80岁的导演马丁·斯科塞斯他在近期的专访中说的话让人心酸。他说：“我希望我能休息八周，同时拍一部电影（笑）。整个世界都向我敞开了大门，但为时已晚，太迟了。我老了。我读，我看，我想讲故事，但没时间了。卢卡斯和斯皮尔伯格共同为黑泽明颁发奥斯卡奖时，黑泽明说他现在才看到电影的可能性，但为时已晚。那一年他83岁。当时我还在思考这段话是什么意思，如今我终于明白了。”
花月杀手 · 全部短评
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小李子的嘴：☹️☹️☹️
很期待地看了这位和我81岁同龄的美国大导演马丁斯科塞斯的新作，近三个半小时的篇幅，没有废笔；网络时代，下载后在家里，分三次看完。感受还是很不错的！从资料上了解到它根据小说改编，采用了以女婿人物角度贯穿全片，有利于集中人性、情感的描绘；80岁的德尼罗与50岁的莱昂那多飙戏也是本片的热点。遥想38年前，马丁带着他在戛纳获奖的成名作《出租车司机》来访刚刚打开国门的北京，我们陪他游长城的往事，无比感慨！祝贺他们有着如此长久、稳定的创作生命力！
“这是美国历史上最搞笑的罪行之一：白人为了感恩而屠杀印第安人”
IMAX提前场。看过最糟糕的一部马丁斯科塞斯，而且问题全出在他自己改编的剧本。这个故事的最佳打开方式应该是群像，以女主、叔叔、探员三个视角完成叙事，小李的角色虽然贯穿始终但是绝对的配角。现在的成片选择拿小李做主线，导致女主中后期下线后原住民元素几乎消失，本就十分明显的反派还过早地亮出明牌，戏剧张力再减大半，第三幕也就剩老白男们一脸懵逼地完成导演给的既定任务。另外如果小李演技好到能撑住三个半小时的片长，多少也能掩盖掉剧作的硬伤，但无奈这货对于“地主家傻儿子”的理解只有撇嘴皱眉这一个表情，就只能苦了观众长时间坐牢了。
老马居然拍了一部北美印第安版“消失的她”——不，是“消失的她们”。可惜最后1小时的强娱乐属性消解了前面用两个半小时精心搭建的历史还原感。小李子彻底倒油了，愚蠢且贱渣的丈夫角色让我恨不得对着他的哭丧脸biaji踩上几脚...请跟我念： “我们谋杀、我们欺骗、我们种族灭绝，我们还有电影专门拍这些：这才是美国不断探索进取的荣耀。”
电影全片 200 分钟，实在是乏味可陈。上周五晚首映，前排一位观众的呼噜声，让这部严肃电影，变成了喜剧片。为了让美国白人好好铭记历史错误，影片没有选择杰西·普莱蒙饰演的FBI侦探视角，而是选择了小李子饰演 Mollie 的丈夫的视角。但是感觉一旦要拍原住民受难，白人犯罪。老马反而不会拍了，还是把恶人拍简单了。整部电影故事的恐怖，不是叔叔有多恶，侄子有多傻。而是1920年代美国俄克拉何马州的白人，几乎都参与了这场欧塞奇族人的谋杀。所有帮忙调查的白人也都被杀害了。数字远远不是几十人而是超过百人。这电影应该让 A24找年轻导演拍成另类恐怖片，当然可能美国电影人也不敢这么搞印第安人题材的电影，只能是规规矩矩老老实的拍。真实故事的那种恐怖和荒诞并存，老马没能拍出来。
姜还是老的辣呀，影片结束大概鼓掌也就鼓了25分钟这样吧，tim cook也来了现场，感觉很亲切，有点把戛纳影厅变成了apple tv+的发布会的气质
LFF 迟到二十分钟也不影响被罚坐的体验，看完了一年份的白男和mojo dojo，深感女主和原住民的苦难就是白男利益斗争的背景板，电影就像历史一样so white
大失所望，人物塑造最失败的一部马丁电影。对小李子几次咆哮以及硬挤着五官一脸痛苦已经PTSD了，德尼罗和普莱蒙全程神游。马丁对这段历史真的有兴趣吗？毫无激情可言。
