克鲁佐的《恶魔》是一部脱胎于法国诗意现实主义黑色情节剧的影片，虽然影片结构悬念紧凑，但我们也总是可以发现让·维果和雷诺阿的“游戏”色彩，例如喧哗打闹的学童以及公寓二楼喋喋不休的房东夫妇等等。表现主义性质的出现形成了一个喧宾夺主的增补，换言之，《恶魔》的恐惧与超自然感来自于对空间，特别是“例外”空间的建构，在影片之中，随着空间关系的交代，象征死亡的阴影总是将Christina与其他的空间分隔开来，这意味着在这个奇情故事之中，在场的不是作为邪恶实体的“恶魔”，而是“恶魔性”的影时间，也就是为什么，这部没有超自然现象（从结局来看，真的如此吗？）的故事成为了很多描写幽灵与鬼魂的恐怖影片的雏形，心灵现象的到来首先要划定一个现实之中的例外空间，而这些影片往往与《恶魔》拥有同样的女性焦虑主题。
恶魔 · 全部短评
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打字机和浴缸，为什么会让我想起237房间。结尾的“不许剧透”大字幕，特别好笑。听广播、机关枪等声音设计环节，饶有趣味。开放式结局，果然是热衷找凶手影迷的大礼包——但事实上，在这样的一个故事里，还需要问谁是凶手谁是恶魔么😈。
可能我期望值太高，觉得剧本不够精彩，计谋太容易猜到，结尾也很故弄玄虚。当然考虑到这部电影年代久远，以当时的标准看气氛营造得大概算很优秀了
这片子挺会玩，片尾字幕请观众不要剧透，结尾也够出人意表，但之前的铺垫就一泡污了——主要为了完全遮蔽这个结尾，导致设定只能藏着掖着，比如电影一开场，女一就撺掇女儿摆脱老公，而后又淡定的替她给老公下毒、处理尸体，感觉女一就纯粹是为了做这件事而出现的，而她为什么这么做？她和女二是什么关系？就算是谋杀这件事本身，女一全程也没什么情绪起伏——这导致两个女人运尸体回学校、后来发现尸体消失的一系列应该让观众紧张的戏码都失去了效果，这就是一个扁平角色带来的恶果，而从根上来说是为了让意外的结局更显意外。两个小时的电影，只为了卖这么一个结尾，性价比就太低了。两个女人处理尸体时楼下邻居的抱怨、她俩在学校和众人的对话都呈现的连篇累牍，令节奏拖拉，毫无应有的紧绷气氛
#35 悬疑感真的很希胖，最后不是百合实在太伤心。
操纵观众派大师克鲁佐的[恶魔]对于罪孽感的刻画算得上力道绵长，高潮段落的镜头用得的确令人毛骨悚然。更加厉害的是之前的层层铺垫，小细节和小转折行云流水，可谓一步一个抬升。影片比许多类似罪案片高明之处在于，它的神秘制造完全贴近了三位主角的性格。整个故事的发展与他们的心理变化互为照应，因此完全衬得上”心理惊悚“的定义。最终结局的道德化倾向大概必须归因于50年代的保守思想。
这样我们不难体会当年希区柯克看完它之后的复杂心情,缜密的编剧一次次推翻观众的预想,直到最后一刻才将悬疑揭晓。但相对于复杂的情节,真相似乎过于轻巧。我认为倘若天才的克鲁佐能够更重视声音的运用会更有效果,因此相对于花哨剪辑但剧情较简的《精神病患者》,我还是愿意选择后者。(4.5星)
9.0 克鲁佐的电影有着和希区柯克相同的特质，即他们的电影都强调出镜头之间的紧密联系，以及不同镜头组合在一起所传达出的不同意义，他们的电影都是证明剪辑在电影叙事中重要性的重要例证。
完美至及！
气氛铺垫相当精彩，从前面的波澜不惊到后来渐入佳境。真不逊于希区柯克。有些细节值得推敲，结尾处虚虚实实也很让人能联想。
女主角胸太美了！
本以为看到女性意识的觉醒 不想还是沦为了男权社会下的牺牲品
电影节，猜到所有剧情不能怪导演，毕竟观众是有经验的观众，导演被称为法国希区柯克，总觉得这一部是希区柯克+怀尔德
当得知克鲁佐对于施虐和受虐关系的迷恋，也不难去理解片中的精神折磨的残忍对待，克里斯蒂娜身上有着一种楚楚可怜、宗教忏悔式的痛苦美学。在配乐上极其克制，但利用舍间声响和局部视角来调动悬疑气氛，极其高明的惊悚手法，也许让希区柯克和库布里克都受到了影响。最后告诫大家不要剧透的字幕实在太可爱啦
和数学一样，历来三角人物关系最稳定，丈夫妻子情人可以两两组队，施虐者和受虐者会互换结盟，力打在任意一人身上，其他两人并不会使故事变形，著名的开放性结局证明了这一点。
冗长平淡的铺垫，只为了那一瞬的高潮，当然，收到了奇效~
那个小男孩的设计比较好。另外这片子太长了。
4.5 這樣的故事丟放在那個年代看確實令人驚艷。克魯佐一定是偏執狂，攝影頗有強迫症的取向，女主角的反覆糾結與懦弱都挺生動，包括最后的假眼，嚇了我一小跳。
1.幽灵人间；2.光影无敌；3.修女的心理表现调戏了我！
可惜啊，看到一半便想起了《故事》详细描述过这部电影的关键情节，要不然得被吓得多爽哪。。。超棒的反转的故事，小男孩的设置也很有趣。