The Two Jakes

尼科尔森作为导演的水平一般，讲故事的水平不高，非常无聊，但绝不是毫无可取之处，而有极大的闪光点。

80年代（本片摄于1990-1年）对观众的软化与矮化，不仅使观众对这部本身乏味的电影不屑一顾，同时也极大削弱了在电影中谈及尖锐社会问题的可能性，使得对石油大亨元素无法深入挖掘，甚至反作用于导演，编剧塑造吉特斯上：

杰克·吉特斯知道这背后有一个ZZ阴谋。他的良心鞭策着他，这次身陷另一次栽赃诬陷时，他至少要为Catherine Murray主持公道。等一切真相大白，他拯救了另一个杰克（法律和道德诬陷）和另一个Evelyn后，

他XXXX的，他完全忘了这件事。

而他不应该忘——只要诺亚·克罗斯那张可憎的脸能够出现在他的回忆中，只要他记得自己为了找出关于洛杉矶水资源的真相，所受伤的心爱的鼻子——他就不可能忘掉。

如果他已经成功把ZZ的黑暗从他的脑海中排除开，只在乎黑暗的表象而不在乎实际酿成一切的原因，

(抛开隐喻与观念撕逼，回归到《唐人街》的剧情本身，不要用一部电影决定观念对错！)

这个电影至少要有一个镜头告诉我们，他选择了这种无力的方法，而他内心深处的黑暗也无法真正消散。

可是本片没有。

写出《唐人街》，为1974年的《高手》编剧的罗伯特·唐没有这么做，

认为《唐人街》中黑暗结局更好，从嬉皮士到出演《逍遥骑士》 《飞越疯人院》，新好莱坞最青睐的面孔——杰克·尼科尔森没有这么做。

编剧塑造了同一个故事，让杰克·吉特斯，更为彻底的旁观者，来做出他的选择。

编剧在给杰克添堵的过程中，他刻意地运用了《唐人街》里给杰克添堵的手法。本片确实是一部坚实的《唐人街》续集，但这些手法与桥段未免过于同质化，这也正是本片乏味的原因之一。

（例如再一次猜错凶手与案件类型，被警察误导方向）

然而给予本片更新的活力的，则是从《窃听大阴谋》《凶线》中继承的录音带凶案变体，这个元素使得它与《唐人街》融合起来，连贯地成为对电影艺术 “视与听” 的思考，是一部关于电影的电影。

录音带，或者说是“声音”，是杰克·吉特斯除去私家侦探调查，威胁与殴打，与混杂人士的社会关系以外，对抗司法的另一件武器。（即余则成：录音的基本原理，他的智力碾压杰克）

杰克凭借修改录音带从被眼前的一幕又一幕骗局搞得晕头转向，转换成扫清眼前障碍，颠倒黑白，颠覆事实。使他从只能旁观悲剧，到真正能够改变一些事情，伸张内心的正义。

《窃听大阴谋》没有做到，《凶线》没有做到。这两部的主角，他们对正义和真相的追逐也是纯粹的，他们不止一次地面对了光靠声音无法改变眼前悲剧的无力与绝望。

杰克·吉特斯也是这样一个角色，但他改变了眼前的悲剧，他和上面两者的性格当然大不同。

但最主要的是，

《窃听大阴谋》里的Harry Caul是良心发现，想对“一场富人肮脏的谋杀”的受害者伸出援手，就像神对人伸出援手。

《凶线》里的Jack Terry对生活早已没有追求，他发现了自己所爱的女孩，并且想要从一场更为庞大的阴谋(更为辛辣的批判)的铁拳下拯救自己的爱人。

而《重返唐人街》里的Jake，他拯救的是另一场重演的，注定悲惨收场的悲剧中的Jake（自己）。

Jake Berman应该是Morris Murray，但他处理这场悲剧的方式使得Jake，从尊严的维度，更为清楚地看见了自己。

尽管不拯救这个癌症病人，会使故事看起来仍然有《唐人街》般的冲击力，但Jake在经历了《唐人街》中的无力与痛苦后，他认为，在无法改变的社会现实下，真正的正义必须得到伸张，真正的痛苦与无奈必须得到尊重。

"Forget it,Jake.It's Chinatown."这个故事的前提就在于，他没有忘记。

他没有忘记在《唐人街》的故事中，每一张作为犯罪的照片，每一次欺诈，每一次痛苦。

他没有忘记他在无力中没有丢失的正义感，以及对正义的重新认识。

他没有忘记对真相的探索。

但他完全忘记了悲剧的根源。