看电影是为了体会Gram Parsons的生活环境。影片于1973年开拍，其中的片场之一（技师Quentin的房子，男主在片尾追赶至此，两人一番打斗后Quentin逃跑处）是Gram巡演经纪人Phil Kaufman的家，Gram和他的乐队“飞卷饼”在此排练过。9月26日警察上门逮捕了Phil，原因是他盗掘了Gram的尸体并私自火化了。事件始于当年早些时候Gram和他参加友人Clarence White葬礼时的约定，“死后葬在约书亚树国家公园，决不举行老套的宗教葬礼”。不想Gram即在当年9月19日因长期酗酒和药物服用而去世了。于是，Phil和另一位朋友一起帮Gram实现了愿望。警方把Phil带走后，导演阿瑟走到Phil的伴侣Kathy面前把手搭在她肩上说，“我有个感觉我拍错电影了。”
夜行客 · 全部短评
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也算是惊喜和遗憾参半的作品。阿瑟佩恩挺可惜的，本来绝对是个水准之上的大师，以及个人化风格还不错的导演，偏偏第一部作品太耀眼，把后面大部分也不错作品的光芒给暗淡了。本片好几处正反打运用，越轴以及过度场景衔接剪辑做的贼好，相比之下安叔的绿巨人真的就是个反面教材。电影里的心理铺垫，也可以说是极佳，有心理西部片与硬汉侦探遗风。可以和同时期《漫长的告别》互文。
这个故事的脉络最终在后期剪辑中创造出来，这是本片特有的黑暗和迷茫的呈现方式，散若天星的剧情和集中紧迫的压力，对人物步步紧逼，把所有能在影片里见到的人都逼到失控，最后我们发现原来一切都在创作者的掌控之中，整部影片是如此理智。
“看侯麦电影，好像在等油漆干了。”……这一著名的台词引用对导演阿瑟佩恩颇为不公。因为影片对于台词的讲述者，也就是哈克曼所饰演的男主人公，总体而言是持否定态度的。艾伯特伟大电影之一（有些意外）；片尾疑似有像霍克斯的江湖侠侣致敬？
伊伯特老师的选片确实有保证，花了400日元在youtube上看的
如果说七十年代最厉害的导演是科波拉拍出四部杰作的话，那么最厉害的演员应该算上哈克曼一个，他出演了法国贩毒网窃听大阴谋独闯黑龙潭三部剧本极其牛逼的犯罪片经典。一般侦探片都是注重探案过程的抽丝剥茧带来的悬念感，这片厉害在不仅保证了这一点还很会写人，花了较大笔墨描写侦探这个人物，硬是拍出了存在主义的意思。
信任背后是危险，寻找真相是徒劳，拯救不了三流明星的女儿或自己的婚姻像攥不住手里的沙，满满的那年代美国片特有的幻灭。虽然这词没人喜欢，Hackman真是特型演员中的巨星，这张脸传达的喜怒哀乐立竿见影，没有英俊稀释强度或分散注意力，自带温度和细节。
阿瑟·佩恩的力作 故事很棒
调侃了侯麦一把……
film-noir 经典之作，macho感溢出的吉恩大叔带给你最纯正70s味的阳光、海浪、出轨和谋杀
3.5
只有英文字幕
3.5
大体上是60到70年代流行的那类主线破案副线character study犯罪惊悚片，视听层面很有年代感。量少但硬核的打斗和死亡场面。这部有别于（我目前看过的）同类的地方是主线事件展开方式的*混沌*：没出现任何巧合下得到的指向性明确的线索因此也没有什么传统的解谜可言，男主基本是跟着眼下最明显的信息走一步看一步且不断被各式人物迷惑性十足的言行绕进去……男主/观众到最后也不知道事件全貌如何（临结尾也让男主替观众问了两句），一般犯罪片会交代的东西也没交代（比如男主没听完的女孩电话留言）。片子重点显然是在贯穿所有人物的这种空虚无序的生存状态上，以Jennifer Warren的角色为代表，创作者个人理解的70年代美国创伤。
很喜欢
I saw a Rohmer film once. It was kinda like watching paint dry.我看过一部侯麦的电影，味同嚼蜡。没有赢家，只有输的慢一些的那一边（《out of the past》）。鲨鱼永远不能停止游泳，因为他们没有任何浮囊。我知道16岁的生活看上去没有什么意义，不过别担心，当你到40岁时它也不会变好。
Night.Moves.1975.1080p.BluRay.REMUX.AVC.DTS-HD.MA.5.1-FGT.mkv 26.7G
A｜film-noir，只不过发生在阳光明媚的LA和Miami，对这关键元素在视觉上的“逆反”奠定了本片只会走向更加幻灭的路线—-事实也正是如此，所有人都死于非命或深陷漩涡，多么一幅丧到极致的美国70年代风情画。
对比同期另外一部黑色经典唐人街，影片的整体基调都是充满谎言和欺骗，疲惫和创伤的新黑色电影，但阿瑟·佩恩的这部将视角收窄，聚焦人物内心和人际关系，深入细腻的挖掘角色幽微的内心世界和情感波动，情感叙事线和探案叙事线平行推进又相互交叉，剧本下足了功夫。哈克曼真的是个伟大的演员，看上去他好像一直在演自己，但又总能在情感上引发共鸣。18岁的梅兰妮·格里菲斯真的是个亭亭玉立的不羁美少女。
阿瑟·佩恩《夜行客》，5/10。不好看