和纽约黑帮，爱尔兰人一样，老马对史诗的叙事冗长，波澜不惊。好在有生之年终于看到老罗和小李合作电影，还狠狠的打了个屁屁，以后可能再也见识不到了。
好可怕的电影。电影里白男把原住民的财富土地和生命一点点蚕食，电影本身则是白男明星占据主导开屏不断，让其他应当闪光的正义角色黯淡，就连消音女性视角这种毁灭性的改编，也只有老白男导演可以做得这么光明正大还不用遭受非议，权力的暴力施放得理所当然。与其说浪费生命里宝贵的三个半小时，不如说是折磨更贴切。
制度性种族歧视和人类贪婪产生的利益链条，所引发的一场对人性沉沦、司法公正的审判。
应该是本届戛纳万众期待的一部，总体也不负期待。看到放映时间实际上有点心累，不过居然没有觉得时间过很慢，并且沉浸其中直到结束。总之，无论是导演手法还是小李子的演技都好得可圈可点，电影是好看的，剧情是精彩的，结尾是惊喜的，这一夜是美妙的。
对着现在的老李说“你有一张英俊的脸蛋”，这个说服力真的有点子打骨折了。
开篇以美洲原住民视角的几个镜头带入情境，直到男主角出场，大量的过肩镜头才暴露全片完全由白男视角展开的本质。总是将角色放在景框的一侧，在宽银幕中显得没有重点甚至有些油腻；唯有女主的近景特写常常处于短焦镜头的中心，分明是沉静的表演，却使用了如此焦灼的镜头。据说本片为了显示尊重原住民还请了原住民顾问，但奥塞治语的字幕英翻都只翻了一半…最后还用原住民传统仪式的垂直俯拍大远景收尾，我请问，装什么呢？？？？？ p.s.小李在这部里的口音好夹，太刻意太油腻了，受不了。。。。
反思殖民主题，对白人至上的有力批判。视听规规矩矩不再炫技，镜头和剪辑甚至有些刻板、无聊，在三个多小时里交待如此巨量的情节信息，叙事的效率依然很高，些许幽默点缀其间，高潮戏保持很高水准。风格与《爱尔兰人》相似，前一部里所能看到的马丁，这部都能看到。 影片最好玩的亮点，也是迄今戛纳最开心的一幕，就是德尼罗打小李子屁股。而老马丁也在结尾用自己为本片埋下一只彩蛋。马丁呈现出更迟暮的创作状态，所以看到这里时多少有些伤感，真不知道他们还能拍几部。3.5
四星半。马丁·斯科塞斯对原著小说进行了大刀阔斧的改编，以极大篇幅的陈述性表达作为楔子，积攒所有的情绪在最后一刻逆向释放，现实、寓言汇流成一出荒诞剧。马丁·斯科塞斯对莱昂纳多·迪卡普里奥的爱溢出银幕，这也是后者近年来的最佳表演。
3.5。无从知晓按照最初以FBI的视角拍成探案片会是什么样子，但现在以这样一个丈夫/凶手为中心展开的故事不仅没有给奥塞奇人主体性，也实在是过于温吞，因为小李/Lily Gladstone的角色都是非常被动的存在，所以两人的感情纠葛一直到第三幕回到了斯科塞斯所熟悉的“信仰煎熬”的主题才终于渐入佳境，而主线的谋杀案与其背后暗流涌动的种族冲突都处理得非常中规中矩，反倒是穿插其中的默片致敬、家庭电影、新闻片、以及最后收尾的广播剧所带来的关于媒介与历史呈献的反思要更有意思
非常非常不行。三个半小时的时间，就是看一群白人无足轻重地杀掉一个个印第安人，然后另一群白人抓这几个白人，再然后一个白人良心发现揭发另一个白人，连最后的画外音小剧场也是一群白人讲述的。本该关于原住民的血泪史，却仿佛跟原住民完全无关。他们被完全客体化，随便换成另一群人，甚至是某种珍稀动物，都仿佛毫无影响。原住民的愤怒呢？他们尽全力却依然无力的挣扎和反抗呢？在澳洲大街上随便采访一位这边的原住民，都比电影里的更有能动性和自我意识。很多杀害印第安人的画面甚至塑造得充满猎奇感，成为冗长电影里的一些“劲爆发泄口”。老马丁啊，你活到现在这个岁数，难道还以为一个种族就只是他们的服装、舞蹈和音乐吗？