蛇眼 · 全部短评

一个十分钟的长镜头

哎呀，真是骚爆了，德·帕尔玛就是那种能让逻辑不太严谨的剧本化腐朽为神奇的导演之一。

经由开头13分钟的完整长镜头带出空间关系与事件经过，却要通过往后经剪辑的其他视角来还原真实现场，恰巧说明时空上无缝的长镜头其客观性是存疑的。与此同时，这种背靠背的视角切换又增加了判别视角发出者的游戏感。在设置上打碎了Julia的眼镜，让她的视角模糊化，从而需要依赖现场的摄影机眼镜来追踪更具体的真相。

【A】当其他导演还在用长镜头玩弄「地图」时，帕尔玛已经在用长镜头玩弄「媒介」了。从影片开始的第一秒便暗示由电视媒体所带来的“多视点结构”（说白了就是多机位精彩回放，无论是媒体录像还是监控探头，都被引申其中），存在于场景内的电视屏幕就是分屏手法的另一种存在方式。开场十一分钟长镜头是绝对的技术胜利，但其对视角的局限仍然不免让人质疑，于是帕尔玛又用“罗生门”式的长镜头予以回应，辅以裂焦镜头和分屏手法，摄影机的意义终于得到肯定。至于前面提到过关于媒介的介入，是粗暴而乏味的，这种感觉尤其集中于第三幕，平平无奇的镜头设置，怎么看都不像是帕尔玛的做法。于是前面一小时辛苦累积的观影期待在第三幕几乎全盘崩溃，他本应做得更好才对。

看出神入化的导演技巧如何拯救一个烂剧本。隧道+广场长镜头打通纵深与横宽，以一场盛大的排演为始，就此开启令人眼花缭乱的薛定谔式复盘。帕尔玛的分镜具有晕眩效果，与其标志性的横摇镜头类似，不单完成视角的转换，或与人物动线共轨，而是不断滚动着突破空间的界限，摄影机是与人物并置的身份载体，它以一种更无孔不入的方式，代替人物本身形成情感蓄力。

德帕尔马技术流电影。情节是二流的悬疑片，技法都是德帕尔马招牌炫技，好看但流于表面。个人揣测，这片被很多评论骂故事烂之后，德帕尔马后来拍了《黑色大丽花》，评论又黑他，说太复杂，看不懂。真·心疼他。

德帕尔马的电影几乎没有完美的，就走一个五星推荐给现在那些痴迷于烧脑啊反转啊什么的爆款悬疑片导演，这才叫电影啊，长镜头炫技？它建立的单一视点成为了叙事结构的一部分，复盘的过程就像拼图一般对完整连贯的时间、空间、视点进行拆解以构成事件逻辑的完整性，所有动作、情节又通过蒙太奇进行全知/封闭的自如转换调动观众情绪，加上分屏、镜头角度、光影构图等德帕尔马标志性技法，全部观赏快感都来自于电影本体的原始魅力。全世界都把希区柯克尊奉为神，而希区柯克真正内核的悬疑理念，如今早就不知道丢到哪里去了。

8.1 炫哭了好么，长镜头，重复式闪回，分屏叙事，视频主义，德帕尔玛的片子一如既往的引人入胜，而且这次配乐还是教授 爱了爱了

蛇眼是赌博中的术语，指掷出的两枚骰子都是一点，基本上是倒霉透顶的必输局，片名正预示了男主的一次豪赌。视听设计与剧本架构都很出彩，在暴风将至的夜晚，一场万众瞩目的拳击赛，一次突如其来的枪杀案，泥足深陷的警探面临可以翻盘的人生选择，赌上全部身家，多少有点老男人中年危机的焦虑在里面。帕尔马一如既往的精致，不断利用视觉魔法营造心理焦虑，无处不在的窥视感、三方视野的临场感、眼镜丢失的模糊感，利用各方人马的复述不断叠加悬疑纵深，让真相的螺旋马力加大，直至无法抽身。凯奇这个角色很有趣，他的人生一直处于一种看似富足但内心一切尽失的状态，这是他所有后续行为的基础，面对可以重来的人生，他的良知发现，想要修补内心的亏欠。可惜最后他终于还是失去了一切，掷出蛇眼的人，怎么会有好运？满满的黑色电影意味，去掉结尾会更好。

开头就是一个长达10多分钟的长镜头，但电影的后半段实在乏味的很，再出色的技术也掩盖不了剧本的糟烂。

故事很简单，中间有一段十分钟左右的长镜头。凯奇那几年接拍了不少动作片。

A / 勉强五星吧。仍然是德帕尔马式的“构造蒙太奇-拆解蒙太奇-重构蒙太奇”，只是这一次中段的拆解显得过于信息堆砌以至于功能化。好在绚烂的结尾终于将庞杂的影像调用翻转：录制的电视影像被即时的事件所打断，因而成为偶然之真实的见证；监控录像也从过去时的迟来的证人成为当刻的镜像，因而得以用于感知而非图示化空间。而帕尔马的电影世界永远藏匿着更原始的元素——风雨雷电都会为人物的信念与身体之力加冕，在这种电影的合力之下，再密不透风的暗房也可能成为真相的剧场。这种对媒介暧昧性近乎神经质的编织，怎么不是一种成人世界的《惊声尖叫》呢？

好长的镜头

前面的长镜头调度碉堡了。很希区柯克。

放弃了很多次以后终于看完一遍了。现在看来当年放弃是很有理由的。剧情基本没有HIGH点，反面男一号一出来就知道他不是好人（因为他真的演了太多反面了。。。。。）唯有几乎炫技式的长镜头和导演标志性的分屏还能看看。

2001.8.11 cctv6 佳片有约“布局精巧、悬念丛生”

感觉剧本没有写好，本来好好的以情动人，已经让凯奇动摇了，为什么突然转而想要贿赂他？为什么已经知道女孩在哪里还不杀了凯奇？为什么还要女孩从里面开门？为什么叫Snake Eyes？不过最后那个宝石却是意味深长，那是被碎尸了的女犯手上戴的，不过为什么没有人拿走？反正无非是要说好人未必有好报罢了。长镜头可圈可点！

长镜头调度在帕尔马电影中起到的一大作用是基于镜头内演员表演给出的既定人设在希区柯克式阴谋中起到反转作用，所以表演反而让人感到惊喜。最大的亮点还是凯奇正义性表皮下的伪善，对于体制深深的恐惧与不信任。

感觉整片就拳击赛那一场戏，记得最后砌在墙里那个戒指

德·帕尔玛就是导演中的技术帝啊！标志性的分屏叙事、声画分离、复现蒙太奇、黑色电影气质的光影布局加上空间的设置和反转……太厉害了。开场的长镜头很意外，能用长镜头作出节奏来真的不得了，更罔论在一个长镜头里顺畅地转换主客观视点。最后砌在水泥柱里的钻戒简直细思恐极。