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4K 原盘 · DIY · DIY@HDSky
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4K 原盘 · DIY · OurBits
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4K 原盘 · DIY
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4K 原盘 · DIY · DIY@Audies
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1080P 原盘 · DIY · DIY@HDSky
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1080P 原盘 · DIY
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精选短评
本站已收录 100 条 · 豆瓣短评列表 ↗经由开头13分钟的完整长镜头带出空间关系与事件经过，却要通过往后经剪辑的其他视角来还原真实现场，恰巧说明时空上无缝的长镜头其客观性是存疑的。与此同时，这种背靠背的视角切换又增加了判别视角发出者的游戏感。在设置上打碎了Julia的眼镜，让她的视角模糊化，从而需要依赖现场的摄影机眼镜来追踪更具体的真相。
德帕尔马的电影几乎没有完美的，就走一个五星推荐给现在那些痴迷于烧脑啊反转啊什么的爆款悬疑片导演，这才叫电影啊，长镜头炫技？它建立的单一视点成为了叙事结构的一部分，复盘的过程就像拼图一般对完整连贯的时间、空间、视点进行拆解以构成事件逻辑的完整性，所有动作、情节又通过蒙太奇进行全知/封闭的自如转换调动观众情绪，加上分屏、镜头角度、光影构图等德帕尔马标志性技法，全部观赏快感都来自于电影本体的原始魅力。全世界都把希区柯克尊奉为神，而希区柯克真正内核的悬疑理念，如今早就不知道丢到哪里去了。
【A】当其他导演还在用长镜头玩弄「地图」时，帕尔玛已经在用长镜头玩弄「媒介」了。从影片开始的第一秒便暗示由电视媒体所带来的“多视点结构”（说白了就是多机位精彩回放，无论是媒体录像还是监控探头，都被引申其中），存在于场景内的电视屏幕就是分屏手法的另一种存在方式。开场十一分钟长镜头是绝对的技术胜利，但其对视角的局限仍然不免让人质疑，于是帕尔玛又用“罗生门”式的长镜头予以回应，辅以裂焦镜头和分屏手法，摄影机的意义终于得到肯定。至于前面提到过关于媒介的介入，是粗暴而乏味的，这种感觉尤其集中于第三幕，平平无奇的镜头设置，怎么看都不像是帕尔玛的做法。于是前面一小时辛苦累积的观影期待在第三幕几乎全盘崩溃，他本应做得更好才对。
看出神入化的导演技巧如何拯救一个烂剧本。隧道+广场长镜头打通纵深与横宽，以一场盛大的排演为始，就此开启令人眼花缭乱的薛定谔式复盘。帕尔玛的分镜具有晕眩效果，与其标志性的横摇镜头类似，不单完成视角的转换，或与人物动线共轨，而是不断滚动着突破空间的界限，摄影机是与人物并置的身份载体，它以一种更无孔不入的方式，代替人物本身形成情感蓄力。
A / 勉强五星吧。仍然是德帕尔马式的“构造蒙太奇-拆解蒙太奇-重构蒙太奇”，只是这一次中段的拆解显得过于信息堆砌以至于功能化。好在绚烂的结尾终于将庞杂的影像调用翻转：录制的电视影像被即时的事件所打断，因而成为偶然之真实的见证；监控录像也从过去时的迟来的证人成为当刻的镜像，因而得以用于感知而非图示化空间。而帕尔马的电影世界永远藏匿着更原始的元素——风雨雷电都会为人物的信念与身体之力加冕，在这种电影的合力之下，再密不透风的暗房也可能成为真相的剧场。这种对媒介暧昧性近乎神经质的编织，怎么不是一种成人世界的《惊声尖叫》呢？
多年后重看。实在比Trap（2024）高端太多。帕尔玛真大师！以最华丽的电影手法，将形式上密闭的时间和空间利用到极致，足能装下三四甚至五六层故事。当然也可以反过来说，一切故事都只是为了配合电影形式上的美感。他想对于"真实罪案电视”的探索，那部“甜蜜的复仇”大概是永远拍不成了，然而他早年其实已经完成了，不论是长镜头还是分屏，这些最造作的艺术手法其实最终目的都是为了一种不同寻常的真实感。老底子的新好莱坞早已达到过这样的高度，反观现在的片子索然无味。
值得一读
豆瓣长评 · 原文阅读关于这部片
简介
在布莱恩狄帕玛（Brian De Palmer）的新片[蛇眼]（Snake Eyes）中，亚特兰大市警探瑞克山托洛（尼可拉斯凯吉Nicolas Cage饰），与在国防部位高权重的老朋友一海军司令凯文杜恩（盖瑞辛尼斯Gary Sinise饰），陪同国防部长前往欣赏重量级拳击赛。想不到国防部长竟然遭到暗杀，现场一万四千名观众都有嫌疑、都可能是共犯、也都是目击者。瑞克临危受命，必须在有限的时间内找出...
