花漾少女杀人事件 · 全部短评

到江宁杀死钟灵人格以前都很好，结尾做了过多解释，反而多余。但张子枫实在太好太好了！我几乎很少在国产片看到像这样一个毫无保留地展示野心和欲望的女性角色。野心和欲望一直以来只被视作男性的正当追求，女性实现它的手段往往温和、不痛不痒。 江宁的发育关、母女的情感博弈、和钟灵的微妙竞争，都是围绕她想要突破自己的“临界点”展开的。那个“临界点”不是三周半跳，不是名次或结果，是一个人精神战场的突围。所以我觉得电影讲的更多是人在挑战极限的同时，如何与永远也达不到极限的状态共处。就像西西弗斯推石头，某种程度上，它和优绩主义讲求的结果论是背道而驰的。不要再说它讲的是「鸡娃」了。

诚实地感觉江宁说出那句“江宁是不是告诉你她杀了我”就够了，或者增加镜子的特写就够了，而后续还要不断地重复“你不存在”“钟灵是我幻想出来的”像唠叨的同语反复，像在精神分析中泡烂了生成的复制品，没有特别惊喜。结尾是老套的和解、进步、成长。当然值得惊喜的是江宁说“你需要我病了，就像我需要你精神病一样，我们都是一样的人”形成了微妙的平衡与张力，但也没有太多着墨了，惊喜三秒钟后就湮灭了。。

好牛…………虽然有瑕疵但是真的很牛，非常喜欢一直用的纯音乐配乐。等我静下来好好想想怎么写。 二编：（微剧透） 比起之前说的东亚母女之间的关系是母亲把女儿当情人，在这里我们看到了另外一种可能：母亲把女儿当作自己。这种自我厌恶与过于相似而不自觉地亲近杂糅成一种复杂的关系，在惩罚对方时产生的是类似于自虐的快感，但又不自觉意识到对方并非自己而感到愧疚。 母亲在电影里对钟灵说，“你和我年轻时很像”，最后江宁对母亲说“我们都是一样的”，江宁幻化出来的钟灵何尝不是她想象里没有生下自己的母亲呢。 国内市场太需要一部这样的女性电影了，但是它并不是在讨论“女性”的困境，而是把女性作为第一性去讲一个人的故事。女性不需要男性去衬托、去对比、去塑造，她的挣扎是自我的挣扎，无关性别，她就在这里。

明明很牛逼啊！有多处微妙又高级的导演表达，比如，最后的母女其实并没有和解，因为想要赢的江宁根本无需和解，她需要的只是给自己一个交待，很当代。比如，你以为的结局其实并不圆满。不剧透（ps：说抄袭黑天鹅的可能没看懂黑天鹅，也没看懂花漾，根本就不是同样的人物和故事内核；现场也没有所谓走一半和叹气，我就坐在最后一排，直到放映结束也是满座，旁边的外国人看的很认真！！如果只是一味黑，一味无脑一星，以后华语片还怎么敢走出国门啊….

请男导演不要再试图讲女性的故事了，你们对女性的理解真的太浅显了，以至于把简单故事讲复杂，母亲的执念和严苛没有深层的内核，女儿由亲密到嫉妒也没有令人信服的过渡，剧情更像是服务于两个刻板印象，冰场和演技场上，完全相反的实力对比，使两个女孩间形成一种怪异的令人不舒服的张力，好的演员往往更难以驾驭，她们自带的生命力，细腻的面部语言，丰满的台词表达，很可能让导演迷失，把演员的血肉误以为是剧情和台词的鲜活，但恰恰相反，是台词的不合理被演员的表现力合理化了，这部电影看起来太依赖张子枫了，本身的骨架很脆弱。

#Cannes2025 融梗黑天鹅、爆裂鼓手、花样女王，没记错的话有几处分镜和黑天鹅都是一样的（什么世道了，连黑天鹅都成了被抄袭的对象），在此之上的一切其他讨论都无意义。说它内核不一样，是因为拼了好几部啊。不能理解双周为什么要选这部电影，太掉价了。

令人相当失望的剧情走向，后半段整体崩塌。观影过程中会想起家庭简史，而中国确实需要一批聚焦于中产阶级家庭暴力的作者型导演。亮点在于张子枫的表演，00后唯一能克制而不是无限释放的女演员；余静萍的摄影也让人眼前一亮。除此之外，完成度上可以进步的地方还有很多。

78th戛纳 导演双周 导演牛逼…张子枫牛逼……

能够想象到《花漾少女杀人事件》在国内院线上映后会以小黑马的冲劲和势头给大家带来眼前一新。电影似一列载着美学和悬疑的列车驰入黑暗之中。东亚特有的母女间的紧张、窒息感，令人恐惧，然而轨道尽头你会看到一束光，接下来是悬疑片带来的肾上腺素释放的快感和跟随江宁打破自我挣扎后的长舒一口气。影片值得在影院体验。张子枫从童星成长起来，作为观众我们好像看到一个妹妹在成长，她贡献的让人惊喜的演技或许可以叫作“张子枫的疯”。

