难以言喻的恐怖。想起了不少二重身都市传说，“早上看见妈妈在厨房做早餐，然后下楼时碰见了刚买菜回来的妈妈”。
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从第一秒失望到最后一秒
喬登皮爾此次的新作遠比想像中還要獵奇！真身與影子的複雜關係，猶如去年的《影》，配樂、攝影、音效、演員、劇本皆有夠優秀，如果說《絕命鎮》是批判白人表面上的無歧視，那《我們》更是深入地探討一個人的兩種面向，真身活在光明，影子卻只能行屍走肉地活在黑暗，這怎麼能不叫人忌妒，結尾的翻轉不禁再次讚嘆喬登皮爾的巧思，沒有枉費前半段緩慢的鋪陳，殺死了真身的影子，猶如殺死了自身的靈魂，這翻轉很《頂尖對決》。
乔丹·皮尔的新作虽不若[逃出绝命镇]那般新颖和后劲十足，但细节依旧精湛无比，镜头语言也充满暗示性。影片不仅是一则对现代美国繁荣富丽表象背后残酷黑暗的批判性寓言，亦为文学艺术中经久不衰的“Doppelgänger”母题增添了一个新的样式。不过，整体设定仍然存在一些逻辑漏洞，这个虚拟世界尚未达到幻想类剧作所要求的可信程度。游乐场又一次成为负面价值的承载空间，一度令我想及[死神来了]系列。（8.0/10）
較之“絕命鎮”坎普的類型理念，本作關於“分身靈”入侵的構想無疑是高級的，然而撕開這個陰森詼諧的階級政治預言的表面，困擾整個美利堅的歷史與現實問題並未偏袒于任何單極一方的處境和所謂“差異”（從這個角度上講結局的乏味反轉無疑達到了玩笑開過後的避嫌需求），“絕命鎮”鮮明的愚智是伴隨著對種族身份天真活潑但大膽暴露自我低劣源起的幽默癔症，本作的趣味卻大都扁平于情節劇的淺層（那個塞繆爾·富勒式的地下走廊本應該發揮更大更有意義的指代作用），隨著精心佈置的無解和棋成為了一出僅僅針對前作軀殼的偽社會學（虛假刺眼的象征著階級對立與邊境驅隔的具象奇觀实则为失控的表达传递）優化延續，僅是在“外貌”上更為滿意的處理了愚蠢和嚴肅的尷尬互悖。
本片的摄影，尤其配乐声效及表演，非常惊艳。但故事表达，无论是细节还是主旨还是手法，并未让我多大惊喜，故事逻辑完全无法自洽，最大的败笔就是“他们”总是死于慢半拍的故弄玄虚，各种死法反转非常地蠢。最后的反转，小亮，但从前面的线索其实早猜到了，也是无奇。至于里面的所谓的各种“隐喻”，真的，请你们不要过度解读了。从《小丑回魂》、《遗传厄运》到《阴风阵阵2018》，这几年美国恐怖片的形式变化还是很大的，那种一惊一乍的吓人手法鲜有了，现在更多的似乎是这种莫名的、偏悬疑的、或者类邪教的，也是一类开创。6.8
这玩意 能有7分？你们疯了 还是我傻了？
6/10。不了解美国历史的中国观众可能无法懂得乔丹皮尔为何能大火，结尾从地底顺道钻出的影子们在山上手拉手筑起了人肉长城，联想现实中偷渡的墨西哥人和特朗普修边境长城，就能对照入座其中的讽刺含义：美国中产阶级对想抢走他们工作、生活的非法移民进行血腥还击，片头流浪汉的圣经第11章提示纸板，也暗示了底层人民寻求公正的渴望。开场甚是精彩，童年时阿德莱德在游乐园的海滩迷路，在镶满镜子的隧道里遇见影子，保持了神秘色彩的精神恐怖，不幸的是，影片主体架构与普通的防御鬼入侵的家宅惊悚片别无二致，结尾‘‘偷盗人生’’的反转也让寓意变得暧昧不清，更别提出兔子、红衣、剪刀和芭蕾这些意象显得多么尴尬的荒诞。
65/100 惊悚和恐惧主要来自演员的表演，而且在角色设定上皮尔也很明显的要把白人为中心家庭、黑人为次要家庭的刻板设定倒转。
