消失的被害人[猫]

本文发表于《上海电视》2021年4月某期。如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！

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多纳托·卡瑞西这位意大利作家，把自己的畅销书《雾中的女孩》改编为同名电影（译名为《迷雾追凶》），影片的完成度很高，实属半路出家的外行里的佼佼者，这一部电影的成功，使他接下来还能继续拍悬疑片《迷宫中的人》。

那么《迷雾追凶》好在哪里呢？导演显然阅片量很大，会拍摄不少漂亮的镜头并组合起来灵活运用，也懂得用光影制造悬疑氛围，这是技术准备成熟。影片更妙的还是环环相扣、几度反转的悬疑故事背后那些人心状态。导演拍自己写的小说，是名副其实的胸有成竹，可以像调配材料一样打破叙事又重组故事，对人物和场景有很具体、丰富的构想，而请到托尼·塞尔维洛饰演侦探就好像蛋糕上铺了一层新鲜奶油，使电影散发魅力。

意大利老牌影星塞尔维洛在《绝美之城》里饰演过一位聪慧刻薄、纸醉金迷的资深评论记者，他沉溺于虚荣浮华间却能慢慢找回初心的老顽童形象，散发着与罗马城气质相配的老而俏的魅力。《迷雾追凶》里的他，几乎是把他在此片的特殊气质搬了过来，使侦探这种大家都熟悉的职业形象有了新的艺术加工可能——他虚荣，自负，最关心的不是案件本身，而是利用媒体炒作一个案件，找个莫须有的嫌疑人定罪，搞个大新闻，娱乐观众从而自我满足。

他这个特质，容易制造冤假错案，最后成了案件关键。脸带褐斑的红发少女失踪，除了她日渐憔悴的母亲和忏悔自责的父亲，对她和家人有些注意的邻居，在这个宗教狂热的意大利小镇，其实没有太多人真正关心她的死活。虚荣侦探不关心，吃人血馒头的媒体不关心，真凶当然也不可能关心，人们只是看热闹不怕事大地关心被抓到的凶手是谁，被害人从他们脑中消失了。涉案人员中，心思最缜密的，不是看起来样样事握在手中的潇洒老侦探，而是那位看起来在家在外都窝窝囊囊的教师，但无论是他在课堂上关于犯罪小说的讲演，还是他曾经学过戏剧的经历，都在电影后半截令我们发现它们皆为伏笔。

无论是凶手动念作案的缘由，罪行实施成功的条件，还是他最终败露的原因，通通都是“虚荣”，影片反复提醒观众，“魔鬼最大的愚蠢是虚荣”。虚荣的人，能从虚荣的角度推测魔鬼的心思，一个案子能牵出一串陈年老案，并在观众眼前显形，还是因为“虚荣”。作家拍电影的特点出现了，他会有非常明确的主题，所有人物、事件都是为了呈现主题，这个主题往往是关于人性的，贴近我们自身。观众永远欢迎新鲜有趣的悬疑片，亦是人性。