陷阱 · 全部短评

这真的很好看，值得所有类型作者学习，展现概念框架的同时内部被迫分裂，高效揭晓答案，彻底抽空角色的动机与特征，只留下面目狰狞的幽灵iconic形象，摄影机如炸弹一般，由视线内的动作产生屏息的驱动力，在黑暗与明亮并存的空间中穿梭逃脱，每一次运镜的弧线都无暇思索，坦诚的共享情感，并向它的极致纯度蔓延，秉持着前作强大的信念，这次对家庭这一神圣的母题以幽默语法增添了「陷阱」的怀疑，甚至慢慢变成了伪装，演唱会后的部分逐渐走向了某种复古的不可控，一部张牙舞爪的电影，却脆弱到随时可能崩塌，并延展出无限的可能（观看过程中最能联想到的其实是《后窗》）

用演唱會抓連環殺手算智鬥劇的好設定，但可惜最後的反轉再反轉（的關鍵人物)沒有編得很好，尺度也近乎國內院線只用刪餓螺絲空佈份子的程度。就感覺過度著重於男主角的塑造了，無論智商還是瞬移技能都差不多遠超所有人物之上，邊逃亡邊推理還邊脫衣服這要讓八旬老太怎麼比得過（？），從頭勢均力敵的只有泰勒絲·沙馬蘭，對上其他人物都有點微妙的尷尬。蒽然後這種演唱會背景的故事香港院線翻譯沒有翻歌詞有點微妙，沙馬蘭本色驚喜客串還是有點好笑。

好一个眼瞎版《东城梦魇》。真就当大家都眼瞎呗…这么国民级的演唱会门票现金买的啊？信用卡一追踪直接破案啊。不穿打工服还能挤进swat会议，从层层包裹的limo里脱衣开门无人知，被swat盯着还能拆车轱辘… 不能带脑子看，消防员怎么能买这么多费城房子的。只是saleka的歌被衬托得还挺好听？这个导演爹真是很支持女儿了。还有cudi和声不错耶

这么烂的片子还有人给3星……我真的一星也不想给，打着惊悚片给女儿开演唱会也是服了 简直垃圾 除非口碑爆棚，不会再去看沙马兰的片子了

放弃了这些年超现实的高概念尝试以及其他既定的“沙马兰”标签，大部分篇幅专注于一场斗智斗勇的潜逃，配合演唱会这样的背景有一种蓄势待发的紧张感。前半程凭借出色的悬念营造以及情绪调动，外加一点恰到好处的幽默感，沙马兰依旧证明着自己是一个讲故事的高手。只可惜情节发展到后面不再高度集中空间与人物视角，而是陷入了一种单调重复的拉扯，氛围直接泄气。也许影片的实际用意，真的只是为了成全女儿的大银幕首秀吧。

沙马兰全世界都知道你很爱你女儿了，但是别霍霍观众了好么。

2.5 早说是喜剧嘛，后半段越来越脱线让人忍俊不禁。Josh Hartnett身材这么好当然要脱掉脱掉

【3.5】从一场秀演变两位偶像的较量，舞台也逐渐成为我们的时代（青少年问题、直播、原生家庭），整个框架由此明晰。调度的细节依然令人满意，直面镜头的面孔邪恶而深邃，剪辑甚至愈发古典，荒诞的情节靠此产生强度。唯一不满是人物的心理学写作老套，以至于最后泄气，他还是别独立编剧。 w/c

有时并不再像是一部杀手、警匪类型电影，而更关于超级英雄人物之间的对抗，Lady Raven这个名字更像是一个超英角色不是吗？她似乎是一个时代或一种直播/演出屏幕媒介的代言人，而沙马兰反而赋予了她太多真实的信念与主动性。更不用说对于屠夫这个主角，观众被共享了太多他的视角以及与调度高度相关的心理描写。当在场所有男性都被怀疑，以及他的mother issue显露时，两人之间对抗的局面很难不被联想到两种性别之间的对话。观看过程中想到的希区柯克作品其实是《后窗》，观众通过进入后台与被观看的舞台打通，其中起到穿针引线作用的恰好是导演本人客串的“密谋”。

