燃冬 · 全部短评

他看到在她家过夜后的他，没有不满反倒是拉他去城市溜达。他看到用冰块化作泪水的他，在想要自我结束的沉默里和他一起上山。无论是爱屋及乌还是心中隐秘的汹涌，心事少年们都在巨大的虚无里摩擦出不一样的烟火。所以他说我不想一个人的时候，他留下来了，他说我没有去过很多地方的时候，他接过了他递来的烟。当一切燃冬待尽，他给她留下了手表，却带走了他的大衣。我喜欢这种朦胧的欲望流动，在留白里捕捉情感延伸，仿佛穿上苏珊的舞鞋，就也有勇气纵身一跃。

能不能给我看一下屈楚萧的屁股 刘昊然干柴柴的有啥好看的

建议导演还是留在热带吧

教辅书店不是你东北卢浮宫，，，，，

年度乐子片，多一个人看多一份乐子。一个同性恋，一个双性恋与一个异性恋玩三人行的故事，最终深柜屈楚萧在被抑制性向的刘昊然引导下成功完成了性向认同接受了自己的同性恋身份。影片中有两次对疫情的调侃，一次对抓朝鲜逃犯事件的致敬，数次刘昊然勾引屈楚萧的情节，数次贩卖周冬雨色相的情欲戏，一次周冬雨在电梯里站在屈楚萧和刘昊然中间抓刘昊然鸟刘昊然露出高潮的表情，数次刘昊然演王传君式玉玉症，两次屈楚萧绿帽奴情节，以及一次影史级别的对《法外之徒》的致敬（指三个人比拼谁从新华书店儿童区偷的书更厚，最终分别偷了西游记，新华字典和早教书被安检抓获），此外，本片的摄影也是王家卫的忠实粉丝，不仅运动戏对焦对不上，人物静景对焦也能对歪。 所以，刘昊然到底是怎么拿到演王传君的机会的？

要人物没人物，要故事线没故事线，连最简单的画面美感你也搞不好，时不时来点歹毒的剧情，一个忧伤的文盲，一个吃冰达人，一个死妈脸，那头熊怎么没把你们三给拍死，妈的最烦装逼的人，年度最佳烂片

拉倒吧。

只说性感这方面，刘昊然在屈楚萧面前真的不值一提

男主吃冰这个设定很有象征意义，奠定了本片基调：“食不食有冰”

这部电影毁在宣发和营销。哪儿来的爱来爱去，是绝望中的夹缝求生。

汝之砒霜，吾之蜜糖，听到很多不同的声音，但我的确是燃冬的受众。在天黑时逃离，在天亮后回归人海，如能短暂温暖，已是幸运。

不就是超龄版的《伴我同行》嘛，选三个少年气的演员装失意的社会底层，真的非常失败，全程0代入感。很生气，为什么不是马丽+沈腾+章宇？！

表现当代年轻人的精神空虚失落真的不需要掉那么多次眼泪，二十多岁的掉掉就算了，十岁小孩都要面无表情掉眼泪算是搞什么啊。新加坡导演肯定是从没见过雪景，于是逮着机会使劲拍。三个演员都很美，不过只是从摄影的角度。刘昊然叫屈楚萧一起进酒店房间，结果只是抽了根烟吗，我不相信，是不是剪掉了什么快放出来！

看过这电影是不会再觉得刘昊然帅了的程度🫠屈楚萧最后开摩托冲向货车，代入司机，我真的很生气，这是什么傻逼行为！

很电影的电影。不过观众想要很短视频的电影也不是观众的错，责任主要在美方。

“戏不够，烟来凑”，陈哲艺用这样高度专业化的班底，拍出如此学生作业质感的尬作，既无灵气，亦无魅力，令人边看边脚趾扣地；以前以为他多少算是个匠人导演，现在看来是高估他了。刘昊然的表演做作至极，基本上是bfa毕联找的500一天演员的水平。本片适合学电影的学生拿来当自己的照妖镜，提醒自己别有本片同款的一大堆毛病。。ps.选角还可以，但故事和表演全都错付了哈

3p等戏份的删减，导致故事只能拐向另一种朦胧，是得不到的瘙痒，是经过手的兴叹，但不是势均力敌的缠绵了。它坍塌出一个人放下前尘的洒脱，两个人自此天涯的慰藉，但其实更该是三个人的解渴，要那冰块吮进口齿，碎入愁肠，或是淋淋漓漓地作那浊泪，冲开那些蒙尘的欲望与乡愁，以及自我。要这样，看不到的天池，跳不下的高崖，才能任你熬过又一只瞎了眼的熊，放下又一只停了摆的表，或者抵达死亡。其实也挺有三个双性恋构建三口之家的幽微，周冬雨明快，刘昊然闷骚，屈楚萧性张力柳暗花明，《苏珊的舞鞋》风啸水冷。映后又有男粉叫刘昊然老公，他只是无奈笑了两下，还是陈哲艺圆场说，挺好的，爱情自由。三星半。//七夕二刷，观感升至四星，因由东北人在旁。这三年后，我们的疲累困顿，也还是要借外国导演之口念诵出来，再嗡嗡地叫自己恍惚。

商业不商业，艺术不艺术。七夕小情侣挑这部肯定遭老罪了，不过又有点感同身受。 3个主角对应当代年轻人可能身陷的处境：他想本分得当一滴水，偏有人让你变成冰，历尽千辛从小溪跑到大海，却发现哪里的水其实一个样；她天赋异禀能当后浪结果被命运的凛冽一冻，困在了冰里；他人间数十载依然懵懂得像个孩子，连自己是什么都不知道。 他发现她要的不是他，他和她进入对方的身体却始终无法合为一体，原来只是萍水相逢，有性无爱。他们相互依偎取暖，以为能借彼此的温度驱散寒冬。但三人终究不过是困在冰筑的迷宫里徘徊，看不清未来也找不到彼此。

在一个处处都要确认答案的地方，给出一个暧昧模糊的回答。谁爱谁？重要吗？

1.5 / 哪怕预期放得足够低也还是被惊讶到。镜头一开始就过度亲密地楔入了环境，而后又只能单一地粘附于演员或是地景。因而既没能挖掘人与空间的陌异关系，也没有让人物间的火花足够有颗粒感地牵引起全片。看上去要深沉地凝视虚无，实际上却总是意图让人物直接地看到什么东西就立马回撤。到头来只剩下人物小传与陈腐意象的拼贴。如此谨小慎微又手足无措的陈哲艺啊……