江湖儿女 · 全部短评

5.8/10，二刷后很确定还是两星半。就像一个短篇小说的加长改编，最直接的观感当然是第一段到第三段越来越弱，但跳脱出来看全片事实上第一段就处理的比较无力，导致后面只能用大量符号去堆砌时代元素，江湖本来属于男权世界，但只有巧巧到最后还信江湖，一个短片的体量加长到近两个半小时，煎熬！没有了余力为的摄影加持，三峡段落的影像完全是灾难级别的，不得不感叹余力为对影像的敏锐和他对影像的理解，要不是林强用《银翼杀手》式的配乐拉了点分，整个片子就快变成灾难了。最令人头大的一点是贾樟柯在之前克制的使用流行音乐被夸之后，在这部里面简直是泛滥级的滥用；而且声音处理似乎也有问题，一个是赵涛送他爸的时候有刺耳的噪音，另一个是赵涛在和人合唱《有多少爱...》的时候那个声音渐变，以及火车上徐峥和赵涛厕所戏时镜子里摄影机的穿帮。。

#Cannes2018-12 第一次觉得赵涛特别酷，当然她不是苏珊 萨兰登或者乌玛 瑟曼，不过这种风情却是独属于中国女性的刚强和保留。贾樟柯的格局已经够大了，突破何其难。和《山河故人》的感觉有些相似，也说不上哪里不好，但是却再也没能感动到心坎中去了。

然而還是希望賈每幾年能來娛樂一下大家

「山河故人」主题变奏。在贾樟柯的电影里，赵涛是仿生人，其他角色是电子羊，婚丧嫁娶，迁徙流动，符号穿项链，把奇景与世情里的不协调抓出来晕染，形式高于一切。从技术上讲是流畅的，因为他足够聪明，但是无法坦诚地露怯，这是阻碍他成为大师的绊脚石。

这是一部老贾的“复仇者联盟”啊。过往作品的主题、角色、演员、符号、元素融会贯通，有种再次打开任督二脉的感觉。跟江河故人同样是超长时间跨度，但去掉小标题和刻意符号后更自然流畅了。廖凡和赵涛都超级带劲儿！两个都超棒！从01年讲到18年，几乎完整覆盖我的成长记忆，走南闯北，小地方的人真是这样，一面是狡猾多诈，一面又有情有义，有历经社会摸爬滚打后的人情味儿，就像片名里的火山灰一样。每个时代都有坏人，但现在的坏人比过去更可怕，他们不骗钱，骗心。说片中某些细节夸张甚至迎合西方人的，那可能你过得太舒服了。巧巧最有侠客风骨但眼光很现实，斌哥则是那种在动荡社会产业环境里心里始终还有一口气的男人，面子上是大哥，骨子里却也窝囊。你说，到底谁在江湖？

国标，雪茄，企业化，高铁，智能手机，监控，175m水位，一切过去的事物都在逐渐被新的东西覆盖，成为海底风光。深情，是如此不合时宜。

在满洲里万达影城看。一共八个人，有六个人看完所有演职员名单才走。明天去额尔古纳。

任何长久的人际关系，都是靠“义气”维系的，不分男女。就像胡兰成说：西方人才讲“爱”，而中国民间，谈的是从朋友之义衍生出来的夫妇之恩。所以，中国人最深刻的人际关系是恩义，是情分。片子堆砌符号不算硬伤，最大bug是时代还原错误，2001已是DVD淘汰VCD的年代，流行录像厅和《喋血双雄》的时代至少得往前倒推10年。而赵涛拨通诺基亚就喊“兄弟们都过来”，也并不告知地点，是表示手机有GPS定位么？还有“分分钟”这种近两年的网络热词，硬塞进2001年山西人的嘴里，违和得狠。廖凡演技仍是碾压的，因为他没有想演的心劲儿和演的痕迹。赵涛也是贴切的，贴切在万年的城乡结合部气质，望遍全中国女星找不出第二个。

一些段落是挺好，超验的感受也是好，涛涛的表现也很好，但实在是没有一点儿整体性而言，无比割裂，十分别扭。观影过程中最大亮点在于坐我旁边的女生看哭了，跟着一起唱有多少爱可以重来，那一瞬间，我以为涛涛就坐在我身旁。

