凶器 · 全部短评

木叶村少年之狂奔。形式、氛围、悬念营造都非常不错，结尾的争议见仁见智吧。不过这几年的热门恐怖片，似乎都是设定很棒，但却总在结尾引起争议（或者被吐槽泄气了），就还是差那么一点点。其实可看性还不错，悬念和笑点都有，影片还在背后藏了不少话题，也都可以往深处聊聊。另外，跑步的姿势据说是致敬越战时期的照片“Napalm Girl”

低于预期，但没到《长腿》和《怪猴》那种诈骗的程度。《凶器》用的是《木兰花》式的变换视角，对于恐怖片这个类别而言，确实多了几分新鲜感。开头儿童集体失踪的悬念很强，之后的众人视角变换让故事变得很轻盈，随着真相用巫术来解释，前面的轻盈感变成了神棍感。编剧按照自己设定的逻辑自己玩，大家开心就好，你没法跟他讲什么逻辑，看着孩子们鱼贯而出，跟着欢乐一刻就行。看完感觉这部电影没什么可解读的，恐怖片能让人开心也算一个好赛道，最惨的那个天天去买罐头的小孩哥。

很失望，要是给乔丹皮尔拍应该会有趣十倍吧，现在的成品就是弱化版的longlegs，难看。

被控制的人每天只吃不拉嘛

还是美国的监控太少系列。。放在国内，分分钟破案😂

是那种放映厅灯光亮起，会让你有点看着演职员表感觉到一种呆滞的满意的恐怖片

4.5，年度十佳。从儿童视角来看是极端恐怖的（难以想象Alex要承受多大的恐惧和压力），但导演通过语气的融合让观感不止于恐怖，鲜明的人物速写和交叉的多线叙事让节奏变得异常美丽，就像开头那样快速的情境建立（正如野蛮人的第一段），每一段都有匹配不同角色的不同调度方式，布洛林、王、流浪汉那几段看得异常爽，巨大的暴力符号悬在小屋上空，带血的头颅和脚步快速穿过街区，藏着阴森秘密的黑暗房间成为自大者的坟墓……而且导演还有非常好的喜剧趣味，并将其和恐怖类型作翻转式的融合，一个场景散发的能量类型完全不同于上一个，也可以让角色携带不同的气质，完全天才。

影片非线性类似《木兰花》的叙事结构，扩张了如何讲述故事的魅力，观众就像在玩拼图一样，把整个事件的来龙去脉在2小时内一一拼凑还原。 影片有早期《群尸玩过界》和山姆·雷米式黑色幽默，不少夜戏我感觉直接用了直接夜晚自然光影去呈现，以至于在影院看夜戏会让你置身于真的夜晚，需要放大瞳孔去感受极低感光才能看清场景带来的深夜恐惧，嗯所以如果你是白天拿电脑手机看，估计会骂这些夜戏什么都看不清… 随着剧情发展最后以接近荒诞和搞笑的方式收场，也不乏点睛之笔。 其实惊悚恐怖程度还好，没有太多惊吓时刻，属于慢燃型节奏，所以如果你想看纯感官惊吓的恐怖片，这部《凶器》并不是。 角色塑造方面，可以减少角色视角，比如警察和成瘾者那两人的故事，警察和女老师的故事都很废戏，很浪费时间，应该把更多时间放在“灭霸”和“小男孩”身上

为了编故事而编故事的恐怖片要不得。分人物叙事视角设计得不精巧，没有从多面视角展现出更多反转。女巫动机不解释，你就看吧。以及到底是哪个小镇连个街道监控都没有。

文本并不复杂，一个R·L·斯坦小说式的故事，多线叙事层层剥开前因后果，实际也是从几个经典叙事者的角度剖析“小镇”——这个近乎美国过半悬疑惊悚怪谭的发生地，其内在的精神状态和生存理念，如何连绵不绝的诞下无数个漩涡般的邪恶和迷惑，流动的视角中，某种横跨真实与虚构的荒诞和残酷愈加显著，比《野蛮人》更为周密的空间-阶级-社会结构比喻，直指一种孩童化的成熟和大人化的幼稚，这种悖论般的思想困境成为基因双螺旋般刻录进血缘关系和依附关系更为密切也更为紧张的中小规模社区，恶意总是乘虚而入转录而出游荡其中，以孩童般的姿态奔跑直到一切都分崩离析，这或许的确是美利坚被种下的一蛊抽象的梦魇邪术，尾声血肉横飞的黑色幽默恰是另一个诅咒，一种原初本质或本性，这一刻正邪是如此分明，又是如此模糊，如同“小镇”无尽无解的善与恶。

