本能 · 全部短评

这年头金发长腿性感风骚的女演员满地皆是，可我们还是对13年前的莎朗斯通津津热道。那个不穿底裤交叉双腿春光乍泄的片断是影史上最性感的瞬间之一，配上她藐视的眼神，让全世界的男人向往不已。从那之后，不穿内裤的女人瞬间风行世界。影片昭示了人为解决自己腿间不退的的高烧而争名逐利，前仆后继是

从片名开始进行的一场大型的反直觉、经验欺诈：男性的窥淫一定就是凌驾于所有性权力之上吗？性爱就是最实诚的时刻吗？身体的语言永远不会骗人吗？本能真的不能被制造出来吗？在经典刑侦式黑色电影的皮囊之下，谜团的中心悄然从外部的悬疑挪至最难以捉摸的内部——色情。

剧情设定很有意思，女色和气氛也都很精彩，不知道《大开眼戒》有没有受到过这部电影的影响。像本片和《洛丽塔》、《失乐园》这样的电影，都把男性放在了一个比较被动、甚至是猎物的地位上，将女性的诱惑和迷人表现得淋漓尽致。

这个居然没标记？女主长得太一般了，但是好像是骚到极致所以所有男人对她都有性幻想，小时候下载当启蒙教育看

用几把思考的男人

血腥暴力性爱同时交织在高潮之中，没穿内裤交叉双腿经典场景源自范霍文大学期间参加学生party看到的一幕，追车戏拍出交配感，

處處利用Basic Instinct，卻又不受其控制，直覺與反直覺相互較量，令人深陷「懸疑」之中。另，影片Catherine完成的書稿沒有中字，暫停看才發現描述的是之後Nick同事的電梯死狀，如此才得以理解劇情——Nick最終明白真兇，但愛慾的本能讓他選擇「老鼠一樣活下去」；而最後Catherine數次沒有下手的冰錐，大概也是愛和情慾的「本能」罷。

什么是人性的本能？在一起变态的凶杀事件下，电影《本能》给出的答案是爱，导演保罗·范霍文用情色为诱饵，在尤为出色的叙事节奏中将人性的阴暗展露无遗，而莎朗·斯通在这部电影中更将一个拥有天使般面貌的魔鬼演绎的淋漓尽致。

范霍文是一个反深度的导演，他的一切调度意图都是那么“显而易见”：香烟始终伴随在性场景左右，重要的时刻从不吝惜推轨和特写（想想芬奇则是完全相反），人物或情节的对比呼应也相当直白（男女主各自的审讯戏，调度思路丝毫未变）；每个人物也都十分肤浅，毫无纵深，就跟Gus在电梯里被捅的时候那种夸张到让人出戏的表情一样，故事的魅力完全被范霍文收紧在自己的手里，在电影里只存放于文本（小说）与现实（凶杀）的互动中。人物完全被处理成了漂浮的能指，所以范霍文可以杂糅各类黑色电影中各种蛇蝎女人和硬汉侦探的形象，完成一出只有感官层面刺激的情节剧——对于观众（与侦探合一）而言，只有性和悬疑两种本能，在范霍文的运作下，探索真相成为徒劳，观众只能与男主一起将自己交给享乐，任由“作者”选择是否拿起冰锥。

尼克调查中发现，凯瑟琳为了逼真刻画小说中的各色人物而与各种各样男人上床，被害摇滚歌星亦是其中之一。尼克在凯瑟琳的新书中发现了描写摇滚歌星被杀这一情节，尼克认定凯瑟琳就是凶手。 尼克在追查过程中，渐渐迷上了美丽的凯瑟琳，尼克最终能否查出真相？©

女主长得还不错。2013.9.5

所以说在美国杀了人的人也就这么笑眯眯的投入新生活了是么。。。。也就是说他可能住在你家隔壁是么。。。。

莎伦斯通演的唯一合格角色，拍的也算是欲望诱惑吊足了胃口，但实在是适应不了好莱坞八九十年代这种编剧套路，类似于你不小心在公车上踩了一位大姐的脚，结果发现她七大姑八大姨叔叔婶婶小舅子都是你的领导同事邻居高初中小学幼儿园同学，她小表妹还和你拉手谈过一星期恋爱，这地球造的也太tm小了。

当女人用智慧美貌与金钱占据主导位置，男人成了只用下半身思考的本能动物。集悬疑、惊悚、情色、心理博弈于一体的情欲写真，莎朗斯通贡献了完美的胴体和令人惊艳的表演，并塑造了影史上一个经典的蛇蝎美人形象。

昨天才看到莎朗·斯通说范霍文在拍审讯戏时故意让她不穿内裤，妖娆的身躯在魅惑审讯的警探时也在触碰着观众的神经。摄影机和男性角色视点本质上是一致的，所以那些带着色情意味的运镜就不足为奇。莎朗·斯通的角色（在文本上）成功扭转了自己客体的身份，她牵引着观众和警探前往了危险的未知领域。这是矛盾的结合。

+ 糅合了危险与意乱情迷的剧本本身就充满张力，男性单一的主观视角下 观众被不断挑逗 勾引至沦陷，范霍文的女主角吸引观众的当然不止是性张力，她们是承载电影秘密的自由主体。尽管如此谁又不想被Sharon Stone干到下不来床。。，

8.0/10。保罗·范霍文颠峰末期，延续他一贯的暴力本色，并将此和性作为人之本能。引入心理，悬疑辅佐，台词既露骨又带有暗示，懂得设计紧险段落（如几次追车、尼克搭当上楼），悬念制造很单一；莎朗很美很面瘫；编剧很傻很装逼；其实早就知道金发女终会玩死所有人，出色的剪辑和配乐都是一大亮点。

范霍文离不开那种传统的戏剧结构的缺点在这里展现了出来。太多可挖掘的东西变成了混乱的符号和标志。也是如此性爱戏，很明显有些地方去掉前戏或者镜头长度变化的话，替代对话场景的功能会更显著。只是一切都没有如果。最后还是得感慨一下，好莱坞当年暴力场景的剪辑是真的够爽，似乎在00年代伯恩横空出世后，那种老派的，打破时间秩序的枪击➕打击瞬间就没有了。可惜（港片后面也没有了。全员徐克化）

看了这部也就不意外范霍文会走向Benedetta了，导演始终乐于展示的其实都是真相本身在游说和信服双方的周旋过程中逐渐被稀释的过程，一条迂迁的曲线，所以“本能”也不能被缩减到经典的欲望结构下，因为它离开了后者所规定的一对一框架，而被解放到一种纯粹的力量状态中，诱引警探向女作家不断靠近的不是一条笔直的欲望射线，而正是被激发的本能，这是一颗亟待出膛的子弹却不再关心是否射正了，所以警探和女作家初次交锋后重新开始饮酒吸烟和旧相好性交，这都是本能摆脱自我设下的制度规约后恢复到自由状态下的信号，不要忘记警探“shooter”这个诨号，范霍文想要描绘的正是这样一个谓语先于其主语的人物。非常强大的剧本，在情节内部不发生环节断裂的前提下，硬生生把整部影片留在了开头面貌模糊的女人和结尾晦暗冰锥拉出的不定状态内。

不死的欲望，可从来不是什么英雄梦想，是残酷杀戮，是危险性游戏，是鱼水合欢。