燃冬 · 全部短评

#Cannes76 矫揉造作的延吉宣传片

想起了在天门山跳崖的四位青年，“死是需要勇气的”。作为异国导演，竟然敏锐又细致入微捕捉到这里的年轻人共有的生存状态和精神情绪。甚至正是由于导演的多元身份，通过微妙的审视视角，传达了许多超越语言、文化的共通表达和比喻。中国有俗话“拖后腿”，西方神话有阿克琉斯之踵，它们是娜娜脚上的伤疤，直到熊亲吻她的腿，破碎的梦在鲜族当地传说中获得抚慰。 跟《热带雨》比少了些匠气多了轻盈，明明一整部都在探讨“行与路”，无论是对白还是画面，均出现了无数交通工具和脚步，符号内部逻辑链非常完整，在情节上能妥帖得不动声色。可这些漫长的行走、畅游却在一座几乎与世隔绝的边境小城发生，他们丈量脚下，哪儿也去不了，哪儿也回不去、不愿回去，如同三个人身在发光冰雕迷宫里，前不见通路，后不见归途，是有关当代青年和当下最深刻隐喻。

MD，最烦装b的人。

别看，一定要听劝。

故事为周冬雨、刘昊然、屈楚萧三个角色，建立了情感、欲望的流动性，没有办法用取向定义伊们的标签。很少在国产片里看到做爱的戏，很喜欢三人之间的情感联结。 整体而言，视听用力过猛，陈哲艺在抒情上很不节制，灵魂时刻安排太多了，旅行者视角，看起来像是长篇东北旅行Vlog。

#Cannes2023-26 文艺青年延吉旅游宣传大片（褒义）。这个片子在很多意义上还是很值得肯定的，比如顶流该演床戏也得演。放在戛纳放映，就无法让人不拿去跟《法外之徒》《戏梦巴黎》等放在一个维度上比较。情绪都到这儿了还不给3p，感觉亚洲导演还是保守了。想象一下如果拿去给年轻时的舒淇梁朝伟金城武演，那是个什么光景。

意思到了 笨蛋体育生很帅 不喜欢熊和天池的戏 。剧本跟三角关系半毛钱关系没有 以一言以蔽之：个人的存在主义危机无法通过关系得到解决

陈昊然是个空虚的演员 但他最演不来的 就是虚无

这个电影如果是讲三人结伴自杀才会较合理，所有的喝酒、跳舞、游戏、情欲、旅行、三人行，都套上一个“寻死”的前提，电影就活了。

好看，爱看，但我实在想说，比起留了小胡子瞬间赵本山化全程冻得跟个鹌鹑似的刘昊然，屈楚萧骑重机穿皮衣弹吉他唱歌抡铁勺炒菜，周冬雨怎么想的竟然能不睡他啊？！！暴殄天物啊咱就是说！

低于预期。有太多语焉不详的地方，陈哲艺的剧本根本不止这个水平，怀疑是删减导致的问题。刘昊然演的是同性恋吧，或者双性恋，反正不像个异性恋。多次出现的脱北者，讲了又好像没讲。最后熊出没的神迹时刻，和浩丰讲的故事形成互文，坚持下去，会迎来新生。但感觉只有娜娜是较为完整的，其他两个角色都存在语焉不详的部分，导演不把每个人的困境与他们所处的社会现实讲清楚，结尾加个“躺平”的台词让观众脑补，会显得整个故事特别空洞做作。以现在呈现的成片，我是真无法共情里面的人物。

浩丰弄丢一台手机，收获一件棉衣。娜娜弄丢一箱奖牌，收获一块伤疤。韩萧弄丢一位恋人，收获一本字典。熊女弄丢一座雪山，收获一张人皮。来到异乡像野兽想要进化成人，但并无不同。相互拥抱取暖，却忘记自己是冰块。我们弄丢了自己，收获了吞咽进口腔的寂寞冷气。在人生里被通缉，悬赏的是我们的青春。

miff年度最佳很难评，但最烂燃冬实至名归哈。惊了，仿佛看了两小时刘昊然周冬雨cpf饭制mv。屈楚萧全程打酱油陪跑，三个人合力拍完了延吉旅游宣传片。每个情节都莫名其妙，我怀疑陈哲艺到底懂不懂自己要讲的那个老虎和熊的故事。知道土还要拍不是最土的，故作文艺，还想致敬大师李沧东《燃烧》硬要不土才是最土。还不如直接请沈腾马丽来拍东北宣传片。

“我又不抽烟不喝酒，那么儒雅温柔的人。无端端看了燃冬这种垃圾，是挺受伤的”

第1次用歹毒来形容一部电影

挺炸裂的 我看完跟朋友同时笑了

#76Cannes# 延续经典的《祖与占》三人关系命题，像低配延边版《你的鸟儿会唱歌》。确实观影中很多场景让我联想到《鸟儿》，但可惜的是三人漫游的松弛、浪漫与暗流涌动的情绪状态，比起《鸟儿》还是显得减分许多。 脱离了熟悉的东南亚环境，来到与之完全相反的寒冷干燥的东北，陈哲艺的电影语言丧失了《热带雨》的灵动与呼吸感，变得生硬且堆砌。 且三个角色中，只有屈楚萧是真正出彩的，从眼神到肢体动作都演活了这个角色。刘昊然的台词功底和整体演技太差了，周冬雨灵气仍有，但角色演得漂浮。（散场出来让朋友转达了对屈楚萧的夸赞，他很高兴地说谢谢：）

有幾個鏡頭和場景很喜歡，但總體而言如同劉昊然和周冬雨的床戲，看得出想要純淨唯美性感灑脫但最終透著笨拙，還要假裝自己很享受（同時摩兲輪淡淡de沋傷的那種）。不知道說什麼了，祝大家冬奧快樂。

生理不适……生活已经这么苦了，为什么一个电影还要这么折磨我，愤怒💢

比前两部格局要小，这一部纯粹在描摹人的精神状态，连三角关系、延吉边境这些明显可以承载隐喻的元素，都通通弃置，导演克制地把文本收缩在相对单纯的状态。 其实这个电影拍的是虚无。无论理想失落、奋斗无意义还是自愿躺平，片中三人共享的状态是虚无。而他们之间形成的脆弱又彼此支撑的结构，使得他们暂时安全。三角关系最难拍的部分，就是把其拍成缺一不可的结构。多一人则嫌多，少一人则太少。换言之，他们是没办法独活也不可能真正两情相悦的，只有三人在一起，才足够有力量让三人一起活下去。 至于无病呻吟，我倒觉得是某种时代特质。而这种“无病”，也只是看似无病，实则是整个社会下行，让每个人都处于一种亚健康状态。所以总觉得疲惫，总感到厌世，但也极容易去迅速拥抱那些偶得的温暖，当然，抛弃也变得异常容易。