夜行客 · 全部短评

没什么剧情，比较无聊

6/10。佩恩精心营构的电影风格较之候麦更为缓慢，叙事围绕着一件走私雕塑展开，这件雕塑与‘‘马耳他之鹰’’类似，皆是被诅咒的宝物。哈里也与萨姆·斯佩德同属一类侦探角色，他往返于艳阳高照的洛杉矶和潮湿偏僻的弗洛里达之间，苦苦追寻一个有万贯家财等着去继承的少女瑞丽。她刚逃离了身居豪宅的贪婪母亲，去弗洛里达拜访她的继父，同时勾引继父。乱伦的主题让阴谋从每一处细枝末节中渗透出来，佩恩拒绝给出一个确定的真相，通过一段呈现车祸的电影片段，来暗示瑞丽成为了一场阴谋的祭祀品，而且这场阴谋还将不断蔓延，结尾一场更可怖的‘‘车祸’’（由水上飞机造成）给了人物致命一击，漫长的镜头中，一辆破损的船远远漂在海面上。这场阴谋最后谁赢了？或许就像哈里坐在客厅椅子上看着球赛转播时，向妻子咕哝的那样：没人，只是有人输得更慢。

-"Who's winning?’" -"Nobody, one side's just losing slower than the other."

美版CC4K蓝光 充斥着70年代硬汉侦探片的各种元素，吉恩·哈克曼演的哈利却不是那么硬汉，沉醉于温柔乡和老婆出轨的性事中，找失踪女孩就纯粹是找女孩，最后的死者和寻宝纯粹是意外发现，和具体的失踪案几乎无关。虽然又不悬疑又不硬朗，但自有一股子魅力，结尾从观察镜里看着好友兼幕后黑手无声下沉又为影片增添了一丝宿命感，只是开着水上飞机莫名其妙就挂了这点太搞笑了。片中三个主要女演员都露点了也是那个年代的风格。

整体水准非常高，标准的黑色电影剧情，由私人侦探的调查开展，最终陷入漩涡。 类似于Altman的漫长的告别，这一部的大部分场景都在白天，甚至有大段戏份都在佛罗里达的阳光海岛上，可能这就是新黑色电影的一个新特征，不完全依赖黑夜和室内。

前面比较平淡，中段开始风云突变

3.0 黑色电影的陈词滥调

渐入佳境，致敬《西北偏北》还有同年的《双龙大火拼》，巧的是也是吉恩·哈克曼出演

全片粗粝荷尔蒙味道也很大，电影有很多名句啊，中后段换挡急转直下，Melanie Griffith漂亮

其实我喜欢这种通俗但是看起来又似乎有点文雅的片子，既符合我低级的审美水平与能力，又能满足莫名的虚荣感

40:05-40:07，43:57-43:58，47:03-49:05，梅兰尼·格里菲斯17，一般，101:01版本

+ 不如再看一遍莱卡特的Night Moves

本片不像传统侦探片以抽丝剥茧探案为快感来源，而是将镜头对准了侦探那充满疏离感的内心世界，在平淡叙事中铺陈出存在主义式的孤寂，刻意淡化曲折情节转而聚焦侦探的孤寂生涯与心理状态。男主是典型的反英雄侦探，没有传统硬汉的潇洒与神通只有中年危机的疲惫、婚姻的裂痕与对生活的无力，他痴迷象棋却总说没人赢只是一方输得慢些。片中并不提供酣畅淋漓的解谜快感，其核心是透过侦探视角映射70年代美国社会的信任危机与个体异化，水门事件后的信任崩塌、嬉皮士文化的堕落、家庭关系的破碎、人性的自私与贪婪。每个人都有不可告人的秘密，没有绝对的善恶只有利益的博弈。男主试图坚守底线却在阴谋中步步失算，最终的悲剧不是源于邪恶而是源于整个时代的虚无，当真相揭开没有赢家只有更深的绝望，在复杂的人性迷宫中有时连最敏锐的侦探也无法找到出口。

最美的器乐，中间有一段和“无脚鸟”等边的鲨鱼命论。

节奏有点奇怪，还可以再紧凑一点。其他部分其实还不错，不是典型的悬疑电影，但有亮点。

你奋力追寻的真相和生活的意义从来都是徒劳一场，最后发现死路一条孤零零。

7.0/10

What a drag.

侦破片

以拍中年危机的拍法拍侦探片。私家侦探果然是个孤独的职业。