勉强及格。艾伦帕克的班底也挺稳定的,比如这片的制片Alan Marshall,摄影Michael Seresin,维持了他棕褐色的神秘主义基调,剧情倒不复杂,基本是侦探洛克“查一路死一路”的常规结构,可能怕观众跟不上剧情吧,让洛克滚床单的时候还念叨一遍调查进度,最后查来查去,发现要找的就是自己,这片悬念的营造并不复杂,那个反复出现的变形的电梯投影是帕克的标志了。其实这片的最大新意是比较早的做了宗教战争的内容(类似《哭声》《白虎》等),散落全片的伏都教元素(用鸡血祭的场面《伊波拉病毒》也出现过)构成了一种帮派趣味,而洛克身份揭晓前,更像个单枪匹马挑战的硬派侦探(而且灵魂转换和德尼罗的恶魔形象是属于基督教还是伏都教也影响它的主题)。有露点,黑白妞都有
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那时候,德尼罗,绝少如此角色。
高中就想看了.结果大失望.Not even close to evil, not even close!
Another Rosemary's baby
「我离死亡最近的时候只是看着灵车从第二大街驶过,再接近点我就受不了了。」主线是硬汉侦探米基洛克被神秘委托人德尼罗所雇佣,调查一名生死未明又不知所踪的歌手,期间自然是「螳螂捕蝉,黄雀在后」的侦探小说常见套路,侦探一路追查到的所有相关者几乎都死于非命,而他本人也逐渐深陷。而核心诡计其实也并不难猜,只要把「歌手12年前曾经整过容」和「德尼罗不惜大幅提高报酬让米基洛克接着查下去」这两个信息点一结合,谜底也八九不离十了。但故事着实有些迷人的危险气质:种族隔离与宗教元素赋予了电影别样的神秘主义色彩,被放在明处的美国南方巫毒教(从蝾螈眼公鸡爪这些宗教道具到杀鸡祭祀的宗教仪式)和在背景中影影绰绰的基督教(如邪教首脑般享受着土皇帝待遇的黑人神父)之间的对立是电影的暗线。电梯与窗户的光影延续了《鸟人》的摄影手法。
哪个女人会不想睡去摔跤前的米基·洛克
8.0/10 分。2022.09.06,初看,重制版蓝光。从一般观众的角度来看,剧情普普通通,中等偏上吧。毕竟是三十多年前的片子了。从比较专业的角度来看,还是很有特点的,不管是隐晦的剧情,还是镜头和色调的运用,悬疑气氛的控制,演员的表演,都可圈可点。。。我没看过原著,简单的说,就是一部私家侦探+超自然恐怖的电影。个人不太喜欢宗教和超自然的题材,实在不对胃口,《七宗罪》《逃出绝命镇》《魔鬼代言人》那种除外。本片整体专业水平还是很高的,毕竟是名导。喜欢那个电梯的阴影和旅馆漏水做运动的那一段,呵呵。我看导演的片子较少,好像只看过他的《大卫·戈尔的一生》。现在这种宗教题材真的是不太讨人喜欢了。普通观众可以弃之。。。
早期惊悚片 有魔鬼代言人的意思
妖异但不通,那时候米基洛克还是一副好模样……
撒旦的复仇,饶有趣味的复仇。我要利用你帮我完成复仇,而我的复仇目标就是你。电影里,撒旦的形象总是比上帝的形象更具娱乐性。作为引诱者,它的智慧和手段都很高明,每日游戏人间,像贪玩的孩童。/ 剪辑和音乐尤为出彩。有几个段落令人想起《真探》的场景。比起叙事主线的描述,我更喜欢那些旁杂的“不重要”的节奏点,比如看他在某家汽车餐馆打发时间,或是看他走进一间小酒吧发呆,或是看一个女人在擦墙上的血,或是随着蓝调进入某个像是燃烧着的梦境。要是由大卫·林奇执导的话,又会如何呢?
好对我胃口。像腐烂的果酒浸湿雨夜出租屋的旧窗帘,被掏出的心脏雕刻着人脸,恶魔的奴隶与被标记的少女在被黑狗血浇灌的祭台上尽情地交媾。 大抵,酒永远不会腐烂,最终寻找的腐烂之源是他自己。几百、几千年平庸无辜的人们被撒旦即兴做实验与精神肉体的支配。电影美学、场景色调和配乐都是极好的,血腥只浮于表面,是点到即止的暗黑美。甚至那些令人咋舌的真相图景,都被巧妙地回避了。看不清撕心裂肺的刑法,只有肉欲、堕落和死态,以及迷惘的雨夜那一滩滩被悄然抹去的鲜红。
对这种暗黑宗教悬疑电影毫无抵抗力,德尼罗的撒旦让人战栗,只不过影片还是有一个让我不得其解的BUG,为什么所有本该认识Jonny的人都没有认出他呢?
看到一半实在是节奏太慢了,快进到结尾才明白。不喜欢这样的叙事方式
帅
可以说艾伦帕克这部早期悬疑惊悚片开启了我对此类电影的新的认识,即便后来越来越多的电影开始跨入多重人格犯罪的探讨,这部电影始终不乏其经典性和前瞻性。
以广告导演入道、早期以视效见长的艾伦帕克版「宗教恐怖片」,以其音乐、音效和声效营造诡异的环境与气氛。故事结构上有不少硬伤、结局则太过于突兀,较之更早的同类型《罗斯玛丽的婴儿》或者《凶兆》都逊色不少。
钱德勒侦探小说+第九道门。
谜底一目了然,但破案并不是重点,可惜努力营造的气氛还是差了口气,节奏掌控也略差,德尼罗的绿眼也是个败笔,这种片还是波兰斯基拍比较靠谱,艾伦·帕克的才能仅限于在视听表层上拍出那么一丢丢的邪气
从一部硬汉侦探系的黑色电影逐渐滑向了一部宗教神秘主义的恐怖片。
Girl of My Dreams