我的父亲母亲 · 全部短评

没怎么感动到，国际章的成名作恐怕也是最后的辉煌了吧。

2K版重刷。勉强及格。等待和寻找是贯穿张艺谋创作的一个主题，在简单的执拗和纯真里试图抵达某种人性的深刻，当然本片可能更靠近日本纯爱片的感觉，但也有有趣的设计：母亲去追寻不告而别的父亲，给了一组类似《罗生门》的奔跑镜头，而整个过程并无配乐直到母亲摔倒奔跑终止。章子怡的表演有些舞蹈的痕迹，赋予力度的程式化（她冲出门左顾右盼演得过了，就一条路有啥可以四处看的），《山楂树之恋》延续了这点，但两组演员的演技落差明显。同一段配乐反复使用，配合精选的四季外景，包裹着母亲的单一情绪，格局很小是将电影MV化了，片头片尾的黑白现实是映照青春的彩色，老年母亲的诸多要求同样是试图勾连青春的神话（但学生们抬棺那段是主旋律式的杂质），背景设置在50年代末将一些威胁性的内容剔除了，这些处理都是为了简单化，青春的好处是人人自明的

子怡演得太好了，情感饱满

跑得不够朴素却也动人，是跑这个动作本身携带的执着力量。时代靠边，我心上前，虽然轻但也纯，可看作以退为进的姿态讲述了另一段「归来」故事，戚戚悲鸣，大音希声。导演层面笨拙了些，倒也符合影片气质。7/10

子怡的跑相应该是童年见过的最美好画面之一了

那个时候的子怡很清纯，记得穿着厚厚的棉袄棉裤在雪地里为爱奔跑的样子，很感人！还有男主超写实的发型，哈哈哈哈哈哈哈哈

【B+】看完《一秒钟》再看这部二十年前的《父亲母亲》，不禁感叹张艺谋对这类题材的那份朴实纯粹从未改变。亮点不仅仅只有构图、色彩与配乐，打光也值得称赞：长凳上给瓷碗的亮光将母亲的期待具象化，而到了影片中段，母亲立于门槛的柔光将故事的童话氛围渲染到顶点。除此之外，依旧是步态，人物漫步于原野，只是反复呈现这个过程，便能发散出充足的能量。

憨态可掬的跑步姿势，望穿秋水的清澈眼眸，急急切切的迎夫心情，炽烈耀眼的红色棉袄，暴风雪中的伫立等候，学校上空的朗朗读书声。田野风光，质朴爱情，这是章子怡表现最好的银幕形象，早期的张艺谋，红色已经成了创作的缪斯，如果张艺谋一直坚持文艺片，或许阿巴斯也难以望其项背。

一条乡村路，一只青瓷碗，一件红棉袄，一个红发卡，一间教室里的读书声，再加上数不清的守望与奔跑，这是母亲的全部青春。没有手机的年代，人们有大把时间用来守望，看不见外面的世界，那就多看看外面来的人。结果这一看就意乱情迷，再也挪不开眼。呈现当下的视野全部黑白，描述过去的影像浓艳美丽，这是人物心境的视觉基调，在那段闪亮的日子里，招娣怎么跑都不会累，等多久也不觉得苦。乡村少女的一见钟情故事，铺天盖地的金色映衬着一抹红，一如招娣热烈的爱情。和张艺谋早期作品对比便知道创作态度和心境的巨大转变，对色彩的追求一如既往，但对时代的描绘越发柔软，后来的《山楂树之恋》也是如此。其实故事很单薄，简单来说就是跑来跑去，等来等去，看来看去，但是却能让观众沉浸，离不开章子怡的灵气。当我望着她的眼神，读懂了什么叫做顾盼生辉。

张艺谋对于章子怡的特写太多了，爱美之心昭然若揭^_^

若有此情，粗茶布衣又何。没有不给五星的理由。

不喜欢过于不动脑子的电影

其实和《山楂树之恋》很类似，一个简单的、发生在乡下的、女性视角的一见钟情的故事。与《山楂树之恋》不同的是这部电影是“我的母亲”（章子怡饰演）的独角戏，父亲这个角色用今天的话来说叫工具人。相比周冬雨在山楂树里眼神的质朴和纯粹，章子怡的眼神在那时就露出了执拗的锋芒。两个故事的问题是都过于简单不够丰满。而且年轻与年老的母亲口音有区别是逻辑大BUG。三宝的配乐是亮点。

老村子，老路，粗麻衣服免裆裤，影片充满温馨的小俗套，不刻意催泪，但是一如张艺谋后期电影的毛病，欠缺故事。这爱情比山楂树那更纯呢，11年后纯爱居然可以拿来当卖钱的招牌了

现在看国师以前的片子真是越看越感叹。

那个年代 那种爱情

不知道,我已经忘记了

已经没什么印象了

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