一个理解的过程，理解父亲送你打火机的心情，理解阿公所谓的缘分，理解她送你远行时哭着离开的背影，但这些让人心碎或沉默的台风终会过境，重要的是，理解你自己。

有些电影需要看很多次。青山绿水间加上淡淡的音乐，那种惆怅能使眼泪留下来。

这片就很不错了。隐约的叙事技巧，家庭，成长，中国人的生活，标志的侯孝贤情怀。可以看成是后来《悲情城市》的前奏，《悲情城市》里好多的技法都已经在这部呈现，唯一不足的是没有东西去弥补叙述的分散，导致电影在整体上缺乏完整性。

又看掉一部侯孝贤。修复版的观感还是舒服许多，大师就是大师，现在看来有太多电影都借用了这部的故事外壳，却没有一部能超过，对懵懂般初恋的处理恰到好处。如此缓慢的叙事大概没有几个导演能做到让人不厌烦，除了几个长镜头，几乎没有炫技手法，每一帧画面都让人怀念起故乡来。王晶文和李康生太像了。

真的是好电影，镜头特别稳

1.你的生命里是否有那么一个“阿云”？你希望有她的存在吗？2.青春里经历着挫折与艰辛，但是至少还有她的陪伴而不那么绝望，而在青春的末尾却是以她的离去而结束，一个新的起点是从痛哭流泪开始的。

暮气沉沉的少年啊，没人懂你的温柔乡。

若我会见到你，事隔经年，我该如何致意？以眼泪，以沉默。

2015吴念真见面会修复版无字幕2018台湾影展林文琪映后二刷。寻找出口的青春成长，爱情的诺言抵不过生活的无常和分隔两方，兜兜转转还是回到家乡守候。就好比误入金门的大陆渔民，那些再也没回故土的人是怎样经历日日月月的呢。很简单的故事好像什么也没讲，伫立在旁看着一个人度过漫长年华逝去的淡淡忧伤。用影像描述时间和空间的变化，甚至空镜头和陈明章的配乐也参与叙事。用影院里的老电影表明自己风格的新，也是对过去的一种告别开始走上大师之路。侯孝贤的电影我发觉也是少有几部能打到五星，而杨德昌所有的看完总是抑制不住的都要给满，很奇怪的一种比较。

阿远翻身哭到嚎啕哪里真是令人揪心。李天禄真是浑然天成的老戏精啊。中间有些片段，会恍惚令我想到鲁迅的《社戏》与《故乡》。不擅长诉说的人们默默承担了生活中深挚的哀愁与悄然的变迁。

害我腾出一个安静的深夜来欣赏这部电影，结果完全没有GET到什么点。

不得不佩服侯孝贤对固定长镜头的精密操控，几乎每一处构图都包含了对角度的恰当选取与对人物位置的细腻安排，不仅在摄影机仅能囊括的窄小画框里注入鲜活饱满的情绪变化，而且潜移默化地通过营造人物与空间彼此依赖之感、人物于时间短暂凝滞之感进行着人物情感的粘合乡土情怀的传达，于平静中蕴含了无数忐忑的不宁心绪。与之完美适应便是剧作层面的极致朴素与淡然——极简到剧情主线仿佛化成了一整座坚实完整的清晰骨架、包裹着上演于影像时空中的种种真实与自然，在摄影机的关怀下不断淌露出最朴实最真挚的人物情态与最充盈最动人的环境情境，为观众提供一个极易引入也极易受感染的情感入口。除此之外，蕴藏于画面的多处细节物品（如铁轨旁的路牌）也是空间节点的记忆感知在极度细化后蜕变成为的一种具有温度的情感传输体，对于观众的情绪是具有引导性的