花月杀手 · 全部短评

问题不出在斯科塞斯讲述的方式，而是他将交织在种族，权力和情感中高度悬殊的杀戮一如既往地用帮派斗争和权力博弈的语调叙述，在庭审和证人之争的一幕我们几乎毫不意外地又掉入家族利益和个人自由的挣扎中。当然，电影没有任何义务反思什么又或者假装自己能站在道义的角度重现历史，他确实对这段真实的历史缺乏视角，只是在一段动听又疯狂的虚构故事中充斥了全部情绪的来源。3.5

放到十年前看这种电影，我大概会觉得白人在反思过去的罪孽。但现在嘛，呵呵，我只会觉得他们是把干过的种族灭绝这些罪恶史当做功勋章拿出来展示炫耀。

迷影维度三个方向。一个是老马最爱之一的希区柯克。女主的富家女身份和小李端托盘放小瓶进屋，灵源深闺疑云并构成本片最大悬念之一（成功与否另论）：难道真要害她？而女主婚后昏昏沉沉的状态更接近于美人计，并使观众好奇最终进屋施救抱起的会不会是她丈夫？另个更重要方向，则主要来自老马自己的《出租车司机》。同为犹裔身份和司机职业，小李颇有女人缘而老罗没有；同样因妒生恨起了杀心，小李真做了而老罗选择放弃；同样拥枪却胆小怯懦需假借他人之手，不像老罗勤学苦练亲历亲为；老罗是低开高走瞬间高大，因为枪口对准正确方向开了火救了女；小李正好相反一路下跌，救赎之路也仅止步于好家伙式的法庭作证倒反黑帮。所以才有自觉如释重负却被女主反问得哑口无言满脸羞愧：你给我注射的药里有什么？第三，花月杀手与七武士的片长竟然同为：206分钟！

小李和德尼罗演的两个角色问题很大，前者是心理动机的模糊，和妻子关系的模糊，后者是角色过于简单符号化。

6.5 渐入佳境而优柔寡断，不慌不忙地逐步揭露魔鬼的爪牙，堂而皇之地揭露这光天化日之下的恶，却没有勇气在第三幕爆发出真正的恐怖，既然道德的煎熬在真实的历史面前什么都不是，那为何不彻底颠覆人物的命运呢？三个半小时真得太长太长，普莱蒙的角色与主旋律电影中的中央调查组无异。

有些电影观看的过程里其实也不为了别的什么，就是为了找回一点作为观众的尊严，感受到创作者和欣赏者之间彼此的尊重，谁都不要想着糊弄谁。

民族苦难和flower moon一样不过是白人眼里的文化景观。我从来没感觉一个人能这么像一只狗……

马丁斯科塞斯一出手，这部电影就很难低于90分。这位老骥伏枥、老而弥坚的现役头号电影大师再一次用他深刻而极具批判力量的镜头对人性之恶与资本原始积累之血泪进行解剖，愤怒而坚决的咆哮一如《出租车司机》与《好家伙》。我觉得我是一位非常幸运的观众，能够亲身在电影院的大荧幕面前感受这长达三个半小时的洗礼和震撼。活化石也好，常青树也罢，这位新好莱坞电影的旗手是行走于世的巨人，也是我一生最迷恋的导演与偶像。This is so CINEMA！

想起了波米前一段时间在《奥本海默》长节目里编的段子，说“诺兰跑到老马丁面前说CINEMA要完蛋了，把老马吓得不行。”段子虽然是假的，但这两位电影主义者近期的创作倒还真是殊途同归，即一部由“胶片拍摄+超长片长+非虚构文学改编+良心发现的白男主角+从过去关联到现在的收尾”所共同构成的大型电视剧，还是叙述重点混乱的那种，只不过花月比海默的观感更煎熬一些就是了。好在电影的最后10分钟不错，有真正的Cinema moment，至少证明老马丁还没有彻底武功尽失吧……

电影节赶场间隙跑来看马丁老爷子和小李子的新作，206分钟时长比昨天的《枯草》还长，又是早场，看完整个人都昏昏沉沉的。但仔细梳理一下，老马丁用拍黑帮片的方式来呈现这场系统性谋杀，片中所以白男行事几乎都是简单粗暴不择手段，但最后落脚于个人的恶，无疑削弱了影片对这场种族屠杀的批判程度，哪怕老马丁亲自出场控诉，也有种高高举起轻轻放下的感觉。

Cineclub exclusive preview screening MCL the one 各種因素下喜提年度🌟🙏(積一大堆影評沒寫想著跟順序寫+禮貌上優先免費場再爛都兩星sorry I cannot) 有些人到年紀就該退休了，我有這三個半鐘多做幾次愛不好？？幸好免費如果付錢看會氣死，一言蔽之：用206分鐘講一軟飯佬想吃絕户又良心發現之人生糊塗賬，肥李用力過度，全部戲靠爆青根表達speechless一些美印歷史正劇兩三集長度剪成電影，甚至這三集也非高水準作，每一個鏡頭cut三份二都嫌又臭又長又爛，Mr.Scorsese一如既往複製自己male-dominated & 意大利人獨有的教父情意結(I would love to named it godfatherian)煩不煩啊？

