只有芸知道 · 全部短评

真实改编要是这么无聊还不如别改了，《山楂树之恋》相比而言简直妙趣横生。 女服务员和林太登场才有点意思，更愿意看她们的单行本故事，可惜她们都不是冯小刚的朋友吧…… 虽然新西兰风景美，很多镜头美得像黄轩和杨采钰的写真，可黄轩的手指还真是超级丑。 本来我可以2.5约为三星，最后时刻我被撒骨灰拍了一个升格给打败了……

因为是真实故事改编所以格外动人。电影前半段会有一点点尴尬，但是到后面就比较渐入佳境。提前点映场，影院里好多年纪大的叔叔阿姨，看到过半影院里能听到时隐时现的抽泣声。人的一生可能有很多未满的夙愿，珍惜眼前不要后悔。另外，大型新西兰移民旅游宣传片。

电影拍摄初衷很动人。在老牌导演里，冯小刚反而成了逆潮流而动，越来越返璞归真的那个。真实感情因为有诸多运气和奇迹的成分而愈加显得传奇，但这还不足以成为电影的「情节」，从落实下来的相处内容看，太平淡了些，堆积在一块，得到的不是有滋味的「慢」，而是「散漫」和「漫长」。佳句不少，比如女主在自行车上暗示爱意，镜头拍她的腿，以及徐帆讲述的那段感情。黄轩还是很稳。

原故事其实更多感慨，这里更多的是中年人的感伤。其实不仅是爱情了。

就是那种老北京痞子的内核，非要学王家卫的说法方式。看的想一头撞死在电影院的墙上。

租房时免去房租，求婚时中到大奖，旅行时看到极光，出海时遇见蓝鲸。我怕是天底下最幸运的人，却知此生遇见你才是最大幸运。有些人偏在这里上车，有些人偏在那里写生，有些人山水迢迢还能相遇，有些人阴阳两隔只剩怀缅。好怕遇见你就耗光了此生全部运气，纵然走遍一万五千公里路，与你咫尺，已是天涯。

132分钟的摄影写真，人物动机不清不楚，冯导应该还没分出文艺和非主流的区别，抱歉，不能及格。再说一句，影厅里几位小姑娘哭的哇哇的，不知道的以为家里着火了呢，让我一度怀疑自己是一个冷酷无情且毫无审美的臭sb，那我到底是不是呢？只有芸知道。

住八大处，能在80年代初国，能开餐厅能游世界。背后不可说的的背景昭然若揭。简直就是中国资产阶级的爱情故事。这种知音体文学让陆琪或者咪蒙在公号上推一下就行了，拍成电影就真的又俗又土。一个导演油腻惯了是回不到清新的状态了的，剧情和《雪之华》雷同得像套拍一样，难怪小女孩会吐槽中国人和日本人为何如此迷信极光。

那些千篇一律当时厌倦不已的日子，是我后来每一天都在怀念的点滴。负责任地说没那么好，碰巧对一些人来说，每分钟都是泪点

四年前跟新西兰电影局的朋友聊天，我说这个国家的风景正在拖累这个国家的电影，结果把人家气昏了。时至今日我的观点依然没变——只要不是指环王阿凡达花木兰这样的视效大片，请千万别来新西兰拍摄，否则你会陷入一个剧情不够、风景来凑的恶循环。至于冯小刚怎么做到把一个故事拖拖拉拉倒叙两遍、中间看不出任何时间重量的，咱也不敢说，咱也不敢问...（片尾曲是毛利民歌的神改编，可惜了）

冯导芳华后的年度“惊喜”之作，没有任何对原型人物不敬的意思，但这玩意儿也能叫电影？？

冯小刚还是一个有想法、有情怀的导演。莫名喜欢黄轩，也喜欢这种叙事方式。这样的好作品必须五颗星支持！

片名叫只有芸知道，只有芸知道的这个秘密是啥呢？是她婚前有致命疾病。。。冯导这不是爱啊，这是骗婚啊

冯小刚应该是全家去新西兰度假，顺便拍了部电影。

影片一开始便引用了木心那句最知名的话——从前慢。然而木心对于《从前慢》的“看法”却是：知名度来自误解。我们曾在《向左爱向右爱》的语境里分析过这首诗：它之所以为爱情的前提是因为时间的流逝。冯小刚对于爱情的误解显然源自他对于时间的误解，证据便是他采取了一种“逆时针”的手法来塑造爱情。换言之，影片是在借这段相濡以沫的爱情来悼念一个已逝的时代。那个时代是什么？它是一只患了癌的老狗，它是一栋着火了的旧屋，它是一个《只有芸知道》的秘密，它是一头在人们脑海里搁浅的鲸鱼。然而对于时间流逝的恐惧怕是不止“芸”一个人。所以往事越追忆越多，记忆越追溯越远，时间越倒退人也就越安全。最终导演的现身无疑证明了“风云际会”是一种“私人”经验——没有足够的误解，就没有足够的知名度。

电影并非线性叙事，有很多的时空切换，但并不凌乱，有些转场甚至很高级。即使时空切换频繁也没有破坏故事的流畅性，依然会让人觉得是个娓娓道来的故事。看到最后，泪点高的人如我也会老泪纵横，很久没这么感动过。“有你的日子，就是我要过的日子。”“你在哪儿，哪儿就是家。”是真好。

我他妈以为我走进了考研英语考场 洗钱能洗的再明显一点吗

卧槽，从来没在电影院看过这么无聊的电影，浪费了我的100块钱，边看边吐槽，啥时候能结束，真的想半途离开。整部电影矫揉造作，无病呻吟，令人作呕，除了景色美，别的一无是处。感觉半个世纪过去了，一看手机还有一个小时，太折磨了，小钢炮还是算了8⃣

平淡也好，缓慢也罢，这都不是问题所在，能把平淡和缓慢拍出韵味的人也不在少数，但冯小刚不在其中；他的问题是对素材和细节的把控，一味的铺陈让电影成为了纯粹对往昔的自我迷醉以及新西兰旅游宣传片。另外一点这可能是我的偏见，但每次看黄轩演戏总觉得那是个皮囊而不是个角色，特别让我抽离。

很冯小刚的调子，也很中老年心态。充满“对倒”的处理——中年与青年、怀旧与怀春…苦涩的回忆与甜蜜的爱情，诉尽半路上留下来的那个人最苦，珍惜眼前人。冯导把老友的真实经历搬上了银幕，很真诚，又稍稍有点矫情。很尊敬冯导这几年的创作心态。