江湖儿女 · 全部短评

打分要反着看。看到8.0的评分，我竟然不敢去看。

最无感的一部。相比于之前的作品娱乐性明显加强，更“好看”了一些，但并没有什么实质性的新东西，只能通过不断的自我致敬和大量的经典老歌来撩拨一种怀旧情绪，整体的表达实在是有些精疲力竭。

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“没有得到我愿寻求，得到的怎么不接受，尽管想拥有但却只能期待，始终只醉在心里” 出现几次的Sally《浅醉一生》太温柔了，和《Y.M.C.A.》把人扔进了这趟身处“贾樟柯电影宇宙”--从大同到三峡的时光轮渡上。从巧巧到巧姐，从“阿嫂”到“有了人和钱就接你回来”的女人--赋予这个角色的故事很丰富了；她每一刻对这个男人所拥有的期望、曾有过的寸寸心思都在一次次的见面中改变，于是就选择相忘于“江湖”--就像那一个黑夜看到的飞碟，哼唱的《有多少爱可以重来》，都终于消失了。

曾经他们在小县城里经港片滋养，义字当先“任逍遥”，后来他们“作鸟兽散”远离家乡再无“三峡好人”，如今他们身心苍老已是“山河故人”。电影中满眼“江湖儿女”，却没有一个人能配得上涛涛。涛涛有情有义，所以在时代的变迁面前，她饱经风霜，成为了“江湖上”让人心疼的儿女，新时代让人心疼的“宫二”。我力挺赵涛的表演，三个时空，从少女到大妈游刃有余，金马影后也不是没可能，要我选我就给涛涛。

活在过去的人慢慢失去了未来，兜兜转转数十年，穿梭于沧桑人世，置身于时代洪流，最后回到原地，坚守，如逆流搁浅的一叶扁舟。《江湖儿女》就像是《山河故人》的升级版，更精致，更通俗，更电影，也更魔幻，它记录着大时代与我们擦身而过的一个又一个瞬间，我们只能听见它沉重的脚步声，却不小心被它套了圈。江湖终不在，斯人已付笑谈中。

总体上感觉贾导只要不沾大都市生活，就能交出水准以上的作品。这次他的时代经验和个人自满互相牵扯，竟然维持了微妙的平衡，加之他对电影这种材料敏感依旧，有些镜头移动和选择真是有天生的手感。在这些意义上形式和内容再次同构，赵涛廖凡虽不来电，但坚硬的表演风格就像堤坝作为容器，倒也刚好装下这么多年的深情，或者更准确地说，仅剩的遥远的义气。

这片最大的变化是：摄影师不是余力为了，视觉上少了点柔情多了点寓言感。形式上最突出的还是贾樟柯的章节式叙事，三段的功能明显，一是古典流氓的节节败退（其实斌斌这个角色挺怂的，挨了一棍后居然说的是“至于么”这种我才会说出口的话）；二是以刑满的巧巧寻旧爱为线索，按她的生存方式将江湖定义为灵巧又不光彩的生活策略（斌斌出狱后的经历同样在注释这点只不过不算突出）；三是回归，江湖梦以某种残缺的方式得以延续（并未升级、变迁）。这片子主要套用《任逍遥》并再现贾樟柯诸多符号是种挺聪明的外延方式，这让电影的内容跟贾樟柯一次次采访中的忆往昔得以衔接，经营自己和经营电影，本无区别。全片充溢着山西人对港台黑帮的cosplay式再现，是有趣的作品

Montage of quick-witted self tributes and slightly heavy-handed nostalgic motifs, but for Jia a triumph in narration and love letter to Zhao

糟糕，我竟然也开始觉出赵涛的好来。从站台、任逍遥、三峡好人，到江湖儿女，她的生命力完全是由“导演”（赵涛好像一直是这么称呼贾樟柯的）的私人感情赋予的（当然也是双向的皮格马利翁效应），对玫瑰付出的时间使玫瑰成了玫瑰，她是所有时空里一切动人的时刻的唯一主角。煤价暴跌、三峡蓄水、智能手机、“过去的大哥”，都在刻意地为时代变迁作出标记，而巧巧和斌哥恰恰是滞留的人，就像贾樟柯让他的过去、他钟爱的意象一再复现，甚至是他的playlist.火山灰，时间的灰烬，有人的地方就有江湖——几个关于王家卫的巧合。结束在监控摄像头的电子眼视像中，人的面目是模糊的电子颗粒，作为数据的影像本来就转瞬即逝，甚至没有证据能够证明它曾存在过。