3.5。新“丧尸片”，新黑人电影（假如这个分类没有偏见的话），新惊悚喜剧。视听极其纯熟乃至华丽，对线索的铺陈都相当工整。延续Get Out的诡异氛围和高强度（魂不守舍式）表演风格，升级成一场持续高能的狩猎游戏。不过哪怕每场戏的节奏都相当精彩，观众也没法让情绪一直保持在高点。 与前作相比，表达似乎更加强烈：不对外进攻以争取黑人群体的共鸣，这次干脆在内部开战甚至无差别攻击（手拉手运动），当然，还有从不出现的警察（Fuck the police）。问题在于，主题激烈不代表更有力度，对真相的揭露以及细思极恐的反转都不够自洽。狂暴、勇猛的母亲形象并不坚固（可能不是一个缺点）。但看完以后一个最强烈的感受还是：乔丹·皮尔是和斯派克·李站在一起的，他们看到问题、提出问题也试图解决问题。一个值得关注的电影人！
够惊悚！人最大的敌人是自己。我们都追求更好的生活，然而我们对美好生活却不够珍惜。故事大前提解释有欠缺，为了埋线隐喻连硬伤也不顾，编剧草率了。可在影史留名，但离大师还差一丢丢。配乐超赞！
中段开场的恐怖戏节奏调度很有问题，既不恐怖又不惊悚，耍嘴皮子太过反倒只会尴尬。又想了一下发现BUG好多，扣一星。
一次对《逃出绝命镇》的全面升级，把恐怖、虐杀、喜剧等类型糅杂的游刃有余，独立世界观的创造上也相当纯熟，剧本上依旧提供丰富解读空间，反转之后再回想人物线索细思极恐。今年要是组织电影cos趴的话，这个是首选了！
2.5 / 完完全全就是那种“每个方面都看上去很优秀”的电影，一种全方位优秀所暴露出的导演掌控力的贫瘠与作品整体感的机械甚至空洞。相比还远未能整合充实的故事情境，导演可能对自己颠来倒去的概念游戏更感兴趣。
对一个宏大的主题传达做了极简化的处理，造成了不少寓意不清和过度符号化的部分，但是整体上依然是一部非常屌的恐怖片，延续了导演在get out里面对于细节的出色设计，情节推进有条不紊，视听设计成熟老练，配乐编写刺激抓人，尤其是导演对于高潮戏的处理，让人拍手叫绝！
不要被剧透！提前啥也不知道的我看得超爽，基本完全猜不到接下来会发生什么；我觉得皮尔是美国本土滋养出来的auteur，好多年美国没有这样的新导演了，从类型片出发的绝对优秀；而且他真的很会play with audience，我也很久没有这么engaging的观影经历了。从horror film genre来说也是非常新鲜的创作，一种独特的入侵体（不要细想他们是什么，想不清楚的，The Others这个东西永远也想不清楚）；而且我还挺震惊的，他这第二部讨论的话题跨度比Get Out丰富了那～么～多，涵盖了all contemporary American social issues, 可以说是对美国国民性的讨论？这份庞大的自反很厉害；每个人物每个设定都有很大思考和翻译空间（比如那个白女人是mute的以及她的举动），种族问题倒隐到后面去了。
好想吃兔头哦！兔兔这么可爱就是应该好好吃
红衣，剪刀，皮手套，20年后又是一个icon。
迎来了属于时代的作者恐怖片。我们，美国，二元对立，冰山一角，轻盈高浓缩地掀开美利坚厚重严酷的种族/阶级议题。“宗教”搭建的人墙，在政治屠杀下沦为笑谈。惊悚美学撬开类型片空间，器物（剪刀、红衣、下水道、兔）的精准嵌合是电影工业的胜利。相比“Get Out”，Jordan Peele在“Us”更艺高胆大——表层的虐杀快感，在正邪的逆转下，顿成掌掴观众的无情耳光。历史也是这般成王败寇。
黑人夜战系列之黑人黑夜打黑我（鼓掌）真的……就止步于预告了。世另我的来源解释得挺勉强的，就算是隐喻你也要按照基本法呀。那边有人说宇宙资源不够要死一半人可持续性发展，美帝倒能暗戳戳再多养一倍的人没在怕的，真·宇宙中心。不知道地下城没有生产食物的能力为什么却有生产服饰的能力。。。不怎么吓人，反杀的过程和滚粗差不多儿戏