堪称年度最无语电影，剧情不知所云，一丁点也不恐怖不说最后结局收获了全场爆笑，1星送给这个没被吓到但是笑到打嗝的两小时

稍逊色于Barbarian，多视角叙事这次反而有点赘余，亦没有让线索收束于一个具有震慑力的转折时刻。但胜在恐怖氛围营造出色，镜头在对“异常”的凝视与跟随、对陌异空间的探索等游移运动中实现了屏息凝神的体验。惊悚与幽默的巧妙融合令整个故事的调性变得更加古怪。Zach Cregger依旧能够将固有的恐怖元素重组出一种新的感觉，由前作的“诡屋惊魂”升级为现实指涉更加宽泛的“郊区小镇怪谈”；对孩童角色的“运用”也相当有趣，精彩完成了故事首尾的闭环。@MCL MOVIETOWN ONYX Cinema

初看叙事结构以为是恐怖版的《撞车》，看到女老师在车里睡着那场戏又感觉是Ari Aster+Jordan Peele的那种elevated horror，然后果不其然就…垮掉了，面瘫Josh Brolin的章节过后，整本电影在接下来的半个小时几乎已经偏离了事件本身，尽是些鸡毛蒜皮，对故事没有任何影响的小事件的堆积，编剧也只是为了在串联而在串联。毒虫的章节很有特点，但为时已晚。

我被吓得不轻——但仅限于前半段——就是你知道那一刻、前方静悄悄处可能会有一个Jump Scare会等着你，但还是会被吓到！但分视角讲述这个结构实在是执行得太糟糕了，首先没能完整和清晰地交代教师、家长、警察等不同群体和阶层的人设矛盾和各自的出发点，缺乏共情，全靠吵闹推行剧本，全员工具人，几个人物之间的交集部分也比较鸡肋，Marcus完全就是受LGBTQ+和亚裔政治正确塞进去的角色！！唯一有看点的Alex则是被放错了位置，想起来他对理清全局有作用时才集中展开他这一部分，但观众的兴趣早已消耗；其次强行给每一段的结尾带来悬念，让剧本变得非常零碎和不自然，中段早早解谜之后，就没了把故事继续编出花来的兴致和能力，更看不出有什么深层批判。但也许导演自己心里也清楚这一点，所以后半段索性往僵尸喜剧上靠了……

打低分的是不是不喜欢去电影院看啊

全片就最后半小时才开始讲故事，前面铺垫挺一般，还分好几个视角搞得大张旗鼓十分隆重，但埋了那么久包袱最后就这？？？？整个故事过于简单，人物也十分单薄，老太弄那么多孩子也没什么具体作用，结尾还整成鬼畜喜剧片。。。。就这个一句话剧本之前还炒作争相抢购？？？？是因为本子免费么？？？？无语。。。。

略失望吧。心往著東亞多視點新本格探案故事，卻沒什麽支綫和推理細節好填充，做小三吸毒黑命貴……如果往本土政治化路子深耕也ok，本來角色班底算是建構出了一個美國社會切面，白女紅脖亞裔GAY大亂鬥，往AHSCULT方向走，但發展到最後居然是一個現代《糖果屋》故事（又也全然放棄了惡童報復陰謀論的描寫）…… 結果大虎頭小蛇尾，本來説好的兒童失蹤只占20%劇情結果還是貫穿始終的主綫内容，論驚異點子沒有《Together》好，論BOSS豐富度/心理議題結合也比《Bring Her Back》要略遜一籌，還素推薦一下導演前作吧…… 3.5歸4。

这片最犀利的地方是经由孩童-媒介实现了对美国社区恐惧症候群的测绘。局部的视角受限本就是一种恐惧的来源，而由远及近的叙述次序才是走入真相的解谜路径。这也直接引发了一个分类学的概念，作用于叙事角度与场面调度的关系。从“调度”孩童，到被孩童反调度。成人的规则或体制的空间都在熟练的调度着孩童的身体和其行动的轨迹，然而操控的欲望、可控的秩序终究被反噬，高潮戏从情节到语气的反转爆发出原始的、混沌的力量。导演对于类型的理解力也是相当强大，完成了复合类型的三重对撞。影片最终以创伤性的悲情收束，唤起了那些现代美国社会最为重大的暴力事件，最沉痛的伤疤和弥漫性的恐惧。在此孩童作为媒介，采集出中产阶级父母对于社会安全感的普遍幻灭。越来越发现当下最好的类型叙事都在尝试用新的思维去解构现实的恐惧或恐惧的意象。

比较容易闹鬼的两个群体（小孩和老人）叠加起来效果颇为不错，pov铺垫作为悬疑线略拖沓，紧张到全场屏息然后惊呼爆笑，日剧跑造型消解惊吓效果一绝。居然已经是今年看过感觉最好的悬疑惊悚片，就看下月《招魂》表现如何

直到后面小孩乌泱乌泱跑出来追老女巫的时候我才笑出来 不明白为什么评分这么高 感觉把扎小人换了种形式拍了出来最后还想拍续集 我真的求求了中邪巫术这一块还是让东南亚拍吧