我本将心向江湖，奈何江湖照涛涛。 PS.我在想，如果下一部作品，贾樟柯启用一个新人（别的）女演员，结果立马就得了国际影展主竞赛单元的影后，那赵涛会不会很尴尬？

影片所言说的江湖，看起来更像是贾樟柯对于自己20年导演生涯的一次回眸，其过往影片的种种意向都铺设其中。而这里也依旧是那个属于汾阳青年的土地，中国的种种变化呈现其中，对于《英雄本色》的狂热呈现其中，对于叶倩文的欣赏呈现其中，对于赵涛的爱更是寸土必争。赵涛也拿出了个人的最佳表演。

贾樟柯的心思从来就不在电影上，短评里有个词用的很对：投机主义。如果硬要说装的真，也只能到《三峡好人》这儿了，再往后就穿帮了。他更热衷于在国际上钓誉，在家乡疏通官员乡绅合伙开酒楼开所谓的电影节，或与潘石屹们搞好关系，又或是在微博上晒在法国喝了什么红酒，与他气质并不相称的雪茄也隐约出卖着他的目的。我想，他的酒楼并不一定欢迎他电影中的民工，但他一定是中国乃至世界上用“文化”这事忽悠的最成功的一个。不要会错意，我不是要说虚假的悲天悯人，或者消费苦难这些字眼，你甚至可以不同情他电影中的人物，但无疑电影外所有信息汇集在一起时最终都会导致你的观感不适，这并不主观，这是你的观影情商。

贾樟柯在这部once upon a time in…系电影里彻底沦为假樟柯，丢掉了自己擅长的所有，拾起了自己所有的不擅长，尤其是那一心捧自家人的司马昭之心，费尽心思为赵涛做了那么一档空无的大戏，结果还不如以往作品行云流水值得回味（以前对赵涛真没这么讨厌）；加上被删掉的冯小刚，演员表里四位导演放在其以往作品里也是史无前例，而贾在创作路上越走越偏已是不争的事实（其实上一部我还挺喜欢的）。算上之前的姜文，明儿看完《影》也就能知道这批中国一线导演究竟是全员江郎才尽苟延残喘，还是有个别能让人瞧见绝地反击的曙光。

所謂拼貼藝術就是明明是一個可以在大同完成的故事，卻讓人物硬蹭時代熱點蹭到了三峽和新疆去。不少生硬的地方，為了戲劇性而背離了生活。「有沒有看見過一個黑衣女人」，台詞不過關，應該說「黑衣服的女的」。

“有人的地方就有江湖” 影片英文名：火山灰是最纯净的白色（每个人都是炮灰，再有毛病也是珍贵的）…Money & Love是这个时代都在缺少的两个东西。“对你无情了，也就不恨了”…电影多首歌曲加分！影片用到6种拍摄设备，从掌中宝到6k。导演说：前后拍三年，每天就像游泳，不知道什么时候就被淹死了…今天能上意味着真的能上了。

3.5。如果“有人的地方就有江湖”真的适用，那么太多电影都把江湖讲透了，不缺这一部；如果不适用，那么《江湖儿女》的真面目是：有“人”，但没江湖——最不懂江湖的时候，和斌斌一样执迷形式和过去，于在乎他的人面前维持一点并非自知去向的尊严；最懂江湖的时候，和巧巧一样只有教化不了对象的无味力行，和一个兜兜转转却依旧空泛的“义”字。儿女的格局下，江湖是最大的符号。 整体上失望归失望，但对科长轮回转世式的自我致敬不但不反感而且很享受，包括街头鸣枪在内的个中重头戏也都很喜欢，看在观感愉悦和第一次大银幕看贾樟柯的份上，三星半。依旧期待下一部。

3.7星。比《山河故人》差点。1.拜托赵涛姐姐不要再演年轻女性了。2.贾樟柯继续借叶倩文和disco表达自己对港片和舞厅时代的热爱。3.本质上是结合了港味和内地农村风的魔幻现实主义。葬礼跳恰恰太特么魔幻了。4.再土的画面一旦配上首粤语歌就瞬间浪漫了起来。5.本片主题：变迁，时间，江湖情义。6.最后是一个女人把男人嘴里的江湖混明白了，她看透了，他没看透。7.张译的客串是亮点。

同样是“江湖”，别人都在拼命家国大义了演，贾樟柯却一直往细里拍。想在世间爱恨情仇潇洒走一回，却被红尘淹没，有多少爱可以重来？只留风轻云淡浅醉一生，哪有什么江湖，不过都是细碎生活罢了。

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