有超出预期的惊喜，商业性很强，国内市场少见的心理惊悚类型片。戛纳放完导演就当场收获一群粉丝的程度，第一部长片就拍成这样好厉害，是属于哈佛学霸的才气（而且还帅）。剧本、摄影、配乐、表演都极好，冰冷刺骨，纤细病态，窒息疯魔。东亚家庭和花滑运动对少女的暴力摧残，身体和心灵一同势不可挡地发育，两个女孩之间亦敌亦友的微妙关系，都被导演细密地织进这个看似残酷的故事，但结尾脱离了之前的想象，反转之外立意渐出，残酷之下是少女的蜕蝶而生。难以想象这么多漂亮的高难度花滑镜头是如何完成的，子枫肯定下了非常大功夫。马伊琍和女三号那个小姑娘的表演也很出色，三人关系的转变把故事推向极致。

黑天鹅+爆裂鼓手，双爆款剧本合二为一，一个提供极致剧情反转，一个提供极致人物关系，挺聪明的做法，但有创造出任何打破预期的意外时刻吗？或者有任何抛开剧作深入人物内心以展示其复杂性的尝试吗？当唯一的悬念被揭晓时，忍不住感慨“就这？”，尾声的冗长闪回尬到想把银幕遮住。张子枫状态不错，但一部反标准答案的电影拍出来只剩标准答案，不知有何意义。

公平地说并不算太糟糕，导演技法相当有限，但问题在于展现的恰好是中国院线电影的上限同世界电影的可能性鸿沟级别的差距，而差距的来源完全不是工业或制片系统，而是充斥荼毒着剧本和人物每一处的陈腐窒息的家长制社会观。正如片中江宁生命中任何可能有的独立性被母亲掠夺，从这片大陆人情世故生长出来的电影也深深被其囚禁在内耗的狗血中。

#Cannes25-22 三星半。喜欢看年轻一代讲一个类型化很高、完成度很好的故事。前半段尤为出色，结尾比不上《黑天鹅》大抵是因为反转做得太实了，就少了一些与观众周旋的趣味。全程贴近面孔的大特写符合心理惊悚的视听表达，也竟有了一些风格化的样貌。张子枫瘦弱较小的身材完全令人信服她是一个花滑少女。

戛纳2025首映。多加一星给导演。机缘巧合，很幸运的获得了花漾少女杀人事件首映票。 看完被导演圈粉了，哈佛计算机系毕业新人导演首作，非常成熟的手法，商业化很好的很高的悬疑片。母女关系。张子枫演技很好。关于东亚母女，关于对于成功执念的自我和解。“妈妈其实从来没有为了你放弃了什么，没有你，妈妈当时也不会得奖”“妈妈，我和你是一类人，我努力去赢不是为了你，而是因为我想赢”

我们老中也就只能看看这种低配黑天鹅搏击俱乐部了，尤其放在导演双周里更是显得格外烂

不难看，甚至可以称得上有点好看，但还是看得有点难受。总之就是人不该生孩子，也不该逼孩子练体育。最重要的是广电赶紧让拉拉剧情过审吧，把编剧逼成什么样了，本来好好的拉拉双生，最后发现是精神分裂，这谁受得了？

感觉导演还可以再用力一点，让观众再带入江宁的世界。最后比赛上场前和母亲的谈话，真相的揭露有点消解掉情绪了，以及我认为真的不用讲得这么详细…太多细节可以给观众自己去理解了。整体还是很好的拆解东亚母女关系的国产影片，子枫也贡献了优秀的表演。

演得超级好啊啊啊，结束时和旁边的法国人交流说子枫超级talented；导演教教我 非科班首作为什么也可以这么牛 色调好好 动作戏很难拍 最后结尾（好长）在我心里其实是减星的（但想到有龙标倒也不奇怪了…；其实有些片段挺不make sense的，但整体流畅度和完成度都很高（妈呀 子枫真的演的太太太太太好了吧（不过 这部还有lucky lu 戛纳你对于东亚人的故事只爱痛苦叙事吗

春节档一眼惊艳的贴片，再见即是在戛纳这样的电影圣坛，势头生猛！新人导演首次执导长片对于故事节奏的把控与个人风格的平衡尚可，惊喜的是熟悉的框架里讲了完全不同的故事，难以预料的走向，结束的一刻心尖一颤，国内上映后还会二刷回味。

这不是一部传统意义上的心理惊悚片，而是一场关于“完美”如何吞噬个体的深渊之旅。 张子枫贡献了她职业生涯中最具突破性的表演——一个年轻的花滑少女，在冲向冠军的路上，渐渐失控、撕裂、破碎。真正震撼的不是剧情的反转，而是那种贴着皮肤的压迫感：镜头紧紧贴着她的脸与身体，仿佛能听见内心世界一点点碎裂的声音。 影片的内核，是竞争的残酷、母女关系的张力、体育精神的残酷和少女内心的脆弱。母亲的期待像影子一样缠绕着她，推动她前进，也一步步将她推向边缘。 不是所有的“成功”都值得赞美，不是所有的“爱”都不带伤痕。