凶器 · 全部短评

多角度敘事讓觀眾得以在一次次重複中鞏固與角色的聯結。謎底在電影結束前半小時就已揭曉，但觀影樂趣並沒有就此消失。如果不在大銀幕看的話會失掉和全場觀眾一起尖叫、大笑乃至鼓掌的機會。本片加上《罪人》，在今年應該能讓不少人重新發現影院的魔力吧。

什么鬼，我看了个啥，但有点好看，我也想用那个姿势开门跑出去

对恐怖片，我有一个非常个人化的判断标准，凡是设置了愚蠢受害者形象的恐怖片，如果主题上没有特别的对应说明，都是不入流的劣质货。2.5

标签确定不加上喜剧吗 前面分线叙事讲那么多废话和一些低级jump scare最后来这么一出真的气笑了🌚

这都不好评我有点不知道大伙看类型片是在看什么。

好邪门的电影。把一个我能颅内高潮的设定变成了一出恶作剧式的闹剧。卖给乔丹·皮尔吧还是。

很不错，想甩着手跑起来。不知道为什么感觉罗永浩会这么跑。涉及到日常的生活，我会有点纠结所以扣一星，比如每天要喂吃饭，其实也意味着要帮助排便，人还活着不可能只吃不拉，没有解释我就会感觉怪怪的。

年度最佳恐怖片

4.5。对地下室情有独钟的导演。克雷格的每一部作品都以简约概念展开，逐渐深入背景叙述，最后在某个轻松的地方戛然而止。是20年代极少数能保持氛围感，诙谐感而不堆砌A24系高概念和花里胡哨视听的导演。和Jordan Peele一体两面，已经可以确定是未来恐怖片影迷最喜欢的导演之一。

氛围感十足，Alex 父母破门的桥段太有《闪灵》的感觉了

虽然表层不同，但内里就是很典型的林奇式“诡谲小镇之谜”电影（也包括一些很恶趣味的致敬，扭曲面孔的跳吓以及巨大的枪支的虚影会让人有端联想到《内陆帝国》甚至《蓝调上海》）。以对校园枪击案的隐喻为切口，却又在极为精彩的第三幕里将类型变奏带来的狂欢式复仇，与无法磨灭的创伤延宕所并置，一种对孩童本身之暴力性的辩证，以及一种对受害者与施害者身份间暧昧性的思考；片中绝大部分角色实际都处在善恶的暧昧性之中，除了正反两位主角（“被猎巫”的Justine与“幕后黑手”）在片中的叙述范围内具备身处善恶天平两端的特征，以她们最终的交汇架构整组人物，这种方法让本片在延续导演首作当中极为奏效的场面调度，以及结构切分方法的同时，有了更加复杂多义性的的人物写作，不过对这种探索的结果还是持保留态度，整体喜欢《野蛮人》多于本片

这是什么垃圾片子，浪费我两个小时，什么人把它打到6.9分，坑人

出轨警察、gay couple和瘾君子都那个啥了，幽默（讽刺）感拉满，最后给反派安排的死法也挺恶趣味，在大银幕上应该看会爽飞。多视角结构乍看属于虚张声势，回味后又觉得挺多伏笔和指涉在里面，和另一年度大热《罪人》联系起来看，美国恐怖片正在探索新的方向，用古典的寓言手法入侵当代政治（代价是文火慢熬和谜底有很强的“拼贴感”，难免劝退一部分正典类型迷），巫术驭偶等元素虽然邪门，但完全没拆开来讲，也能品出克雷格意不在果实的催熟，而是拿这个充满谎言、怀疑和不作为的小镇做土壤分析。太喜欢房子上空的M4这一幕了，BDO爱好者狂喜。

非常好，主题可解读空间很大，吓人的地方不多，但故事推进扣人心弦、节奏极佳，最后的“反杀”也特别过瘾。说它剧情简单？电影看的不是故事梗概，而是呈现方式。这个片子结构有创新、有悬念，推进有条不紊，结尾高能——这就叫“故弄玄虚”？哎。

在恐怖片里用多线叙事的还真不多见，通常恐怖片不会有那么深的“B故事线”，这是它的创新之处。围绕失踪儿童的谜团，从多角色视角交织事件全貌。前半部很精彩，人物冲突处理到位，正期待着揭谜底时，所有神秘和恐惧几乎瞬间就消失了。对背后的深层原因欠解释，看来要留着拍前传了…后面再加一番会更好。至于片名的意思，就像男主说的——这些小孩直奔目标，就像核弹一样，也就是“跟踪导弹”。

又好笑又恶心。我很好奇: 为什么2：17？为什么悬着AK47的影子又消失？

前110分钟无聊到发瘟，我还在想什么吊人现在能拍出两个多小时的恐怖片，合着都拿来塞您老的品位歌单了。最后10分钟真是能载入kuso电影史册的搞，从娱乐片角度来说不错了。其实从中咒的人都火影跑就应该能看出点不正经的端倪……

结构的魅力，语调的迷人转变

作为一个恐怖片，导演不犯蠢，导演不让角色犯蠢，导演也不觉得观众蠢，这已经非常难得了。

3.5 其实剧作不如《野蛮人》，不过戏院气氛太好加半星