江湖儿女 · 全部短评

三句话容量的剧本拍了两个半小时

从今天起，做一个膜涛的人。面朝大海，谛听涛声。

45/100 情绪串联不起来，即便给赵涛的角色塞满了一场场戏，还是让人看完都难以走近人物。这个人的行为动机是什么？把她塑造的机智、善良、狡猾、任劳任怨又是为了什么？这是谁脑袋里的江湖？看完此片的本人站在北京的狂风中苦苦上下求索中。

#Cannes71# 以为是「任逍遥」续集，谁知道是个贾樟柯作品回顾展…贾樟柯宇宙开山作哈哈哈哈哈。

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前面四分之三都很喜欢，后面四分之一含涛量激增，就有些出戏了。但电影的最后，有一刹那，竟然觉得涛很不错，与涛共情。虽然不愿意，但不得不承认，涛真的进步了！

7 这是只有中国语境下才会发生的故事。“一切都是为了义。你已经不属于江湖了，你不会懂的”，说出这话的是女人。三十年河东三十年河西，一心想报仇的人反而先丢了所谓的义气，也就满盘皆输了。植根于大同的黑帮告诉你江湖无处不在。不足在于太想记录每个时代的烙印反而有些用力过猛。

2.5 / 奇观堆积，自我沉溺，毫无实感，死气沉沉。贾导一定是去小学重新练习了扩句，才把一句话的事情抻到136分钟而依然空洞干瘪如初。江湖的概念是朦胧的，能否从庞杂中提取出朦胧而不仅仅展现庞杂本身则体现了创作者的功力，而贾导恐怕只是想塞的东西太多露怯而已。说到底和市面上一堆贩卖情怀败絮其中的片子没区别，都是极度缺乏异质性生命力的尴尬抒情。谁能想到涛涛居然真的是为数不多的亮点之一呢？（我真的是涛粉不是黑）

有多少爱可以重来，有多少人值得等待。还是廖凡稳准狠。后来想想，这应该是我看过的贾樟柯电影里最喜欢的一部了。

虽然概念是重复的，但创作思路其实大有不同。以往的科长是坚定的让时代凌驾于个体之上的，所有人物像是被投放在巨大的时局迷雾之中，被无形的力推着走，所以无论是王宏伟、赵涛还是韩三明，他们代表的是顺从的一群人。但《江湖儿女》不同，我第一次在科长的镜头中看到了人物的觉醒，像是将时间空间一并码好之后，却目睹赵涛于缝隙中扒开一个出口，探出头来大口喘气。她是莽撞的、具有破坏性的、被浇熄又重被点燃的独一无二的个体。对于科长来说，这不是总结，而是突破。最后我宣布，第55届金马奖最佳女主角，非赵涛莫属。

贾樟柯可能是最懂中国乡镇土味审美的导演。

在2018年拍128年或1028年甚至2108年都不难做到。但能把2001-2006年的中国拍得自然不违和，实在难如登天。贾樟柯还真把握住了一些21世纪初中国微妙的社会状态，这一点就很厉害。赵涛表演惊艳，看似木愣的神情演出了一个女人坚强而坎坷的内心世界。科长这次不仅稳，也很优秀。国标舞、斗殴、小站下车等几场戏拿捏精准，非常动人。很惊讶电影地域的跨度，折射出近20年中国社会的变迁。后半部节奏略拖沓。四星半

要不是张译 也就给两分 不明白为何影评人评分如此之高 可能看不懂的人反而觉得好吧

特别特别爱一个人的时候，女人会骂他，并且一口咬定自己对他已经毫无感情。

3.5；时间的灰烬——在世事变迁的洗练中个体同步的涅槃，江湖情义在岁月绵延中得以屡次改写定义；宇宙的囚徒——纵横南北的空间格局变换对应交通工具的更替，然而沧海桑田，仰望到的是亘古未变的星群闪耀。时间依旧是主宰一切的力量，“萧瑟秋风今又是，换了人间。”城市化进程的隆隆推进，在夷平煤矿山野乡村的同时，人际相处模式与社会关系结构网均处于动态，集结过往作品元素，再次书写费里尼式的乡愁。类型片成分加强，奇情成分仍显过溢，规整三段式对应工整（戒指、矿泉水瓶、拍摄介质、流行金曲的运用在不同段落的呼应与变化），细节点睛，第一段无疑最佳，中段拖沓尴尬，在监控画面中收尾甚好。

从这部电影里，你能看到贾樟柯无望的纠结，他想给剧中人和故事一个答案，可是他自己都没有答案，只得将一切悬置。 简单说，这是个侠女加老炮儿的故事，最终，老炮儿颓了，侠女坠入孤独。 我们都是宇宙的囚徒。 贾樟柯自从研究起天体物理后，厌世情绪极端严重。 当情义和远方通通失效，无解之时，他又把飞碟拿出来炫了一把。 好无力啊。 影片的最后，简直把这种无力感发挥到了极致。所有的叙事，人物，时间都陷入停滞，成为一个个孤立无援的片段。 他们又回到了大同，可他们不是崔明亮和尹瑞娟，时间也到了2018年。 他们不是宇宙的囚徒，他们是这时代的囚徒，看，监视器挂起来了，赵涛的脸在监视器放大的画面中一点点模糊。 她不再是一个人，而是十四亿分之一。 不，你错了。贾樟柯说，是七十亿分之一。

赵涛表演很出彩，希望这次能获奖。

年纪大了，不想深刻。更喜欢有年龄感而不油腻的小聪明和大气。从电影院走出来就有很多话想说，被意外打断却只剩下：我多想成为江湖儿女。有枪使枪，有茶壶cei茶壶。

挺好看的。但为啥男性都这么幼稚，女性都这么受虐。

科长的创作正式步入模式化，画幅把戏，分段年代，口水歌舞，符号奇观，以及永远的第一大图腾:赵涛。在某个意义上说，科长变成了中年版多兰，但他并没有多兰内外极其统一完备的影像呼吸，取而代之的是在某种近乎尴尬且死板的结构下的生拉硬扯，与政治越走越近的科长，变得愈加圆滑和投机，在无法也无心做到向西方“汇报表演”的“东方剪报”的安全挖掘取材时，只能从过去作品中摘录标签进行注水般的填充，就像赵涛用力却单一的表演，趋于乏味。太多不必要，构成了本片的不必要。是时候拍《在清朝》了，不仅因为数年的承诺，更是为了证明，他是否还有那颗拍电影的赤诚之心。