诺斯费拉图 · 全部短评

令人窒息的一事无成，一板一眼复刻原作流程而没有半点反叛、变形乃至解构的重述让再度观看这一早已家喻户晓的故事文本被一群iphone faced流量演员毫无新意地演绎对熟识影史观众而言如同煎熬，视觉上单质化的暗黑调色和阴影侵袭的图像一招反复滥用到底，不思进取更是意图空缺的商业化创作剥开同样保守的美学那层遮羞薄纱，项目仿佛只是为了与跟踪狂怪物本质无差别的男性执导摄影机垂涎（生理）女性演员裸体随意凑活的名目。了无生气的叙事和表演尽显整个团队的敷衍散漫，完全不知道这种困在作者虚妄自我泡泡里的无关现实意义，质量无限负分的作品何以年年固定成为宣传大热，时过境迁却除了语境讽刺的meme什么都留不下。

看完babygirl紧接着看这部，都不知道哪个的性爱戏更cringe了。一度串戏以为lily对尼子说‘你从来没让我高潮过 我需要诺斯法拉图！’｜这半年第三次在imax看罗伯特艾格斯，每次都被吓得不轻。这部内核意料之外的商业，但如果其他商业片能拍成这样… | light to decent 5

【C】令人欣慰的，比前作有了相当的自省，并且仍能看到进步空间。在彻底转向对于宏大的迷恋后，终于做到了一定克制，一个看似“大片”的规模和格局实则拍得很简单，某种程度上找回了《女巫》时的自己，算是把此前努力的两种方向结合了起来，而这显然是正确的思路。艾格斯还没全废，可以期待后续的进化（假如还会进化的话。。）。

没想到罗伯特·艾格斯的这版翻拍，真的这么忠实于茂瑙的老版。故事的大框架没做改变，但也加入了他喜欢的民俗恐怖片元素，扩写了费德里克和安娜这对配角夫妻的故事线，把原版中当年不能拍出来的吸血鬼对年轻女子的痴恋，用一种赤裸直白的方式呈现出来，美学风格上也保持了导演一贯的风格。其实这个故事有很多地方可以跟当下社会做关联的地方，但导演什么都没做，他只是用他的风格重（致）拍（敬）了一遍茂瑙的版本。你可以把这种翻拍的思路理解为纯粹，你也可以说它很陈旧，罗伯特·艾格斯接下来会翻拍《狼人》，大概已经能猜到他会怎么拍了。

#WEB（3.5/10） 纯浪费资源的翻拍，除了植入一点当代潮流之外有任何的想法吗。如此“精致”的影像、简陋的推进和臃肿不堪的电影身体，已经成为最令人讨厌的那类好莱坞电影的模样。

自然是年度最佳恐怖片之一，由如此着迷于复古年代片的罗伯特·艾格斯来重新翻拍这部最古老的吸血鬼电影&小说再合适不过了。哥特式的考究美术设计，德国表现主义式的摄影风格，灰暗低饱和的色调，还有更趋近于1922年茂瑙版电影的情节设置，以及动用大批真鼠（一如赫尔佐格版）的努力，都让全片尽可能地原汁原味。吸血伯爵形象终于挣脱后世优雅帅气打扮风潮重回古老可怖传说中的粗野丑恶模样。比尔·斯卡斯加德训练出的慢吞嘶哑的嗓音让人毛骨悚然，尼古拉斯·霍尔特和莉莉-罗丝·德普都演绎得相当出彩。本片与此前改编版本最大不同之处是在保持原版大框架不变的条件下最大程度突出女性的欲望——甚至整体来看是以性起始，由性而终。瘟疫与神秘学的笔墨亦有所加增。不过个人还是更偏爱赫尔佐格1979年导演版（可参见我在彼条目下写的长影评）~ （8.0/10）

从《女巫》到《灯塔》再看今天的《诺斯费拉图》，导演始终能在他的影片中保持极具魅力的影像表现力并兼顾出色的叙事表达。现如今“吸血鬼”题材早已经被海量流行文化作品写烂的状态下，本片还能拍出众多精彩、震撼的段落，更不要提那些让老影迷激动万分的致敬时刻了！自从蒂姆·波顿将“哥特”这种概念商品娱乐化以后，如此纯正、够劲儿、上头的“哥特式恐怖”作品变得非常稀有，推荐所有恐怖片爱好者都去观看。当然缺憾还是有的——结尾接近高潮的时候，对整体节奏来说还是感觉略显匆忙，不够坚实稳健。