讲述凶案无非三种叙事视点：受害者、侦探或凶手。以白人社会针原住民的集体谋杀这一本事而论，最理想的自然是选取莫莉的受害者视角。但女性叙事显然不是老马丁所长，而侦探视角又过于接近犯罪惊悚类型片流俗，选择从孱弱摇摆的欧内斯特切入，于马丁而言似乎是扬长避短之必然。但正是这一选择让剧作变得如他选定的主人公一般暧昧且无力：以史诗论之，展开的社会剖面过于狭窄；仅作家族史，家庭其他成员的面目又过于模糊；当黑帮戏看，没有刻画出当地政商、帮派复杂的势力拉扯；当侦探片看，又因主人公的身份早早丧失了悬念。爱情或心理剖析等元素，更是浅尝辄止，寡淡无味。欧内斯特的视角限定将一切都拖入平庸，而他的种族与身份，更让叙述这段残忍的美国往事的动机，都显得无比可疑。坎皮恩拍一个莫莉视角版本，或许才是这故事最理想的打开方式。

土地冒出了石油怀璧获罪，踏上租车的踏板引来郊狼。为你更换圆边帽给自己招来横祸，为我注射胰岛素替自己净化灵魂。他们把披巾当成枪靶，视羽冠为棺椁。看见猫头鹰未必是来送行，引来饿狼只会花月无存。发财之路可能是命丧枪口的结局，可能是幼子早夭的报应。人类裹上文明的华服，从未净化野蛮的黑心。

宣告终结的猫头鹰终将到来，被权势金钱蒙昧的人性却再难苏醒。 从白人的外部视角切入，剥去悬疑性，更多的是从摄影及调度展示其平稳、熟稔、精致的技术水准。在此处的举重若轻，在别处往往是混乱不堪。大师的实力摆在这里，观影者见多了也倒把这份难度理解成了稀松平常。

花三个多小时讲这么简单的事，确实有点冗长了，但完全能看得下去。 影片在讲白人对欧塞奇人的系统性迫害，这种迫害不止建立在贪欲上，更建立在虚伪上，建立在黑尔的自我陶醉和欧内斯特的自我感动上——是事情败露了仍然坚信“欧塞奇人会感谢我”；是把剩下的一半毒药倒进酒里一饮而尽，作痛苦状……这种把欲念包装成高贵的背后，是我彻底凌驾于你之上的傲慢，正如整个悲剧的起点，是政府打着印第安人没能力妥善理财的旗号，要为其指派白人监护人。 而之所以选欧内斯特做主角，老马丁实际是想给我们呈现一个拎不清的帮凶，一个稀里糊涂的螺丝钉。他爱他的妻子，但他也跟着庞大的机器一起转。你不会可怜他，因为他并不无辜。

【X】可以看到神志涣散的程度。

+ 一种过大和太迟的责任，结尾所展示的虚构性未能实现在叙述自身当中。

小李子演得太糟糕了，如果是华金来，应该能成为真正的经典。作证前的拘留戏把小李子和德尼罗写在一个空间里有点奇怪和刻意，让人想考证会不会有这种情况。其他都很好。斯科塞斯在晚年越发显现其作为美国电影良心的善良和努力，哪怕费力不讨好。但他也深知，他不做就更没有人去做。联想起《沉默》，更加肃然起敬（幕后和斯皮尔伯格的对谈有提到，《沉默》也是他拿去打动原型酋长的筹码，多么自知、多么准确）。就是这样一个老、白、男，仍然在极尽自己的一切能量，不避讳身份背景和原始立场地去沟通、深究、反思，在时尚感和概念把握上，必然要在今年败给《奥本海默》，但很多年后，很多人依旧会听到这部电影、很多部斯科塞斯电影的回响，就像人长大了，才会吃透某些曾被当作耳旁风的老人言。这是必经的历程，而斯科塞斯已经清楚，坚持践行，没有愤怒。

故事时间跨度大冗长又琐碎，在演员实力有力加持下角色刻画的并不深，那些挣扎和转变没有那么动人心，结尾的审判也没有将帷幕拉到最高点，总体来说还是太过平淡了，小李子总是一副拧巴脸加臭佬口音，德尼罗的腹黑又比较没有层次，女主非常契合角色却又被抑制的很厉害，不是佳章也没有佳段，和马丁旧作差之甚远，只是镜头语言和剪辑还有一定考究

老马和小李再度联手，期待这部犯罪大作。看完了，老马老了！