比想象中好很多，几乎想打五星了……看的时候有强烈触动……有种的男人，只要能动就要出去闯……有种的女人，只要能动就要找人爱……最后那一幕，无情的监控里有情的你……

各个层面的完蛋。主角只有姿态没有情感，配角是他们摆拍的背景板，什么贾樟柯宇宙、自我致敬都是影评人的意淫，承认这是贾樟柯最差的一部有那么难吗。

斌哥最后的离开大概是因为自惭形秽，不仅仅因为身体和疾病，还是他发现，他背弃的东西巧巧身上都有，这个江湖不复存在的情义唯独巧巧继承了下来，这是一个女子的传奇，也是一曲江湖的悲歌。

有人批评贾樟柯就爱呈现 “中国社会奇景” 以飨国外市场，😅你没见过就以为没发生过，其实2001年的大同就那样的，大金链，讲义气，我们匪城打架就是往死里打，闹特！那时候中学门口约群架是拿板砖铁棍的，混社会的人气质上兼具狠劲儿和热情，贾樟柯从这丛林社会看到了江湖情感，而城里的观众说，你这不对，中国不是这样的。

不瞒你们说，我是当喜剧看的，坟头蹦迪都弄出来了，科长可还行。观感比三峡好人差了十个山河故人吧，首尾还行，中段露怯，感觉现在这种不停做加法突出大女主的结构实在有点撑不起来片名带来的厚重感。大量的特写，放大公共空间，到头来却压缩了人物的内心世界。涛涛就是那片灰烬，只是这终究是一个无情无义的江湖。“江湖”和“儿女”，或许这一直就是两个难以兼顾的平行命题，有侧重点固然无可非议，但建议片名改为“江湖女儿”。

在什么都流行快的时代，我还是更愿意沉醉在小贾的江湖世界。时代在变，情义不变。

一个导演用一部电影穿起其他作品，有种不知今夕何夕的恍惚感，这本身就很魔幻现实主义。乡村歌手光膀子唱有多少爱可以重来，火车站小卖部老板强行装逼撩妹，走投无路的女人再一次看见UFO，饭店里碰瓷衣冠楚楚的有钱人，大雨桥下巧妙应对想要强行耍一下的摩的司机，笑了，感动了，甚至唏嘘了。挺当代中国的，许多时候表面呈现未必就输给往深层挖掘。江湖儿女老于江湖，灰烬是最纯白的。

江湖儿女，江湖见、江湖散。不言不语，心照不宣。背景设定和故事太搭，又克制又真实。就是实在想说，赵涛那个口音不是大同的，是太原的好伐。还有就是看到冯小刚实在出戏到忍不住笑出了声。

有些《2046》的滋味，贾委员从头到尾用细节致敬了自己的《小武》、《任逍遥》、《三峡好人》、《山河故人》，整体拉下来，又有着《站台》那般追怀逝去时代的浓情。但无论是从大同到奉节再到新疆的寻找，还是用江湖义气去无畏等待的岁月，时间（片长）一旦拉开，就容易陷入虚无，公路片或人生旅途式的虚无和乏味。赵涛的旅途表演，在张译和徐峥两配角前无疑有些尴尬，却又成就一种“囚徒困境”似的哀愁，全片最为动人的，当然是中途从硬座下车，曾在奉节江面见过的UFO又掠过广袤西域的夜空。巧巧，曾是1980年代嘎然而止的“站台囚徒”，是逃不开小镇的“世界囚徒”，是被时代变迁耽误的“三峡囚徒”，是山可移情不变的”故人囚徒“，如今，真正在贾委员跟随的人类命运共同体中，成为了”宇宙江湖的囚徒“。

过分追求情节和人物的连续性而放弃了时间空间的力量。《三峡好人》和《山河故人》里时间鸿沟清晰可见，而到了这里竟然草草填平了：强行拍两场戏来代表巧巧的牢狱生涯，反而消解了漫长感。空间处理更是非常粗暴，除了巧巧刚到奉节一段，其他空间都是由主人公统治，再也没有“公共场所”。巧巧推斌哥轮椅走在在建体育场内，最后竟然要用一个大全景来表现环境？我理解贾导应是想保持一种高速运动来带动全片，为此不惜使用以往不常见的纵向摇动，航拍，甚至横摇速率也加快了。可究竟什么在动？这不是什么Melodrama，因为人物情感并没有在运动。似乎只是一种变动时代的狂热，某种程度上接近宣传电影。贾樟柯的文体试验——《世界》、《二十四城记》、《山河故人》从来没有被好好尊重过，所以我们有了《江湖儿女》这样的杂烩。

凋零无依的江湖和情谊深重的儿女，符号堆砌和自我重复过多但连起了清晰谱系，是近年观感最好的科长作品了。（科长找了这么多人客串，然而没有任何一个人演技跟涛姐搭…