镜头美学很可以，女主演技很可以，但是故事线拉得太长太无味了，Robert Eggers均值水平之下的作品。

Eggers每部片子都是差口气的感觉。前半段有一些段落极佳，往后就有点泄气，视觉有时显廉价，配乐也不够邪门。当然作为前金属党还是很难抗拒

鉴定为艾格斯个人风格二三事：丑陋脏兮兮哥特（和过去三四十年德古拉故事的唯美哥特风格对比明显）、鲜血性爱和死亡直接并置（有时候不得不疑惑真的有这个必要吗），美女和野兽/邪恶交媾，还有不顾剧情的壁纸风（每一帧都能截图但到头来如果这些美不能同电影一起产生某种意义，这些“美”真的有什么价值吗？）。从《灯塔》后只能说个人风格是极致化了，但是也走得越来越偏了，从《北方人》开始完全是一种要求高颜值演员摆pose讲台词感。这个版本的诺斯费拉图要么就是在翻拍茂瑙时代发明的影子表现主义，要么把赫尔佐格版以来对女性角色的挖掘试图重演一遍（可是你要不要自己看看除了诡异的抽搐、女配的贤妻良母无意义角色贡献、再次真的没啥必要的裸露之外到底拍了个啥）。总而言之看笑了，还好我已经对这人零期待（摊手）

#BJIFF 艾玛科林和摄影加分了，恶魔新娘的故事又旧又土 ps金泉港18:00IMAX场11排10座蓝衣男子一到女主角裸戏就屏摄，纯incel

瑕不掩瑜。在擅长解构也擅长错误诠释（或看似进步实则无聊透顶的诠释）的当下，艾格斯忠实地重现了茂瑙版作为一个童话故事的本质，具备道德教化的注脚（“邪恶到底源于我们内心，还是来自于外部？”），以及最纯粹的善与恶，爱和黑暗的斗争。正如1979版阿佳妮饰演的女主对伯爵说：“我无法给你爱，上帝也无法拥有我给予我丈夫的爱。”在这个故事里，浮士德和魔鬼的契约仍具有古老神秘的力量，如同灵柩的马车带来不祥的信号，恐惧床底怪物呼吸声的小女孩永远不会长大，悲恸的丈夫与妻子的尸体温存后暴毙而亡，背弃理性皈依神秘学的狂人在火海中大笑，会梦游和通灵的女人能够召唤足以毁灭一座城市的邪恶力量。但阴影与光明共生共存，永远不会缺少因大爱而牺牲自己的女主角，邪灵在第一缕日光升起来时也必然会化为乌有。蹲一下3h导剪版。

bill你能不能演点阳间的角色。lily的演技实在是不太行啊…何苦呢。二星给摄影打光

沉浸式观影大受震撼，之后来豆瓣一看5点几分更震撼了

艾格斯的版本是对茂瑙版的再生，就像一盏复燃的老油灯，能看到版本与版本之间的连续性。这一次，伯爵留着胡须，更贴合弗拉德三世·采佩什，即“德古拉伯爵”原型的形象（印象中前面只有克里斯托弗·李在《德古拉之夜》中留过胡子，还有加里·奥德曼在《惊情四百年》德古拉化为人形后有留）。这个版本的伯爵看起来就像一具真正破碎的行尸走肉，这比许多现代电影中迷人的吸血鬼更符合传统吸血鬼的形象。他多次使用罗马尼亚语，前面好像也只有加里·奥德曼说过，斯卡斯加德甚至口音都有所靠拢吧。

又浪费了人生中宝贵的两小时，本人看过的最难看的吸血鬼片（不限于电影、剧集、动画、音乐剧、芭蕾舞剧），连视听都做得那么无聊，夸视听的求你吃点好的吧。哪里是古典哥特复兴，非常直给的美式工业产品恐怖片的调调，B级黄色废料再点缀一点“阁楼上的疯女人”的隐喻。剧情在划水，人物在发癫，台词蠢钝，时不时来点jump scare，毫无想象力，没有一处是美的，和科波拉的美学比属于登月碰瓷。说科波拉登味的人脑子没事吧，拍吸血鬼的性隐喻拍女人的欲望不叫登味，拍裸女献祭才叫登味。

MD伯爵大人强抢民女也讲契约精神我真的要哭了😂。也就加入了点邪教驱魔又献祭的老诺斯费拉登惊悚故事，但此片光影的运用是较之于前两版最大的亮点。起码那个时代的质感还是到位的，服化道建筑装饰相得益彰。环境色调转场流畅，大冷色调配合哥特式建筑犹有氛围，构图光影设计，尤其在明暗光影变动之间的调度极为流畅。本片在非技术项目陷于呆板窠臼，几乎是前两版本的同质化处理，尤其令人乏味的平庸剧情（因为照搬所以几乎没有任何意外点而且逃不开影史上的德古拉情节），还真就靠音效和摄影来交待，加了点邪教驱魔献祭元素融合吸血鬼模式求爱外加一个费拉不堪的教授驱魔。唯似是以女性情欲展露为隐喻视为某种女性的“自主”，但也仅是点到为止。查了一下女主居然是德普的女儿！6.9

整部电影完全可以浓缩到最后那个结尾定格，就是一幅画，看了俩小时。。。 二八佳人体似酥，腰间仗剑斩愚夫。 虽然不见人头落，暗里教君骨髓枯。

毫无美感 斯托克要气得诈尸了

艾格斯拍得又毫无创新又故作庄重 他觉得大家都是第一次看这个故事吗？