眼泪之盐 · 全部短评

开头认为自己看的是另一部夏布洛尔的表兄弟，想到贫穷和阶级。但故事却走向爱情，侯麦电影里的人都能获得人格的完整和内心安宁，感情和人际关系的起点是相互吸引。而菲利普·加瑞尔（或大多数导演）电影里的人物都存在某种缺失和焦灼的欲望，通过异性填补内心的空缺，而结局总是失望。与道德无关，爱情里从来容不下第三个人，或者爱情并不存在。

侯麦代餐

每次拥抱接吻，都是一次与纯粹爱情的互动，干净通透，没有杂质。

男孩到男人的漫长路。

女人总记得走进心底的日子，男人总以睡过多少女人自豪(女人说的意思)北影节尾声在巨幕厅看的最新🆕法国🇫🇷文艺电影🎦，想起来上次也是在这里看一个导演的《一日情人》真的是🈶影缘啊!一样的导演一样的黑白片一样的来自生活的情色交融爱与痛挥之不去。 【2020-11-22 网盘下载再看】

刻意的黑白摄影，是为增加凝重感吗？舞蹈一节很美，家乡的姑娘，和永远不会回去的故乡一样，又美、又可怜

其实我蛮喜欢的…

男主追逐爱欲，爱则依存于时间和空间，内在驱动几乎被摒除，所以他无法通过一段又一段的关系进行成长，责任与阶级的重压只会令他逃避，而若隐若现的父系历史与死亡却能够完成爱欲无法完成的飞跃。导演的技法没的说，但将女性作为男性成长的工具我个人不喜欢。

加瑞尔的爱情小品很大部分是依赖于黑白光影制造的魅力，至于故事只能说具有戳破男性谎言的作用，在连贯性上还是差了点儿，而且旁白叙事加上男主的表演让这个人物存在感很弱，苦心加入的父子线在收尾的时候也没升华上去。

男人经历了恋爱，才变得成熟，这就是生活

黑白影像话情爱私事

导演太会挑演员，太会指导演员。

这么渣真的是可以的吗？

比侯麦幼稚，比洪常秀做作。看了一些短评，其实我觉得这个片重点在于导演经常强调的男主是一个很早就失去母亲的人，他后来在多段“爱”的关系中迷失并感受不到爱和这个设定有很大的关系。最后用父亲的死结的尾；代表爱的第一段关系、代表性的第二段关系，分别都以孕育告终：这个闭合式的圆环才是本片最值得咂摸的部分。

父亲与木工、女人的肢体还是拍得很好，但男女部分就太无忧无虑无聊了。感觉在这部电影里，也可能真的是对某一类男性吧，女人被错误地提纯了。像在用间断插入的细节，写父子二人打壁球，壁球对手的退场很有意思，但拍那么多墙干嘛呢？

论世界青年男女的开放程度，法国称第二，没人敢称第一！男主虽然渣，但是角色竟然讨厌不起来，也是神奇。三段关系都没有什么实质性的故事，甚至连一段像样的约会和浪漫剧情都没有，除了上床别无其它，巴黎青年不是喜欢谈论政治和哲学吗？学学侯麦吧，不要光上床，也聊聊天啊！

像卢克这样三心二意，在所有的关系上半途而废或者心不在焉，落到一个难堪境地的人，很难搏得同情，付出与收获向来平等，你调戏了生活，生活会毫不犹豫把羞辱回赠与你，卢克以为他可以在女人方面得心应手，父亲的死让他彻底无地自容。

很有新浪潮的味儿，但这黑白洪尚秀说了个啥？男人至死是少年？

在我这儿这种片子就是不及格。

一男三女，三段爱情，穿插男主与父亲的亲子时刻。