江湖儿女

国标，雪茄，企业化，高铁，智能手机，监控，175m水位，一切过去的事物都在逐渐被新的东西覆盖，成为海底风光。深情，是如此不合时宜。

在2018年拍128年或1028年甚至2108年都不难做到。但能把2001-2006年的中国拍得自然不违和，实在难如登天。贾樟柯还真把握住了一些21世纪初中国微妙的社会状态，这一点就很厉害。赵涛表演惊艳，看似木愣的神情演出了一个女人坚强而坎坷的内心世界。科长这次不仅稳，也很优秀。国标舞、斗殴、小站下车等几场戏拿捏精准，非常动人。很惊讶电影地域的跨度，折射出近20年中国社会的变迁。后半部节奏略拖沓。四星半

不瞒你们说，我是当喜剧看的，坟头蹦迪都弄出来了，科长可还行。观感比三峡好人差了十个山河故人吧，首尾还行，中段露怯，感觉现在这种不停做加法突出大女主的结构实在有点撑不起来片名带来的厚重感。大量的特写，放大公共空间，到头来却压缩了人物的内心世界。涛涛就是那片灰烬，只是这终究是一个无情无义的江湖。“江湖”和“儿女”，或许这一直就是两个难以兼顾的平行命题，有侧重点固然无可非议，但建议片名改为“江湖女儿”。

主持人说「贾导似乎在赞美女性」，贾导说「我没有赞美女性，只是在反思男性，电影里的男人是嘴上道义，心中无义。但我的电影里每个人物都有瑕疵，巧巧她也会抗蒙拐骗，但巧巧她嘴上不说，心中有情，她已经超越了人情，她是自由的」。有情有义，涛姐Slay。

7 这是只有中国语境下才会发生的故事。“一切都是为了义。你已经不属于江湖了，你不会懂的”，说出这话的是女人。三十年河东三十年河西，一心想报仇的人反而先丢了所谓的义气，也就满盘皆输了。植根于大同的黑帮告诉你江湖无处不在。不足在于太想记录每个时代的烙印反而有些用力过猛。

7。我的观感比《山河故人》要好，无论是形式或情节都相对完整，更类型和情节剧，符号与暗示相对略少。尤其第一部分，本土黑帮的设定还是很不错的，廖凡的表现还是很棒。不过，其实这是个大女主的电影，赵涛才是核心，关于她的成长。比较厉害的是，这部片子试图串起贾樟柯之前的几部电影，野心大了。

5.0 毫不夸张地说，这可能是三峡好人以来贾樟柯最重要的一部作品，它不仅勾连起之前除世界之外的几乎所有作品，还通过贯穿性的角色串联起整片中国土地，绘出了一幅心酸的迁徙路线图。江湖此时具有双重含义：黑帮和漂泊，种种道德崩塌的故事背后，是残存的传统人际关系中一丝难以断绝的情义和温柔。

这是一部老贾的“复仇者联盟”啊。过往作品的主题、角色、演员、符号、元素融会贯通，有种再次打开任督二脉的感觉。跟江河故人同样是超长时间跨度，但去掉小标题和刻意符号后更自然流畅了。廖凡和赵涛都超级带劲儿！两个都超棒！从01年讲到18年，几乎完整覆盖我的成长记忆，走南闯北，小地方的人真是这样，一面是狡猾多诈，一面又有情有义，有历经社会摸爬滚打后的人情味儿，就像片名里的火山灰一样。每个时代都有坏人，但现在的坏人比过去更可怕，他们不骗钱，骗心。说片中某些细节夸张甚至迎合西方人的，那可能你过得太舒服了。巧巧最有侠客风骨但眼光很现实，斌哥则是那种在动荡社会产业环境里心里始终还有一口气的男人，面子上是大哥，骨子里却也窝囊。你说，到底谁在江湖？

虽然概念是重复的，但创作思路其实大有不同。以往的科长是坚定的让时代凌驾于个体之上的，所有人物像是被投放在巨大的时局迷雾之中，被无形的力推着走，所以无论是王宏伟、赵涛还是韩三明，他们代表的是顺从的一群人。但《江湖儿女》不同，我第一次在科长的镜头中看到了人物的觉醒，像是将时间空间一并码好之后，却目睹赵涛于缝隙中扒开一个出口，探出头来大口喘气。她是莽撞的、具有破坏性的、被浇熄又重被点燃的独一无二的个体。对于科长来说，这不是总结，而是突破。最后我宣布，第55届金马奖最佳女主角，非赵涛莫属。