逻辑漏洞有点多，女明星明知抓人，直接和男主进屋独处？ 男主车内换swat衣服，前车窗看不见？说了在家里不动手，结果最后还是在家里？老婆有怀疑，直接报警不好吗？还要留线索，搜查演唱会3000名男性？最后女侧写师方法如果无效，直接两条人命没了… 男主为啥一开始就怕侧写师？没有交代；写女儿被孤立的意义何在？最后就算分散注意力，让警察看车座，但是拆了车轴不该看不见吧，车轴那么粗，为啥能开锁？众目睽睽之下是怎么打晕明星保安的？漏洞太多了

属性更接近《分裂》宇宙，类型的内在驱动大于来源自视角和设定的动力。最有趣的点或许在于，“屠夫”是在质疑中被制造的。人物对现实所见的质疑，使不相干的类型和现实身份开始重叠，也即类型电影所必须面对的“陷阱”。

后半崩得惨不忍睹，硬伤和逻辑漏洞太多了……傻马兰无愧宇宙第一女儿奴，搞《降世神通》是因为女儿喜欢，拍这片是为了给女儿打榜抬轿……结果整出两坨粑粑，感动了自己，恶心了全世界！真·父爱如山震天撼地了，呕

基本没有悬念的悬疑剧，剧情推进生硬，演技台词尴尬。沙马兰依旧稳定发疯，依旧不知道什么是留白。（Josh Hartnett脱衣服和Kid Cudi这个角色的意义是什么……..

是很常规的沙马兰，为了完善概念上的翻转，可以在情节的翻转上变得很随性，人物化身创作者，在表达中展现概念框架。但也许是缺少了《拜访小屋》那样，爱或信念与概念展示的融合，明显有些生硬。

5/10。标签化的反转让人以为沙马兰是美国陈思诚，处于没活硬整的尴尬。连环杀手库珀的动作逻辑都以爱的付出实施伪装，从宠女买T恤、闯后台到骗取登上舞台的名额，其初衷不过是逃脱来自警方的圈套，更揭示家庭在欲望面前的脆弱与易变的是，妻子早就不信任库珀构建的爱家形象，将购票的凭据放在凶手的地盘并匿名报警，而在库珀被押送上车前，他扶单车的举动仿佛残留着一丝父爱，接着镜头扫过单车上被卸掉的铁丝，下一个镜头是库珀诡笑着挣脱手铐，再次验证了家庭关系只是一层人心掩饰杀戮欲望的陷阱。与‘‘屠夫/父亲’’情感陷阱对立的是渡鸦夫人，她毫不畏惧杀手的邪恶，在库珀自曝家门、逃离封闭空间后与其周旋，二者缠绕着一种类父女的危险情感，最终凭借对数字媒介的掌握（演唱会上歌迷高举的手机与拿来求助的屠夫手机呼应上），勇敢逃出父爱的陷阱。

几乎是第一次在沙马兰的电影中感受到如此强烈的异质感：不加修饰的使用媒介，那些奇怪的怼脸大特写，又挖掘出一种《星图》式诡异的人物状态。当人物携观众坐进豪华轿车中，这又何尝不是一种《大都会》的重现？太喜欢《老去》后的沙马兰，近两作本质上都在借由类型设定探索影像的更多可能性。走上了柯南伯格，杜琪峰乃至杜蒙的道路。而且最重要的，太喜欢这种有幽默感的电影。

戏里父女情，戏外也是父女情，为了捧女儿也是硬来了，或者，从这个角度，大概也可以理解这里剧情的种种不合理之处了。但是，有些剧情翻转确实过于随意到失控了。

以为憋了个大的，结果拉了坨大的，剧本割裂到荒谬的程度，在早早揭开宠女好父亲隐藏的杀人魔身份后，专注朝警匪两方斗智斗勇的密室追逃大戏发展至少也是及格线以上，以主动摊牌的低级方式顺利脱身离开演唱会现场直接令整部影片崩到负分水平，前半段封闭空间里搭建起的叙事悬念和氛围张力随着场景粗暴更换瓦解殆尽，剧情偏离轨道后极其愚蠢生硬地推进，亦再无任何颠覆的转折挽回观感，有种实在编不下去破罐破摔草草了事的味道，沙马兰为了捧女儿不仅夹私货，还胡乱加一堆喧宾夺主的废戏。

+ 我曾怀疑沙马兰是《Dexter》的剧迷，直到我看完这片后完全相信了

8.6 好Legend的沙马兰，一半是希区柯克，另一半是顺应时代的讽刺喜剧，人人都暴露在聚光灯之下，却没人看得见那呼之欲出的野兽