你从未在此 · 全部短评

杰昆菲尼克斯演得超好，前半部分非常好，音效，剪辑和叙事都大赞。后半部分有点太狗血导致难入戏，但一旦接受了导演的设定就还好。童年闪回没讲完？(也可能片子是没剪好的缘故？)湖中陈尸和结尾很喜欢。

以《降临》类比，《好时光》是地球人的语言体系，字句成章，排序决定表义；《你从未在此》是外星人的语言体系，只有吸收整体，局部才有意义。脑中闪现的是过去，耳旁听到的是现在，眼下目睹的是未来。

比「好时光」还是好一些但是好得有限。这剧作又矫情又支离破碎但好歹是「出租车司机」混上点「杀手莱昂」吧，导演虽然矫情得令人想吐槽但是好在风格很突出，而且很多设计蛮有趣的，也算赏心悦目。视听风格很强烈。非常看好以后发展。

不好看，基本都是快进。合适豆瓣装逼犯的片子。

3.5；视听优于文本，在不安、迷茫、惊异甚而抽搐的声效配乐中，渐入佳境，无数个无法喘息的闪回（剪辑也好），把观众也扔进那个似乎永无希望治愈的情感黑洞中，心理创伤与阴影如毒菌弥散，这是随时在沉默中爆发怒吼的狮子，也是随时准备弃绝世界的孤独者；叙事虽不无零落，依旧能拼凑出暗黑人间。

完全看不下去。节奏真慢，又那么闷。看着要睡着了。

或许是我比较老套吧，这片说它独辟蹊径也好，风格迥异也好，格调高冷也罢，怎么都行。但对我来说，它唯一没做的事情就是好好讲故事。

其实并不血腥。暴力镜头多采用门框画外跳接快闪与事后状态等相对含蓄表达。但依然不喜。1救女故事过于陈旧。搜索者到出租车再到飓风营救，讲法近乎穷尽。2童年创伤混搭新黑情节的所谓新意，感觉很多时候游离剧情之外，更像迁就迎合影像风格。换言之，导演并未表现出对于题材的热忱，难以感染到观众。

88/100，拉姆塞运用了一套极具侵略性的视听系统来服务于她的简化叙事目标，开篇就是一系列心理符号，并充分放大日常环境声效来填满整个影像空间，精密调度与刁钻机位，以此拉向与主角共同进行一场营救与自我救赎的旅程。不断闪回剪辑的记忆插入，近乎仅保留“结果”的事件推出，杰昆·菲尼克斯的出色表演彻底完善作品，太喜欢！太有风范！

The 21st century's Taxi Driver who lives with his mother and who cries like an angel baby...The coolest and the most stylish film from a female director over the years,LynneRamsay also has a lot of ambition and intentions,you were never really here even if you blow your own head.

焦躁的配乐与凌厉的剪辑营造出沉郁而神秘的氛围。纽约的雨总是下个不停，纽约的夜似乎永无尽头，Joe注视着后视镜，在不断的闪回中变成了斯科塞斯镜头下的“出租车司机”，儿时的裂缝中痛疯狂往外钻，他变得暴力而癫狂，他的头在胶袋里一呼一吸，世界给他的打击都被他又重新钉回世界。

9.0/10 大银幕重看，第三遍。2010s最好的电影之一。剪辑太牛逼，这片的心理蒙太奇算得上当代电影中的最佳运用。高级的视听语言，纯影像的胜利，拉姆塞在形式主义的框架下把一个类型文本拍到了艺术片层级，本质上与NWR的Drive是同一种电影。华金的表演和绿木的配乐更是让本片的品格再上一层。（详见长评）2023.2.8号@PCC

《你》是一场主/客体同源的拯救，关于PTSD的"后反战创伤"，导演期望为《出租车司机》提供一条弗洛伊德的出路，一条摆脱冷色调的Solution，在保持冷硬感的同时，影片随后不再拒绝抒情，这正是Joe的情节弧线，俄狄浦斯与弑母仪式，阳具获得与成为父亲——这个视角相当男性主义

1.不得不承认，构图很讲究，杰昆演技仍旧，调度很有feel，配乐很牛，剪辑很有噱头，剧本很优秀，展现了导演不拘一格的意识流。 2.其实没怎么都不懂，甚至有时候觉得很无聊，几处倒序和乱序的手法很凌乱。色调很暗，看得很累。 1是超我，2是本我。

只给结果，让你猜过程，怎么就成了这样，未画面呈现的部分或许更残忍悲观。童年阴影挥之不去，靠母爱靠“残暴”坚持。当无法保护母亲，小女孩成了他继续存活的动力。心痛和他一样倒数坚持，欣慰和他一样挥刀自救。某些地方像边境杀手，决绝以暴制暴。这个杀手不太冷，但他很痛苦。

开场就开始沉浸，攫住观众注意力，年度视听享受第一弹。做导演的都来看个十遍学学怎样在同一剧本中创完全不同的电影。极富设计感的场景，精准把控的节奏，不浪费口舌的极简表达，闷骚满屏，偶尔来个惊艳蒙太奇转场，更何况还有导演的私人小趣味在里边，你看到了吗？突破了我的预想，竟然是女导演。[B+]

勉强两分。用很生硬咯牙的方式，讲了些很简单的东西。开场的七八分钟是很好的处理，用飘忽无逻辑的镜头加上类似敲铁皮管的节奏配乐，再加上一点人物身份的提示，营造了一个杀手的充满速度感而无理化的生存感受，观影过程是你因为导演的手法而揣测他的目的，继而再琢磨他的手法是否得体，这还挺有意思。但是你真的浸入到这片子的内容以后，就开始犯困，因为——它太空虚了，这是一个类似《出租车司机》的故事，男主杰昆曾是军人曾见过闷死的偷渡客（所以他老玩塑料袋窒息）的过往被反复插入的零碎回忆揭示出来，但是他这种抑郁的状态究竟跟他救回少女这件事有何互动？随便换一个人来完成救少女的过程会有何不同？这是此片致命缺点，你制作出来的一个创伤人格和你的主线是不相干的。拉姆塞的问题是，她老用遮遮掩掩飘忽不定的方式讲些搬演烂了的老故事

C＋ / 四颗星分别给剪辑、摄影配乐、惊魂记和男主表演，这剧本到最后一秒钟依然怀疑自己完全没看懂。女性视角下的创伤男性心理探幽，着实细腻但是接合不够顺畅。想将一个类型化的故事处理为情绪主导的作品，但是卡在半中间，不够圆融。期待过高落差略大，但依然吊打最佳导演科波拉谢谢。:)

完全依靠剪辑打乱和营造杀手混乱痛苦的世界了。

文本对如此风格化作品已足够，尽管视听偏好在提升，实质问题依旧是默文·卡拉式的，有气无力，惊艳的配乐有些被浪费，菲尼克斯的表演强度则超出了电影本身。总体而言，声画层面的探索做得比圣鹿等作品要出色些，仅限于此。PS：收声做得似乎不太好